В этом особом году мы отмечаем 400‑летие со дня рождения Мольера! Это отличная возможность завершить мартовскую серию о театре в «Тайном кабинете Плюм де Истор», представив бесплатную статью о великом драматурге и его тесных отношениях с королём Людовиком XIV. Расскажем также о яркой выставке в Espace Richaud Versailles, где в оригинальном формате прослеживается жизнь автора‑актёра и его посмертное прославление.
Выставка организована мэрией Версаля совместно с командой музея Ламбинет под руководством Марсиаля Пуарсона, профессора Парижского университета 8 и специалиста по Мольеру.
«Отмечать четырёхсотлетие Мольера в Версале было естественно… Его работа невозможна без просвещения и без знания придворных обычаев. Встреча с молодым Людовиком XIV стала основой крепкой личной дружбы, где гений одного служил славе другого».
Франсуа де Мазье, мэр Версаля – каталог выставки Мольер: создание национальной славы
От Жана‑Батиста Покленя до Мольера
Жан Поклен (позднее — Батист) родился 15 января 1622 года в Париже в семье обивщиков. Отец занимал почётный пост «обивщика‑слуги короля» Луи XIII, что обеспечивало семье прямой доступ к монарху и лишь три месяца работы в году.
Сын рос между Лувром и Лас‑Аллями, получил образование у иезуитов Колледжа Клермон (ныне Лицей Луи‑ле‑Гран), где впервые столкнулся с театром, рассматриваемым как обучение риторике.
Католическая церковь осуждала светскую сцену и анафематизировала актёров, считая их осквернителями.
Мольер: создание национальной славы
Несмотря на возможность карьерного роста в придворных кругах, Жан‑Батист выбрал путь актёра — статус которого тогда приравнивался к проституции.
30 июня 1643 года, в 21 год, он заключил договор с десятью актёрами, в том числе с братьями и сестрами Бежар, создав труппу «Illustre‑Théâtre». Труппа сразу привлекла внимание Гастона д’Орлеанского, брата Людовика XIII, который дал ей покровительство.
Однако уже через два года труппа обанкротилась из‑за дорогих сценических инвестиций и недостатка билетов. Мольер взял на себя долги, провёл два месяца в тюрьме Шатле, а отец выкупил его, погасив часть задолженности.
Путешествия по провинциям и возвращение в Париж
Разочарованный в парижском театре, Мольер отправился в турне по Франции с Бежар, находя поддержку у региональных аристократов. За 13 лет он сыграл в сотнях представлений, часто в главных ролях, в том числе трагических.
Труппа жила в относительном богатстве, получая щедрые покровительства от Армана де Бурбон‑Конти, который открывал им свои поместья.
Мольер: создание национальной славы
После обращения Конти в католицизм в 1656 г. Мольер потерял финансовую поддержку, но уже завоевал репутацию. Он нашёл новых покровителей – в том числе Филиппа д’Анжу (будущий Филипп I Орлеанский), получив доступ к театру Petit‑Bourbon.
В 1658 г., в 36 лет, начался его золотой период: за 15 лет он написал около 30 комедий и поставил 95 спектаклей. «Претенциозный шутник» (1659) стал сенсацией.
Мольер создал бурлеск, сочетая разный язык и жесты, высмеивая претенциозность и лживые нравы.
Мольер: создание национальной славы
Королевская поддержка укрепилась после постановки «Негодяй» (1661) по заказу Николаса Фуке в Во‑ле‑Викомте.
Мольер – главный кутюрье королевских праздников
С 1660 г. Мольер вернул себе должность «обивщика королевской спальни». Людовик XIV, желая утвердить свою власть грандиозными зрелищами, нашёл в драматурге идеального соратника.
Совместно с Люлли они изобрели комедию‑балет, позволяющую королю показывать свои танцевальные навыки и передавать политические сообщения через театр, музыку и хореографию.
Среди знаменитых постановок: «Вынужденный брак» (1664), «Принцесса Элиса» (1664), «Великолепные возлюбленные» (1670), «Буржуа‑джентльмен» (1670), «Психея» (1671) и др.
Королевская защита стала спасительным кругом, когда Мольер столкнулся с нападками «пуритан» и духовенства.
Скандал «Школа женщин» (1662)
Комедия вызвала гнев пуритан, возглавляемых матерью короля Анной Австрийской. Мольер написал «Критику Школы женщин», пытаясь заручиться её поддержкой, но безуспешно.
Скандал лишь усилил популярность автора; конкурирующие труппы ставили постановки, высмеивающие его личную жизнь, а Мольер отвечал «Импровизацией из Версаля».
Битва за «Тартюфа» (1664)
После «Школы женщин» Мольер написал «Тартюфа», обличающий лицемерие религиозных фанатиков. Людовик‑король одобрил постановку, но пуританы наложили цензуру.
Три акта были показаны 12 мая 1664 года в рамках Пляжис де л’Иль‑аншанте. После скандальных сцен в III‑м акте, король разрешил опустить несколько спорных строк, но публикация листовок с оскорблениями в адрес Мольера усилила конфликт.
От театрального деятеля к мифу
Пять лет спустя, в 1669 г., «Тартюф» получил публичный показ. В 1665‑м году Мольер поставил грандиозный «Пир Петра», а в 1666‑м — «Мизантроп» и «Скупой». Последняя работа «Воображаемый больной» (1673) завершила его творческий путь.
Мольер умер 17 февраля 1673 года от травмы груди, находясь на вершине славы. В 1680 г. его труппа объединилась с труппой Hôtel de Bourgogne, образовав Комеди‑Франсезе.
Их взаимоотношения вдохновляли живопись XIX века: картины Жака‑Огюста Пажу, Франсуа‑Жана Гарнере, Жана‑Аугюста‑Доминика Ингреса и Жана‑Леона Жерома изображают короля, дарующего Мольеру покровительство.
Эти сценические «ланч‑встречи» – скорее художественная вымышленность, подчёркивающая взаимную выгоду художника и монарха.
Мольер: создание национальной славы
Отсутствие потомков и скудные архивные данные создали вокруг Мольера ореол культа личности, который и стал темой выставки в Espace Richaud (до 17 апреля 2022).
🕝 Хотите погрузиться в мир захватывающих анекдотов и исторических рассказов? Присоединяйтесь к членам моего Тайного кабинета! 🤫
Источники
Мольер: создание национальной славы (каталог выставки)
Тайны Версаля П. Торонса
Пять лет Тартюфа П. Бриссона
