В лаборатории научного восстановления настенных росписей при Государственном Эрмитаже в Санкт‑Петербурге специалисты снимают фрагменты древних стеновых картин из Центральной Азии и бережно транспортируют их в свои мастерские. Там, используя уникальные технологии, они возвращают к жизни произведения, которым уже несколько столетий.
Согдийская живопись – уникальное наследие Шёлкового пути
«Это стена!», — улыбается Ольга Хаханова, ведущий специалист лаборатории, показывая тонкую глиняную пленку, лежащую на столе. Это не просто стена, а слой пигмента, толщиной в несколько миллиметров, удерживаемый тканевой сеткой. «Большинство этих работ – согдийские росписи», – поясняет она. Согдиана – древний регион, охватывающий территории современного Узбекистана, Таджикистана и Афганистана, который в IV–VIII вв. играл ключевую роль в международной торговле вдоль Шёлкового пути.
«Эти картины абсолютно уникальны в мире и имеют огромную научную ценность», – отмечает реставратор. «Художники создавали объём, меняя толщину контуров фигур, а пропорции человеческих образов отличаются своей оригинальностью. Это поразительно».
Глубокие знания санскритских трактатов о живописи
Как показало исследование Натали Лапьер, советские художники Центральной Азии прекрасно знали древние санскритские трактаты и мастерски применяли техники, унаследованные от эллинистического мира, адаптируя их к местным условиям. Для подготовки стен они использовали смесь извести, глины (лоеса), соломы и песка, иногда добавляли птичьи перья. На полученную белую глиняную основу наносили контуры людей и животных, а затем раскрашивали их гипсом с каолином (белый), углём (чёрный), охрой и цианитом (красный) и лазуритом (синий). Зеленый цвет встречался крайне редко, поскольку в традиционных санскритских руководствах он не входил в пятерку основных цветов.
Оригинальный метод консервации
Сразу после извлечения фрагмента настенная живопись быстро теряет стабильность. В конце 1940‑х годов, во время раскопок в Таджикистане, основатель лаборатории П. И. Костров предложил использовать специальную смолу на основе полибутилметакрилата для консолидации пигмента на месте. По словам Натали Лапьер, эта смола «по‑прежнему считается основным материалом для укрепления лоесовых покрытий».
Технология включает: нанесение защитной сетки, аккуратное отделение картины от стены, укладку её «лицом вниз», закрепление второй сетки с обратной стороны и упаковку для транспортировки в лабораторию. «Тщательное снятие и сохранение каждого фрагмента – один из самых интересных, но часто недооценённых аспектов советской археологии», – отмечает французский исследователь.
С тех пор метод был доработан и успешно применён к различным объектам: русским известковым фрескам, древнекитайским настенным росписям, буддийским монастырским рисункам, живописи на скульптурах, итальянским фрескам и даже к керамике. «Например, знаменитый греческий сосуд «Регина васору́м» был восстановлен в нашей мастерской», – добавляет Ольга Хаханова.
