Французский композитор итальянского происхождения Жан-Батист Люлли (1632-1687) получил исключительное управление и деятельность Королевской музыкальной академии при Людовике XIV. Тогда он осуществлял настоящую монополию в музыкальной жизни, способствуя развитию и систематизации оперы во Франции. Люлли был одним из первых, кто использовал струнный квинтет, основу современного оркестра, отводя большое место балету. Подобно флорентийцам, он широко использует «речитатив», и его произведения проникнуты неким величием, словно торжественной атмосферой века Короля-Солнца. Его жизнь вдохновила режиссера Жерара Корбьо на создание знаменитого фильма «Король танца».
Молодость и карьера Жана-Батиста Люлли
Жан-Батист Люлли родился во Флоренции в скромной семье мельников 29 ноября 1632 года под именем Джованни Баттиста Лулли, но о его ранней юности мало что известно. Очень быстро его заметил рыцарь Роже де Лотарингский. Прибыв во Францию в 1646 году, он был представлен в качестве горничной герцогине Монпансье, которая хотела усовершенствовать свои знания итальянского языка.
Одаренный неоспоримыми музыкальными способностями, он учился игре на скрипке, гитаре, клавесине, композиции и показал себя отличным танцором. (балладина по выражению того времени). Уже в 1652 году он принадлежал к великому «оркестру скрипачей Дю Руа», который объединил двадцать четыре инструменталиста при Людовике XIV. В 1653 году он танцевал с королем в «Ночном балете». Очень быстро он получает руководство новой группой:«оркестром маленьких скрипок» в количестве шестнадцати человек (то, что король фамильярно называл «маленьким оркестром»).
Натурализовавшись французом в 1661 году, Люлли был назначен суперинтендантом музыки в палате Роя и женился на Мадлен Ламбер, дочери музыканта Мишеля Ламбера (последний отправился в изгнание в Англию, чтобы привезти французское драматическое музыкальное искусство). У пары будет шестеро детей, трое из которых, в свою очередь, станут музыкантами. Несмотря на такое плодовитое происхождение, Люллий был известен и подвергался критике за свои распутные вкусы, в частности за гомосексуальность, дискредитировавший его после скандала 1685 года с Людовиком XIV, который ненавидел то, что тогда называлось «итальянскими манерами».
Сотрудники Lully
С 1664 по 1671 год Люлли общается с драматургом Мольером, создавая вместе с ним жанр «комедия-балет», продолжая при этом свои придворные балеты. Творения с Мольером объединяют в себе сочетание комедии, балета и песни:«Любовь доктора» 1665 года, «Комическая пастораль» 1667 года, «Жорж Данден» 1668 года, «Господин де Пурсоньяк» 1669 года, «Буржуа» 1669 года. господин и его турецкость». Но в 1671 году возник спор, в результате которого два художника стали врагами.
Люлли купил у Перрена в 1672 году «привилегию Королевской музыкальной академии». Большой фаворит Людовика XIV, предложившего ему комнату в Королевском дворце, он тогда обладал почти диктаторской властью. Затем он сотрудничал с либреттистом Филиппом Кино, затем с Томасом Корнелем, Кампистроном и Фонтенеллем. /П>
Музыкант и его персонаж
Умный, обожаемый двором музыкант, с интригующим и пламенным характером, Люллий не всегда отличался особой щепетильностью. Однако он проявил чрезмерную активность, твердость, большую волю и замечательные распорядительные качества в управлении оперой. Он был новатором в области ритма и дисциплины в своем оркестре, заставляя певцов и танцоров работать сам, тщательно регулируя мельчайшие детали. Его влияние продолжалось во Франции, где на нем играли до революции 1789 года, вдохновляя других музыкантов (Франсуа Куперена, Марина Марэ, Жана-Филиппа Рамо, Мишеля Делаланда).
Во время репетиции «Te Deum», написанного им в честь исцеления короля Люллия, увлеченный своим взрывным характером, серьезно повредил ногу тяжелой проводящей палкой, которой отбивал такт, и, поскольку рана заразилась, вскоре умер от гангрены, 22 марта 1687 года.
Заслуга Люлли в том, что он сумел адаптировать музыкальный стиль к требованиям своего времени. Большое место он отводит речитативу, близкому к разговорному языку, обучаясь во Комеди Франсез. декламация актеров, в частности великого интерпретатора Расина («Шаммесле»). Он отводит большое место оркестру, блестяще используя флейты, тарелки и трубы. Ему нравится делить свой оркестр на группы, которые ведут диалог друг с другом или с голосами. Многие страницы «Люллия» до сих пор наполняют нас своим величественным изяществом.
Более интеллектуальный, чем чувствительный, Люлли привносит в оперу все качества классицизма (баланс величия и величия), но и все его недостатки (медленное действие, определенная монотонность). Однако он знал как добиться идеального ансамбля сплоченности и баланса, чтобы мы могли сказать, что опера Люлли была произведением «великого века» правления короля, которое мы, несомненно, можем сравнить с прекрасным архитектурным устройством Версаля или колоннадой Лувра. .
Основные произведения Жана-Батиста Люлли
Придворные балеты
- Балет времен года (1661 г.), балет искусств (1662 г.), балет муз (1666 г.) или балет Флоры (1669 г.), балет народы и т. д. ..
Комедии-балеты
- В сотрудничестве с Мольером:"Les fâcheux", "Принудительный брак", "Любовь врача", "Великолепные любовники" и знаменитый "Буржуазный господин". ..
Лирические трагедии
- Самые известные:Гадм и Гермиона (1673 г.), Альцеста (1674 г.), Тезея (1675 г.), Атис (1677 г.), Фатеон 1683 г.), Амадис (((1684 г.), Армида (1686)
Разные работы
- Инструментальная музыка (танцы трио), религиозная музыка (мотеты для часовни Роя)
Библиография
— Жан-Батист Люлли, Винсент Борель. Южные законы, 2008 г.
— Жан-Батист Люлли из Жерома де Ла Горса. Фаярд, 2002.
Дальше
- Оркестр Короля Солнца - Симфонии, увертюры и мелодии на исполнение Жана-Батиста Люлли. Музыкальный компакт-диск.
- Люлли - Les Divertissements de Versailles / Les Arts Florissants, Christie. Музыкальный компакт-диск.
– «Король танцует», Жерар Корбьо. DVD.
