Рихард Вагнер (1813-1883) — немецкий композитор, всемирно известный своими операми. Особо богатая и блестящая германская драматургия XIX века нашла у этого автора одно из самых сильных выражений романтического гения. Его превосходство утверждается с блеском, его влияние расстроит всю европейскую музыку. Обширный синтез, охватывающий все виды искусства, творчество Вагнера предстает точкой сближения, где кристаллизовались художественные устремления и эстетические тенденции его времени. Его антисемитские позиции и прославление немецкого искусства оказали заметное влияние на нацистский режим.
Ранние годы Рихарда Вагнера
Вильгельм Рихард Вагнер родился в Липциге 18 мая 1813 года и вырос в атмосфере театра, его мать вторым браком вышла замуж за актера Людвига Гайера, что дало возникла мысль стать драматургом. Он блестяще изучает классику, страстно увлекается драмой и поэзией, но его восхищение Карлом Марией фон Вебером и Людвигом фон Бетховеном направляет его к музыке, которой он будет учиться как самоучка. Он поступил в Лиепцигский университет в 1831 году и создал свою первую оперу «Феи», за которой последовала «Защита любви».
Когда он был хормейстером в Вюрцбурге в 1833 году и дирижером Магдебургской оперы в 1834 году, Вагнер исполнил свои первые оперы. (Les Fées и La Défense d'aimer на основе «Меры для Мера по Шекспиру), но публика их сторонилась.
Полет и темные годы
В 1834 году, назначенный музыкальным руководителем в Мадбурге, он познакомился с певицей Вильгеминой Планнер по прозвищу Минна, на которой женился в 1836 году. Он дирижировал оркестром Лиепцигского театра, затем в 1837–1839 годах приехал в Париж. где Майербер торжествует. В Дрездене, где он прожил шесть лет, его опера «Риенци» имела большой успех. Именно в 1840 году он сочинил два своих шедевра:«Корабль-призрак» и «Тангейзер».
Компрометировавший себя в революционном движении 1848 года, он был вынужден отправиться в ссылку в Париж, а затем в Цюрих. Вагнеровские композиции являются высшим свидетельством видения мира, претендующего на роль наследника древнегреческого театра, а также Шекспира и немецкого романтического театра. Они также выражают желание заставить нас прислушаться к новому музыкальному языку, который идеально сочетается с другими видами искусства.
Его оперой «Лоэнгрин» дирижировал его друг Франц Литц в Веймаре в 1850 году. Брошенный женой, обездоленный, он был принят поклонником Отто фон Весендонком, чья жена Матильда поэтесса и писательница. была для Вагнера источником вдохновения, позволившим ему создать «Тристана и Изольду» на тему невозможной любви. Презентация «Тангейзера» в 1861 году вызвала скандал. Опера «Мейстерзингеры Нюренбрега», несомненно, была самым радостным и наименее мучительным произведением Вагнера.
Влияние Людвига II Баварского
Вступив на престол в 1864 году, король Баварии Людвиг II, страстный поклонник Вагнера, привез его в Мюнхен, урегулировал его долги и назначил дирижером мюнхенского театра. Король Баварии, увлеченный своей музыкой, предоставляет в свое распоряжение все человеческие и финансовые средства, необходимые для представления своих произведений. Благодаря его щедрой помощи позже под руководством художника будет создан знаменитый театр Байройта, открытый в 1876 году «Кольцом Нибелунга» в присутствии элиты всего мира.
Разлученный с Минной с 1862 года, Вагнер устроит большой скандал, опубликовав свой роман с дочерью Франца Литца, Козима, жена дирижера Ганса фон Бюлова, от которой у него будет внебрачная дочь по имени Изольда. Впав в немилость среди придворных, Вагнер был вынужден покинуть двор, но его произведения были подарены по настоянию Людовика II. Козима, разведясь, смогла в 1870 году выйти замуж за Вагнера и получила в подарок «Лидиллию Зигфрида». У пары родились еще двое детей, Ева и Зигфрид.
Портрет Рихарда Вагнера
Лицо мастера раскрывает широкий лоб, выдающийся нос, волевой подбородок и пронзительные глаза. Его жизнь представляет собой зрелище чрезвычайно бурного существования, обеспокоенного чередой политических событий, в которых он будет активно участвовать. Активность его мысли сбивает с толку многообразием предметов, к которым она относится:политика, философия, социальные вопросы, история и легенда, общая или музыкальная эстетика занимали Вагнера последовательно или совместно, тогда как музыкант продолжал свою задачу.
Писая длинные стихи, делая наброски драм, отдавая себя огромному труду над оркестровыми партитурами, великий мыслитель и великий музыкант, он жил только своим искусством. Вагнер, гениальный человек с яркой личностью, считался выразителем немецкой мысли своего времени.
Художник, мучавшийся всю жизнь, преследуемый денежными проблемами, большой любитель женщин, он умер от сердечного приступа в Венеции в 1883 году и был репатриирован в Байройт. Он покоится в саду своей виллы в Ванфриде в приготовленном им склепе, без надписей и украшений.
Работы Вагнера, не оцененные поначалу, постепенно распространяются, особенно лирические постановки в Байройте, где влияние его театра будет значительным, особенно во Франции. Музыкальная драма Вагнера — целостная драма, осуществляющая наиболее полный синтез всех отдельных искусств:поэзии и музыки, мимики и пластики. Вот почему Вагнер предстает кульминацией долгой эволюции, суверенным гением, создавшим произведение, ожидаемое, о котором мечтали и подготовленное предыдущими веками. Это также начало обновленного сценического искусства, в котором будущие творцы смогут увидеть жизненную силу вечного становления, заключенную в нем.
Литературные произведения, лирические произведения
Вагнеровские композиции являются высшим свидетельством видения мира, который хочет стать наследником как древнего греческого театра, так и древнего. Шекспир и немецкий романтический театр. Они также выражают желание заставить нас прислушаться к новому музыкальному языку, который идеально сочетается с другими видами искусства.
Самые известные его произведения:«Искусство и революция (1849 г.)», «Произведение искусства будущего», «Иудаизм в музыке» (1850 г.), «Опера в драме» ( 1851) был одним из важнейших выразителей теорий музыканта об антисемитском искусстве.
Его лирические произведения:«Феи» и «Защита любви» вдохновлены итальянскими и французскими традициями. Опера «Ренци», премьера которой состоялась в Дрездене в 1840 году, содержит в себе зародыш того, что Вагнер снова привнес в лирическую драму с блестящей инструментовкой и возвращением характерных тем. Через создание «корабля-призрака» Вагнер находит в легенде голландца Анри Гейне дорогую ему идею:искупление через любовь.
В «Тангейзере» (1845) он еще раз утверждает свое мастерство, его анализ становится более точным и расширенным (эта опера близка к исторической опере). «Кольцо Нибелунгов» представляет собой тетралогию, первые три части которой «Золото Рейна», «Валькирия» и «Зигфид» были завершены в 1857 году, а «Сумерки богов» датируются 1872 годом. «Парсифаль», созданный в 1882 году, представляет собой его истинное музыкальное завещание.
Библиография
- Моя жизнь, автобиография Рихарда Вагнера. Классический фолио, 2013.
- Рихард Вагнер. Его жизнь, его работа, его век Мартин Грегор-Деллин. Файярд, 1991 год.
- Французская вагнеровская библиография (1850-2007):Критическая библиография литературы, посвященной Рихарду Вагнеру, его творчеству и вагнеризму, написанная или переведенная на французский язык Паскалем Бутельджа. Харматтан, 2008 г.
Дальше
- Рихард Вагнер:Der Ring des Nibelungen (Кольцо Нибелунга) - бокс-сет из 8 DVD
