"Почему древние египтяне на своих картинах всегда изображали персонажей в профиль, а не спереди?", — спрашивает нас читатель на нашей странице в Facebook. Это наш вопрос недели.
Рельеф египетского фараона Сети I (1306-1290 гг. до н.э.).
"Почему древние египтяне на своих картинах всегда изображали фигуры в профиль, а не спереди?" Салам Неби спрашивает нас на нашей странице в Facebook. Спасибо всем за участие в нашем "вопросе недели".
В предыдущей статье в Sciences et Avenir Филипп Мартинес, египтолог и инженер-исследователь CNRS, и Филипп Вальтер, физико-химик, специализирующийся на изучении материалов культурного наследия и директор по исследованиям CNRS, подробно объяснили нам, что рисунки египетской цивилизации были сделаны не для того, чтобы точно иллюстрировать действительность, но быть максимально полным (некоторые части рисунка показаны в профиль, а другие части - анфас). Таким образом, разные точки зрения рисуются на одном и том же изображении, и разум должен мысленно объединить их, чтобы реконструировать реальность. Статью Филиппа Мартинеса и Филиппа Вальтера можно (заново) найти ниже.
Чисто концептуальная версия и максимально полная
Египетское представление человеческого тела полностью стандартизировано. Он объединяется в визуально однородное целое:ноги разделены и в профиль, при видимой ходьбе, бедра в профиль, грудь спереди, четко различающая две руки, и голова в профиль, где спереди виден единственный глаз. . Этот тип изображения был назван в египтологии «аспективным», поскольку он отрицает любую концепцию перспективы. Но на самом деле это разложение бытия направлено прежде всего на то, чтобы показать как можно более полную его чисто концептуальную версию. Во многих аспектах он весьма близок к выбору кубизма, который признает, что находился под влиянием египетского искусства.
Этот нормативный аспект также предполагает определенные пропорции и использование сетки, количество делений которой меняется в зависимости от периода. Стандартизация каждой сцены фактически заключается в разграничении «земли» и «неба» и разделении каждой картины на регистры, а этих регистров на сцены. Высота основного блока – это расстояние от пола до щиколотки. Кодировка одновременно сложна и полна:лобковая кость расположена на высоте 9,5 кадров (квадратов) и в центре тела. Голова занимает три квадрата, плечо — 16 квадратов от земли, а колено — шесть. Удивительно, но верхний уровень этой кодификации находится не на макушке, а на уровне лба, фиксируя кодифицированный размер фигуры на уровне 18 кадров.
Табличка рисовальщика с изображением сидящей фигуры Тутмоса III. © Британский музей
Эти идеально пропорциональные фигуры создавались с использованием подготовительных решеток, по крайней мере, со времен Среднего царства и 12-й династии. Но мы знаем примеры из Древнего царства и первые формулировки египетского искусства. В случае наиболее важных цифр основная сетка может быть разделена на более мелкую вторичную сетку, что позволяет более детально настроить.
Использование этой техники никогда не бывает таким систематическим, как мы хотели сказать
Однако использование этой техники никогда не бывает столь систематическим, как мы хотели сказать. Цифры могут быть установлены с использованием регистровых и вторичных строк, что упрощает и облегчает обеспечение соответствия нормативному подходу.
Незаконченный потолок фиванской гробницы с предварительной сеткой. © LAMS/MAFTO CNRS
В той же часовне для оформления сцены можно использовать настоящую модульную сетку, а рядом рисовальщик удовлетворится направляющими линиями. Сетка – лишь способ избежать грубых ошибок и добиться ощущения гармонии и регулярности. Это скорее руководство, чем канон, хотя во всей композиции почти бессознательно применяются измерения, относящиеся к анатомической реальности человеческого тела:палец, ладонь, локоть, стопа и т. д.
Было высказано предположение, что эти сетки также были инструментом для произвольного увеличения композиции, изначально созданной на планшете, или даже готовых коробок, предлагаемых клиенту для создания иконографической программы его часовни. Но эта рабочая гипотеза на данный момент остается необоснованной.
Проект потолка, окрашенного известняковой крошкой. Каирский музей. © ФТО ЦНРС
Эти ориентиры можно было чертить с помощью линейки, но в большинстве случаев они получались с помощью шнура, смоченного красной краской, натянутого на поверхность и просто прижатого к ней, оставляя при этом капельки и другие капли. Таким образом, полученные таким образом сетки не являются математически точными. Можно даже сказать, что они зачастую расположены неравномерно. Эти сетки не были созданы для того, чтобы их можно было увидеть, и они должны были исчезнуть после того, как картина была закончена, что, однако, почти никогда не бывает. Покойному еще при жизни построили погребальную часовню. После его смерти, несмотря на свою сыновнюю почтительность, его потомки никоим образом не чувствовали себя обязанными продолжать эти щедрые траты, хотя они были заняты обдумыванием строительства своих собственных памятников. Но, прежде всего, исчезновение некоторых плохо прилипающих пигментов позволяет обнаружить следы предварительной сетки во многих идеально законченных композициях.
Во всех случаях выбор использования нормативного подхода является добровольным и осознанным. Часовня, в которой трудно найти следы пропорциональной сетки, может иметь математическую закономерность в расположении пропорций, хотя сетка, использованная в другом современном памятнике, не предотвратит наличия нарушений соответствующей высоты фигур.
Незаконченная картина, изображающая стадо ослов. © LAMS/MAFTO CNRS
Работа писцов-рисовальщиков больше, чем у живописцев
В начале XVIII династии фигуры имеют удлиненный вид. Во времена правления царицы Хатшепсут появляется более классическая модульная сетка. Затем тело человека будет описано в соответствии с сеткой, состоящей из 18 квадратов. Во время 26-й династии будет использоваться новая сетка из 21 квадрата без кардинального изменения внешнего вида персонажей. Тогда, вероятно, это всего лишь возврат к сетке, использовавшейся во времена Старого Королевства.
Оформлением предварительных эскизов занимаются, по-видимому, больше писцы-рисовальщики, чем художники. Обычно они выполняются непосредственно на слое выравнивающего покрытия. То же самое относится и к окончательным очертаниям и деталям, но ничто не говорит нам, кто отвечает за реализацию модульной сетки или линий, служащих ориентиром для писцов-чертежников. Если кажется исключенным, что «художники» умеют рисовать, то, вероятно, ничто не мешает тому, что переписчики могут рисовать и выполнять эту работу от А до Я.
Подготовительный рисунок сцены из ритуала «Открытие рта» с указанием ведущих линий. © LAMS/MAFTO CNRS.
Невозможно также точно оценить количество художников, присутствовавших на месте погребальной часовни. В сохранившихся документах упоминается, например, о присутствии двух писцов-чертежников в течение одного дня, тогда как в другой день их число может увеличиться до десяти, это справедливо в такой большой гробнице, как у Сененмута, архитектора и руководителя работ, близкого к королеве. . Хатшепсаут.
Подготовительный рисунок от руки. Могила Роя и Шуроя. © LAMS/MAFTO CNRS
При Тутмосе IV и Аменхотепе III (18-я династия) от модульных сеток, похоже, постепенно отказались в пользу более гибкой реализации. Но они остаются обычными для самых важных сцен, в которых покойный делает подношение по обе стороны двери.
© LAMS/MAFTO CNRS
Филипп Мартинес и Филипп Вальтер (совместно с Лизой Луме)
