В этот особенный год мы отмечаем 400-летие Мольера. ! Для меня это прекрасная возможность завершить мартовский месяц, посвященный театру в Тайном кабинете Плюма истории, бесплатной статьей, полностью посвященной этому великому деятелю драматического искусства, и, в частности, близким отношениям, которые Мольер и король Людовик XIV . Пришло также время рассказать вам о прекрасной выставке, организованной в Espace Richaud Versailles. , который оригинально прослеживает жизнь нашего знаменитого писателя и актера, а затем фокусируется на его поразительной «посмертной» славе.
Выставка организована ратушей города Версаль при сотрудничестве коллективов музея Ламбине под руководством Марсьяля Пуарсона, профессора Парижского университета 8 и специалиста по Мольеру.
Празднование четырехсотлетия Мольера в Версале казалось мне очевидным […] Обличитель пороков своего времени, заикающейся медицины, склеротической религии, нелепых дворянских и культурных амбиций, творчество Мольера невозможно понять без просвещения. и знание нравов Версальского двора. И именно в этом же городе […] его встреча с молодым Людовиком XIV, этим всемогущим монархом, позволила ему установить прочную личную связь, гений одного служил славе другого и взаимно.
Франсуа де Мазьер, мэр Версаля – Каталог выставки Мольер:Становление национальной славы )
От Жана-Батиста Покелена до Мольера
Жан Поклен (Батист будет добавлен позже) родился 15 января 1622 года в Париже в семье обойщиков. С самого рождения его судьба, казалось, была связана со двором:его отец занимал весьма престижную должность «обойщика-камердинера короля» Людовика XIII. , титул, который дает прямой доступ к монарху и требует всего три месяца работы в году:он заботится о поддержании мебели, тканей и гобеленов королевской спальни.
Сын Покелена вырос между Лувром и Ле-Аль. Он получил тщательное образование, несомненно, лучшее в то время, которое давали иезуиты Клермонского колледжа, сегодня лицея Луи-ле-Гран. Именно там он впервые столкнулся с театральным искусством, рассматриваемым как обучение риторике.
Однако католическая церковь […] осуждает всю светскую практику театра и предает анафеме актеров, налагая на них отлучение от церкви во имя морали:последние, выражая за вознаграждение своим телом и своим голосом притворную ситуацию, творят они не конкурируют с Создателем?
Мольер:Создание национальной славы
Хотя он уже готов стать образованным придворным человеком и играть в него, чтобы подняться по иерархической лестнице, Жан-Батиста интересует другой тип игры. «Вопреки любой стратегии социального успеха «, он решает заняться актерской карьерой. Новый статус, который дает ей столько же прав, сколько и проститутке!
30 июня 1643 года, в возрасте 21 года, молодой Поклен подписал договор сотрудничества с десятью актерами, в том числе с тремя братьями и сестрами, Жозефом, Женевьевой и Мадлен Бежар, которые породили настоящую «династию» актеров. Талантливая молодая труппа под названием «Иллюстр-Театр» с амбициями приступила к постановке «серьёзных пьес» в Париже, которые имели настоящий успех. Труппа привлекает внимание Гастона Орлеанского, брата Людовика XIII, который берет ее под свое покровительство и открывает актерам двери самых престижных аристократических резиденций.
К сожалению, труппа Жана-Батиста Покелена (взявшего в то время фамилию Мольера, фиктивного сеньора по месту своего рождения) пережила первые неудачи.
Несмотря на этот блестящий запуск и немедленное признание, труппа испытывала финансовые трудности. Крупные инвестиции в оборудование для двух концертных залов всего за два года (le Jeu de paix des Métayers, затем Jeu de paix de la Coix-Noire), затраты, понесенные на роскошные представления, возмещение договорных долгов и слабость системы продажи билетов. доходов приводит к неизбежному банкротству.
Мольер:Создание национальной славы
Слишком смелая в столице, где жесткая конкуренция (театры Hôtel de Bourgogne и Hôtel du Marais имеют королевские привилегии), труппа Illustre-Théâtre обанкротилась через два года после своего создания. Мольер берет на себя всю финансовую ответственность и в начале августа 1645 года проводит два месяца в тюрьме Шатле. Отец вытаскивает его, согласившись выплатить колоссальные долги сына, на возмещение которых ему понадобится много лет.
Триумф странствующего театра в Париже!
Разочарованный столь разочаровывающим парижским началом, Мольер отправился путешествовать по провинции вместе с Жозефом, Женевьевой и, прежде всего, Мадлен Бежар), защищенными могущественными лордами и уже прославившимися своей исключительной игрой. И за эти тринадцать лет выступлений и путешествий по Франции успех налицо!
Пользуясь мощной семейной поддержкой, многочисленной поддержкой среди региональных элит, плотной дистрибьюторской сетью в замках, резиденциях и городах, таких как Лион […], актеры труппы живут в определенном богатстве. Мольер быстро занимает ведущие роли в репертуаре, в том числе и трагические.
Мольер:Создание национальной славы
Самым могущественным покровителем труппы, с которым лично Мольер имел прекрасные отношения, был Арман де Бурбон-Конти, «царствовавший» на значительной части юга Франции. Принц широко раскрывает свои карманы Мольеру и Бежарам, приглашая их обеспечить развлечения крупных общественных мероприятий и пребывания провинциальной аристократии, в частности в его замке Гранж-де-Пре.
В 1656 году принц Конти принял католичество. Здесь он вынужден полностью отстраниться от театра. Деньги, опять же, будет трудно найти. Но сейчас труппа известна на всю Францию. Мольер, прежде всего, отличился больше других. Не имея в виду точного плана борьбы, Мольер теперь чувствует, что для обретения известной свободы в проявлении своего гения ему необходима поддержка наверху. Полный энтузиазма, проектов и талантов, он вернулся в Париж. К черту католиков, которые украли у него Конти! Он нашел и других покровителей, начиная с Филиппа Анжуйского, будущего Филиппа I Орлеанского. . Князь предоставляет Мольеру и его труппе свободный доступ в принадлежащий ему театр Пти-Бурбон.
Мы живем в 1658 году, Мольеру 36 лет. Именно здесь началась его блестящая карьера писателя. Если с момента своего дебюта в 1643 году он написал всего две комедии, то за следующие пятнадцать (и последние пятнадцать) лет своей жизни он поставил 95 пьес и написал около тридцати комедий! Часто амбициозные работы, которые быстро завоевали парижскую публику после того, как соблазнили провинцию. Нелепая драгоценность (1659) – это огромный успех!
Выступая за рамки формы снобизма, он вызывает потворствующий смех грамотной элиты, которая быстро отмежевывается от этой аффектации драгоценности. Отличившись от рецепта успеха фарса, Мольер совершил настоящую литературную революцию, поражавшую современников:он придумал бурлеск-комедию, основанную на столкновении языковых регистров, несоответствии жеста и речи, привлекая к галантной культуре обширную метафорическую поле, на котором он идет еще лучше, умножая несочетаемые неологизмы и высокопарные перифразы, чтобы выставить на смех ложные претензии и притворства.
Мольер:Создание национальной славы
Труппу теперь приглашают ставить пьесы Мольера в особняках министров, финансистов и модных художников. Положив начало королевской милости, драматург был приглашен Николя Фуке в Во-ле-Виконт в 1661 году. Для великого вечера, устроенного в честь монарха суперинтендантом финансов (который был близок к опале), Мольер представлял себе Раздражающее , «острая критика придворных», написанная и отредактированная за две недели!
Мольер становится хозяином королевских торжеств
С 1660 года Мольер восстанавливает свое положение «обойщика царских покоев». Король — Людовик XIV, молодой и пылкий монарх, жаждущий проявить себя. Как прекрасно отмечает историк Паскаль Торрес, Людовик XIV в первые годы своего личного правления испытал «настоящий комплекс Александра Великого». Он хочет утвердить свой авторитет, удивляя Двор праздниками и грандиозными развлечениями, о которых будет говорить во всем мире.
В основе этого «эстетика великого зрелища, направленная на изумление публики », театр занимает доминирующее место. При условии опеки монарха, который использует его для передачи сообщений, соответствующих его политической стратегии, это искусство имеет важное значение для влияния Короля-Солнца.
Взаимопонимание между Людовиком XIV и Мольером инстинктивно. Король в поисках легитимности находит в драматурге (которого он щедро поддерживает) всю фантазию и смелость, необходимые для его политики величия. Вскоре он назначил Жана-Батиста своим новым конферансье на королевских торжествах. Таким образом, Мольер в сговоре с Люлли изобретает концепцию комедийного балета! Такое сочетание театра, танца и музыки позволило королю раскрыть свои таланты (Людовик XIV был превосходным танцором). ) и модулировать постановку и хореографию по желанию в соответствии с посланиями, которые он хочет донести, чтобы ослепить придворных и послов.
С годами творения Мольера следуют одно за другим:Принудительный брак (1664), Принцесса Элиды (1664), Великолепные любовники (1670), Буржуазный джентльмен (1670), Психика (1671), Графиня Эскабаньяс (1672)… Этот мир «смешивает мифологическое чудо, библейскую магию, галантную интригу, романтические приключения, машины и спецэффекты предоставил Мольеру уникальную возможность раскрыть свой творческий гений и одновременно удовлетворить жажду необыкновенного, которая все сильнее мучила Людовика XIV в 1660-1670-е годы.
Находясь под защитой этого монарха на пути к тому, чтобы стать самым могущественным королем в мире, Мольера охватывает сильное чувство освобождения. Форма умиротворения… которая сродни свободе! Людовик XIV, искренняя чувствительность которого к искусству сближает его лично со своим художником, не предлагает ли ему право оставаться самим собой, со всей характерной для него откровенностью тона?
Защита Короля-Солнца становится решающей, когда Мольеру внезапно приходится сражаться с «педантами, педантами, драгоценностями и тараканами Короче говоря, когда он должен восстать против «мощной когорты своих недоброжелателей !
Женская школа (1662) начинает военные действия
В авангарде самых яростных хулителей Жана-Батиста Покелена находятся его приверженцы. К тому же именно их драматург получает больше всего удовольствия унижать. Не выказывая слишком открыто своего ликования, Людовик XIV тем не менее упивается ударами, наносимыми этим невыносимым паразитам, выступающим против его стремления к великолепию и чувственности!
Потому что в театре, которым является Суд, сталкиваются две концепции власти. Моральная жесткость религиозной партии, которая цеплялась за королеву-мать Анну Австрийскую, все более обращавшуюся к Богу, столкнулась лоб в лоб с личностью молодого Людовика XIV, его художественными вкусами, его стремлением к величию и его стремлением к личному. удовольствие.
После Школы для женщин (1662 г.) начинаются настоящие военные действия. Большой успех этой комедии в пяти действиях у короля и публики вызывает беспокойство. «Черные призраки начинают пульсировать в темноте », возмущаясь этой тонко завуалированной критикой образования, которое верующие расточают женщинам, и чрезмерно строгой морали, которую они навязывают любому христианскому браку.
Критика женской школы То, что Мольер написал в августе 1663 года в свою защиту, посвящено королеве-матери Анне Австрийской. Он надеется убедить ее в невиновности своих пьес и склонить на свою сторону:
Я радуюсь, что еще могу удостоиться чести принимать Ваше Величество; Она, мадам, которая так хорошо доказывает, что истинная преданность не противоречит честным развлечениям; которая от своих высоких мыслей и своих важных занятий так гуманно спускается в удовольствие наших зрелищ и не гнушается посмеяться над этими устами, из которых Она так хорошо молится Богу.
Увы! Став чрезмерно фанатичной и страдавшей от рака груди, который вскоре стал для нее смертельным, Анна Австрийская стала тяжелым разочарованием для драматурга:она не поддержала его и выбрала лагерь набожных.
Мольер не унывает. Напротив. Он наслаждается ростом популярности, принесенным ему этим скандалом. О нем говорят во всех салонах, а авторы публикуют собственные отзывы о Школе для женщин. . Итак, за или против? Труппы-соперники доходят до того, что ставят пьесы, нападающие на частную жизнь Мольера и считающиеся аморальными. Затем драматург отвечает блестящей пьесой:Версальский экспромт предлагает «мизансцену собственной театральной деятельности . »
«Он умело вовлекает своего покровителя, поскольку пьеса разыгрывается перед королем, как бы ожидающим его скорого прибытия в то время как Людовик XIV сидит среди зрителей и благосклонно наблюдает за комнатой посреди своего двора.
Оторванный от полемики, в которой он вырос, Мольер продолжил свою писательскую работу и вскоре снова позволил демону сатиры захватить себя! Однако он далек от того, чтобы предвидеть, какой ажиотаж вызовет его новая пьеса.
Людовик XIV, Мольер и поклонники:битва при Тартюфе (1664)
Женская школа Скандал Едва утихнув, Мольер заканчивает своего «Тартюфа». Эта пьеса разоблачает обман персонажа по имени Тартюф, преданного человека, питающегося лицемерием и притворством. С добротой играя роль доверенного лица и покровителя, Людовик XIV впервые познакомился с творчеством Жана-Батиста. Внимательно прочитав лучшие отрывки произведения, король дает разрешение на представление.
Сразу же, еще до того, как она увидела ее выступление, преданные запретили произведение и воспрепятствовали его публичному исполнению. Людовик XIV решает проигнорировать это. Первые три акта пьесы были исполнены 12 мая 1664 года. Это был предпоследний день Plaisirs de l’ile enchantée. празднества, устроенные в Версальском парке и неофициально посвященные Луизе де ла Вальер (великолепие которых я во многом проследил в широкоформатном отчете, предназначенном для членов Секретного кабинета!) Людовик XIV должен был быть готов ко всему, чтобы удовлетворите своего нетерпеливого художника и предоставьте ему возможность сыграть свою пьесу, ведь нет ничего абсурднее, чем выводить на свет образы Тартюфа посреди кавалькад танцоров в мифологических костюмах!
Если в первом и втором актах нет ничего предосудительного, то третий изливает каскад антиклерикальной критики. Во второй сцене третьего акта Тартюф говорит Дорине:
Ах, Боже мой, пожалуйста,
Прежде чем говорить, возьми мне этот носовой платок
[…] Прикрой эту грудь, которую я не вижу:
От таких предметов ранятся души,
И это вызывает чувство вины.
Затем Дорина отталкивает Тартюфа «в нескольких стихах, юмор которых пронзает сердце преданного, как смертоносный кинжал » :
«Конечно, я не знаю, насколько ты сексуальна:
Но завидовать, я не так быстр,
И я увижу тебя обнаженной сверху донизу,
Что вся твоя кожа меня не соблазнит.
Однако Мольер и Людовик XIV хотели ограничить скандал, избавив уши преданных поклонников от этих нескольких стихов из акта IV, которые не исполняются:
По правде говоря, небеса запрещают определенные согласия;
Но мы находим у него жилье.
В соответствии с различными потребностями это наука
Расширить узы нашего сознания
И исправь зло действия
С чистотой наших намерений
Несмотря на отсутствие четвертого акта, штурм начинается немедленно. На следующий день появилась агрессивная брошюра под названием:Славный Царь Мира. . Мольер описывается как «демон плоти, одетый как человек и предлагает сжечь его заживо! Потрясенный высказываниями о такой тьме, Мольер бежит в Фонтенбло, чтобы пожаловаться монарху. Группа преданных, возглавляемая австрийской королевой-матерью Анной и архиепископом Парижским, представляет собой бездонную яму негодования и презрения.
Мольер не отпускает себя, ссора обостряется. Жан-Батист не понимает, что представление спектакля все еще задерживается. Затем он позволяет себе написать королю:
Государь, долг комедии состоит в том, чтобы исправлять людей, развлекая их, я считал, что в том положении, в котором я нахожусь, мне не остается ничего другого, как нападать на пороки моего века; а поскольку лицемерие, без сомнения, является одним из самых распространенных, самых неудобных и самых опасных, у меня возникла мысль, сир, что я не окажу малой услуги всем честным людям вашего королевства, если Я сделал комедию, порочащую лицемеров, и выставил на обозрение, как следует, все заученные гримасы этих чрезмерно добрых людей, все прикрытые махинации этих благочестивых фальшивомонетчиков, желающих поймать людей с поддельным рвением и изощренным милосердием. […] Однако все мои предосторожности были бесполезны. Они воспользовались, государь, деликатностью вашей души в вопросах религии и смогли увести вас в единственное место, куда вас можно увести, я имею в виду уважение к святыням. Тартюфы закулисно сумели снискать благосклонность Вашего Величества; и, наконец, оригиналы скрыли копию, какой бы невинной она ни была и какой бы сходной она ни была обнаружена.
По правде говоря, Людовик XIV не отказался от своего драматурга и едва ли мог добиться большего, чем та позиция, которую он тогда занял. Не замалчивая свои чувства по отношению к ригористам, которых он все еще презирал в этот период своей жизни, лобовое и публичное столкновение с католической церковью, на которой по божественному праву покоится монархия, не является вариантом. Но, не отрицая своей поддержки Мольера, которого он продолжает чтить своей защитой, он ясно показывает, к чему склоняется его благосклонность.
От театрала к мифу
Между первым урезанным спектаклем Тартюфа в Версале в 1664 году и первого публичного выступления, прошло почти пять лет, с 12 мая 1664 года по 5 февраля 1669 года. Однако, будучи сильным в привилегированных отношениях, которые он поддерживал с Людовиком XIV, Мольер всегда держал голову высоко поднятой и свое богатое воображение продолжает создавать шедевры все эти годы боев.
В 1665 году на сцене Пале-Рояля с большой помпой открылась необыкновенная постановка из шестидесяти живописных полотен и шести декораций в перспективе Le Festin de Pierre. или потрясенный атеист . Эта апология непостоянства, отвергающая любую форму подчинения какой-либо власти, немедленно подверглась нападкам со стороны Церкви. Несмотря на триумфальный успех первой книги, она была напечатана под названием Дон Жуан только в 1682 году, спустя много времени после смерти автора. .
Однако Мольер еще не умер. Мизантроп (1666) и Скупой (1668) продолжает серию, начатую Тартюфом. . Именно тогда его любимой темой становятся врачи, вторая любимая мишень драматурга. Во все более совершенных произведениях он высмеивает невежественную медицинскую профессию своего времени:L’Amour Médecin (1665), Доктор вопреки самому себе (1666), месье де Пурсоньяк (1669), затем апофеоз с Le Malade imaginaire (1673). Эффективный щит и непогрешимый защитник, Людовик XIV заказал большинство произведений драматурга.
При жизни Мольера Психея остается одним из величайших успехов труппы (и века) с тридцатью восемью представлениями в июле 1671 года. На пике славы 17 февраля 1673 г. унес ранение в грудь.
В 1680 году Людовик XIV приказал остальной труппе Мольера, известной как труппа «Отель де Генего», объединиться с труппой «Отель де Бургонь». Это рождение Комеди Франсез! Легенда уже в движении.
Отношения Людовика XIV и Мольера быстро дали пищу для размышлений исторической живописи, которая стала одним из мощных векторов этого «мольеровского мифа», анализируемого выставкой в Эспас Ришо в Версале.
Человек театра, находящийся под защитой короля-покровителя, — одна из величайших навязчивых идей XIX века. Художники создают картины большого формата с запоминающимися названиями:Людовик XIV дает Мольеру разрешение изобразить Тартюфа (1819) Жака-Огюстена Пажу, Мольер в честь Людовика XIV (1824) Франсуа-Жана Гарнери, Мольер за столом Людовика XIV (1857) Жана-Огюста-Доминика Энгра, Мольер принят Людовиком XIV Жана-Эжезиппа Веттера, представленного на Салоне 1864 года, или даже Людовика XIV и Мольера (1862) художника-республиканца Жана-Леона Жерома.
Этот очный обед при всем придворном великолепии немыслим с точки зрения судебного протокола и правил этикета. Таким образом, это чистый художественный вымысел, иконический размах которого предполагает личные, даже интимные отношения между создателем и его защитником. Это обоюдоострый меч для признания и легитимности художника, поскольку он подтверждает как образ фаворита короля, известного своим уверенным вкусом и политикой художественного совершенства, так и образ придворного с ошибочным талантом. , подчиненный славе монарха.
Мольер:Создание национальной славы
Множество пустот наполняют жизнь Мольера. Отсутствие потомков, невозможность бесспорно проследить отдельные периоды его существования из-за отсутствия материальных архивов подготовили почву для настоящего культа личности и фантастического видения художника как человека. Это увлекательная фабрика национальной славы что выставка, которую желает город Версаль, приглашает вас проследить период с 17 века до наших дней! Беспрецедентный анализ и малоизученное видение одного из самых известных художников всех времен. На просмотре до 17 апреля 2022 г.!
🗝 Хотите окунуться в мир увлекательных анекдотов и исторических историй? Присоединяйтесь к членам моего Секретного кабинета. ! 🤫
Источники
Мольер:создание национальной славы (каталог выставки)
Тайны Версаля Паскаль Торрес
Пять лет Тартюфа Пьер Бриссон, биограф Мольера
