Йорг Иммендорф:Дирижер с кистью

В 1980-е годы Йорг Иммендорф стал одним из самых известных современных немецких художников. Его картины, скульптуры и графика вызвали спорные споры. Художник, родившийся в Нижней Саксонии, умер в 2007 году.

Майкл Келер

Йорг Иммендорф часто работал на оперной сцене и в своей жизни тоже любил большую оперу и сильные спектакли. "Я начал с классического балета в юности и всегда имел тягу к сцене и опере. Каким-то образом я тогда сохранил в своем творчестве сценический аспект, а также дирижирование кистью", - сказал он однажды в интервью.

Йорг Иммендорф:«Меня это расстраивает»

Этот взгляд на мир как на сцену был пробужден Йоргом Иммендорфом через своего учителя Тео Отто в начале 1960-х годов. Художник, родившийся в Блеккеде недалеко от Люнебурга, сначала изучал сценический дизайн у Отто, а с 1964 года стал, пожалуй, самым известным учеником Йозефа Бойса в Дюссельдорфской художественной академии.

В картинах Иммендорфа часто можно встретить лозунги или вопросы об общественном положении живописца. Художник, где ты? "Я просто забочусь о социальных вещах, меня все расстраивает...", - объяснил он свое отношение.

"Кафе Deutschland" - политический цикл 70-х

На протяжении всей его жизни некоторые просто считали его лучшим художником-постановщиком. Для других он был и остается самым важным политическим художником 1970-х годов. В любом случае, он был одним из самых известных и успешных в мире немецких послевоенных художников. Его имя у большинства ассоциируется с циклом политических картин середины 1970-х годов «Кафе Deutschland». Художник, как он объяснил в интервью, рассматривал «раздел Германии как глобальную проблему. Итак, два немецких государства — как буферные зоны, как бамперы двух мировых автомобилей, которые грозили врезаться друг в друга. Я не мог понять других, которые увидели взрывоопасность этой темы, но не поняли."

Самый известный ученик Йозефа Бойса

Выйдя из студенческого и протестного движения 1960-х годов, Иммендорф был маоистом. Тогда это было шикарно и почти обязательно. В то время он также не видел больше права на существование живописи как L'art pour l'art.

Все искусство должно быть социально и политически приверженным. Его учитель Йозеф Бойс поощрял его сделать это. Иммендорф однажды вспоминал:«Я был недоволен картиной и закрасил ее, зачеркнул, как этому препятствуют, и написал под ней:«Хватит рисовать!» В этот момент Бойс вошел в студию Дюссельдорфской академии художеств и сказал:«Оставь так, Йорг, отличная картина!»

Иммендорф перенес словарь энергии и огня от художника-перформанса и теоретика искусства Йозефа Бойса, для которого энергетические процессы были центральной творческой темой, на социальную активность. Он придерживался этого до конца:«Я не преподаю просто так, и мне нужно общение с молодыми людьми, которые снова придают мне смелости. Вильгельм Лембрук использовал красивую фразу «передай пламя», чтобы описать это».

Борьба со смертельной болезнью изменила работу Иммендорфа

Поскольку его страдания от мышечной дегенерации, о которых также сообщалось общественности, лишали его возможности рисовать себя, приключения, захватывающие заголовки газет, стали более частыми:сексуальные вечеринки, кокаин и стволовые клетки, которые он ввел себе в мозг в Китае. В 2000 году он женился на болгарской художнице Оде, которая была на 30 лет моложе его, и у них родилась дочь. Потом вокруг дикого человека, тоже под влиянием болезни, стало потише.

В его картинах просматривался автобиографический поворот. Последние работы разные, почти мистические. Влияние Франциска Пикабиа, посланников смерти и загадочных образов, и никакого агитпропа, как в 70-х. Его дружба с бывшим канцлером Герхардом Шредером привела к неофициальному заказу канцелярии портрета маслом. До конца он всегда поощрял себя рисовать, подниматься по лестнице. «У меня также есть термин «победа» на лестнице художника, поэтому я не всегда впадаю в депрессию. Я думаю, это часть этого, но это также и что-то серьезное. Каждая картина, которую я одобряю и с которой я созвучен, — это своего рода победа."