Танцовщицы ведущих российских театров — Большого в Москве и Мариинского в Санкт‑Петербурге — уже более 200 лет завораживают зрителей гармоничными движениями. За красивой фасадой скрываются бедность, интриги, изнурительный труд, а иногда — притеснение и травля.
Балет в России пользуется особой любовью граждан: это национальная гордость и экспортный товар. Неудивительно, что балерины идут к вершине любой ценой, используя любые приёмы, ведь слава и восхищение публики того стоят.
Кровь, пот и слёзы
«Чтобы попасть в корпус балета, нужны годы систематических, часовых тренировок», — пишет Ольга Ковальчик в книге о закулисье жизни русских балерин. «С первого до последнего дня карьеры танцовщица вынуждена повторять одни и те же движения на репетициях, пока не достигнет почти механической точности».
И в царские времена, и сегодня разминка начинается в 9 утра в Большом и Мариинском театрах. Пропуск недели занятий приводит к резкому падению формы; возвращение к прежнему уровню обычно занимает около двух месяцев интенсивных тренировок.
Талант и природные данные важны, но ключевую роль играет изнурительный труд.
Анна Павлова не обладала атлетической фигурой, но сумела развить мышцы. Изада Дункан писала: «Я с изумлением наблюдала трехчасовые упражнения Павловой, она работала как машина, не делая даже секунды паузы! Она не прикасалась к еде, доставленной ей в полдень».
Прима-балерина императорского Мариинского театра Матильда Кжеси́нска без устали тренировалась, ежедневно взвешивалась и строго соблюдала диету. За два часа до начала смены она разогревала мышцы.
В погоне за совершенством она рисковала здоровьем: ставила четыре стула в виде прямоугольника и проходила между ними, а иногда танцевала между восемью поднятыми мечами, рискуя жизнью.
Балерины страдали от дегенерации суставов, травм позвоночника, ушибов голеней. Боль была настолько сильна, что врач назначал обезболивающие перед выступлением. «Если я просыпаюсь без боли, значит, я уже мертва», — шутит современная звезда Мая Плесецкая.
Личная жизнь
В царскую эпоху примы балерины получали приличную зарплату и были в большом спросе, тогда как рядовые танцовщицы жили в нищете. Финансовую поддержку им оказывали состоятельные любители балета — они дарили дорогие наряды, поездки в спа, украшения и ужины в лучших ресторанах. Театры же высмеивали девушек, которые из любви связывались с коллегами или выходили замуж за бедных.
Богатые покровители часто уговаривали балерин оставить сцену, обещая им «жить без труда». Иногда спустя годы такие мужчины бросали своих «домашних» девушек, и они возвращались к директорам, прося вновь принять в труппу.
В советский период балеринам запрещали рожать, опасаясь потери формы. Мая Плесецкая в мемуарах призналась, что сделала несколько абортов в кремлёвской клинике. Запрет был нарушен в 80‑х годах, когда Людмила Сиемениак родила сына — событие стало сенсацией.
Сегодня российские балерины становятся матерями, но откладывают материнство до сорокалетия, когда их позиция в труппе уже укреплена.
Интриги и заговоры
Мастером интриг была польская балерина Матильда Кжеси́нска, известная в России как возлюбленная Николая II. Ее техника восхищала критика Александра Плешчьева: «Ее танец — жизнь, огонь, радость; одной лишь улыбкой она озаряет сцену».
После разрыва с Николаем II она стала любовницей его дяди Сергея и кузена Анджея (на которого вышла замуж). Близость к императорскому двору дала ей огромный вес в Мариинском театре: она сама выбирала репертуар и главные роли. «Обычно репертуар подчиняется танцору, но в её случае — танцор подчиняется репертуару», — отмечал директор Владимир Тельяковский.
Однажды итальянскую танцовщицу, с которой театр заключил контракт, попытались поставить в балет «Бесполезное предвидение», но Кжеси́нска отказалась: «Это мой балет, я его не отдам». Тельяковский отправил зашифрованный телеграмму Николаю II, получив ответ: «Если это балет Кжеси́нской, пусть так и будет».
Иногда балерины «подравнивали» соперниц, подсыпая в их пуанты битое стекло или разрывая костюмы. Другие пытались купить роли у олигархов — но без должной подготовки такие карьеры быстро заканчивались.
В 2011 году просочились записи оргии, организованной директором Большого театра Геннадием Яниным. После общественного давления он ушёл в отставку.
Библиография
- О. Ковалик, Повседневная жизнь балерин русского императорского театра. Москва, 2011.
- Документальный фильм «Закулисные войны в балете» (2016).
- В. Верьничка, Polish women…, Варшава, 2018.
