Волосы Mercedes Carbonera Она была писательницей, родилась в Мокегуа 7 февраля 1845 года. Точных известий о первых годах ее жизни нет, хотя известно, что ее отца звали Грегорио Кабельо, и что Мерседес с самого раннего возраста , показал отличные навыки письма. литературы, придя опубликовать некоторые из своих стихов, скрывая свою личность под псевдонимом «Энрикета Праделл».
она переехала в Лиму около 1865 года, во время расцвета романтизма . В столице она вышла замуж за престижного врача Урбано Карбонера, который внес решающий вклад в эмоциональное и литературное взросление своей жены. Он приблизил ее к науке и позитивизму, в то же время отдалив от ее грубой политики. Г-жа Кабельо де Карбонера начала свое сотрудничество как таковое в Correo del Perú (1872-1877) и в Revista de Lima (1873) со статей, демонстрирующих стойкий радикализм; Она также публиковала совместные работы в других газетах Лимы, таких как La Alborada, Perla del Rímac, La Bella Limeña (1872) или El Semanario del Pacífico . Его перо также стало известно за рубежом благодаря статьям, опубликованным в El Plata Ilustrado, El Correo de Paris, La Habana Elegante, La Revista Literaria (Богота), Ibero-American Album (Мадрид) и других форумах. Она также довольно часто посещала общественные собрания Хуаны Мануэлы Горрити. Ее стиль обогатился чтением романов Бальзака, Золя и Стендаля, хотя ее новаторские идеи означали ликвидацию романтизма и имели тенденцию к созданию реалистической теории, пропитанной позитивизмом и феминистскими парадигмами. Между 1886 и 1894 годами, в ее самый продуктивный период, она напечатала шесть романов и одно большое эссе. ее Затем она пострадала от многочисленных публичных нападок и серьезных проблем со здоровьем. Хвастливые победители революции пиеристов 1895 года были резко против этого, особенно Хуан де Арона, Рикардо Пальма и Бенхамин Сиснерос. .
Литературный вклад Мерседеса Кабельо
Творчество Мерседес Кабельо состоит из следующих названий:Жертва и награда , роман, награжденный Атенео де Лима (1886 г.), в который она включена в число своих членов, где он описывает жизнь Чоррильоса в середине века и представляет собой страстную драму, в которой все еще преобладают романтические элементы, но это не исключено. из критики Соц. Затем она публикует Los amores de Hortensia (1887), роман, раскрывающий портрет женщины из высшего сословия, сердце которой должно молчать перед требованиями интересов и амбиций. Новелла, Элеодора (1887), первоначально опубликованный в Мадриде, он станет успешным повествованием под названием Последствия (1890), что подтверждает литературное мастерство автора; одно из ее новаторств состоит в том, что, выходя за узкие рамки городских интриг, она описывает сельскую местность родного края, основываясь на воспоминаниях. Белое солнце (1890) представляет собой явно противоречивое произведение из-за смелого сюжета, заимствованного из сферы высшего общества Лимы. Далее следует Заговорщик (1892), где политическая жизнь нашего первого республиканского столетия представлена в рамках цензуры подлости и демагогии великих лидеров. Серию своих романов она заканчивает Религией человечества. (1893) и Граф Лев Толстой (1894), смесь художественной, литературной и философской работы. В области критического исследования следует упомянуть Современный роман. (1892 г.), текст награжден «Золотой розой» на межамериканском конкурсе эссе, проводимом Литературной академией Буэнос-Айреса.
Критики Mercedes Cabello
У доньи Мерседес была неспокойная жизнь:ее решительная приверженность обновленческой мысли, ее решимость беспрепятственно отражать окружающую действительность и ее положение женщины с собственными идеями вызвали реакцию консервативных слоев, духовенства и старого писатели (особенно Хуан де Арона). Однако сильнее всего ее раскритиковал Хосе де ла Рива-Агуэро-и-Осма, который не только понизил ее навыки стилиста, но и отверг мыслителя . Эти суровые обвинения стали причиной ее социального остракизма и впадения в безумие. она прошла интернировку в приюте Серкадо де Лима, умерла 12 октября 1909 года в возрасте 64 лет . Смелость этого писателя коренилась в сочинении реалистических романов в среде, где все еще доминировало романтическое эхо; она в нарушении женских ограничений; в решении политических проблем, навлекая на себя гнев тех, о ком идет речь (например, друзей президента Балты); и в открытии пути к национальному роману. Ее стиль был плохим, выражение лица было неправильным, а словарный запас был скудным, что компенсировалось великой смелостью замысла. Хотя Марио Кастро Аренас, Аугусто Тамайо Варгас, Луис Фабио Хаммар и Луис Альберто Санчес не смогли глубоко разобраться в этой проблеме, они первыми предприняли переоценку работы доньи Мерседес.
