Реставраторы произведений искусства обдирают стены Центральной Азии, чтобы вернуть украшающие их многовековые картины. Назначение:Санкт-Петербург, для небольшого туалета в своих мастерских. «Внутренняя» техника, культивируемая и совершенствуемая с 1940-х годов в Эрмитаже.
От восточных фресок до картин итальянского Возрождения — реставраторы Эрмитажа в Санкт-Петербурге превосходно справляются с изящными произведениями искусства.
"Это стена! - улыбается Ольга Хаханова из-за синей локоны. В Лаборатории научной реставрации фресковой живописи Эрмитажа в Санкт-Петербурге (Россия) она показывает кистью тонкую пленку глины, лежащую на столе. Стена.. .вернее, пигментный слой на его поверхности, чередующийся охристый и красный узоры толщиной всего в несколько миллиметров, скрепленный склеенной марлей "Эта работа, как и большинство тех, что вы здесь видите, представляет собой согдийскую живопись. ", - поясняет исследователь. Согдиана - древний регион Средней Азии, расположенный между современными Узбекистаном, Таджикистаном и Афганистаном. Малоизвестные широкой публике, согдийцы, тем не менее, играли важную роль в мировой торговле с IV по VIII века. века на Шелковом пути, у ворот Индии и Китая.
"Этот вид живописи абсолютно уникален в мире и имеет огромную научную ценность - восторгается реставратор, специалист по таким монументальным произведениям. При внимательном рассмотрении видно, что художники создавали объем, утолщая или утончая контуры фигур. Пропорции человеческих персонажей также весьма оригинальны. Я нахожу это очень впечатляющим."
"Это стена! - улыбается Ольга Хаханова из-за синей локоны. В Лаборатории научной реставрации фресковой живописи Эрмитажа в Санкт-Петербурге (Россия) она показывает кистью тонкую пленку глины, лежащую на столе. Стена.. .вернее, пигментный слой на его поверхности, чередующийся охристый и красный узоры толщиной всего в несколько миллиметров, скрепленный склеенной марлей "Эта работа, как и большинство тех, что вы видите здесь, представляет собой согдийскую живопись. ", - поясняет исследователь. Согдиана - это древний регион Средней Азии, расположенный между современными Узбекистаном, Таджикистаном и Афганистаном. Малоизвестные широкой публике согдийцы, тем не менее, играли важную роль в мировой торговле с IV по VIII века. века на Шелковом пути, у ворот Индии и Китая.
"Этот вид живописи абсолютно уникален в мире и имеет огромную научную ценность - восторгается реставратор, специалист по таким монументальным произведениям. При внимательном рассмотрении видно, что художники создавали объем, утолщая или утончая контуры фигур. Пропорции человеческих персонажей также весьма оригинальны. Я нахожу это очень впечатляющим". (см. наш видеоотчет ниже)
Верхнее знание санскритских трактатов по живописи
"Исследования доказывают, что художники советской Средней Азии в совершенстве знали старинные трактаты по живописи и в совершенстве владели приемами, унаследованными от эллинистического мира, которые они смогли адаптировать местными средствами" - прокомментировала Натали Лапьер в 1990 году в исследовании, опубликованном в журнале Asian Arts. .
Нанеся штукатурку на основе лёсса (разновидность глины, из которой состояли полы), соломы и песка или гравия, а иногда даже птичьих перьев, художники прошлых лет рисовали на стене заготовку из белой глины. Затем они «нарисовали» на этой поверхности фигуры людей и (многих) животных. Перед завершающим этапом рисования контуров нужно было нанести краски:белую (гипс с добавлением каолина или мела), черную (уголь), желтую, красную (охра, киноварь) и синюю (ляпис-лазурь). "Зеленый цвет очень редко встречается в советской среднеазиатской живописи , - заметила Натали Лапьер. Это может быть связано с денатурацией этого пигмента с течением времени, но, скорее, с тем фактом, что зеленый не является одним из пяти основных цветов, используемых художниками, как описано в трактатах по живописи древних санскритов."
Оригинальный метод сохранения произведений
Каким бы впечатляющим это ни было, этот тип краски очень быстро портится после очистки. Это также поставило перед учеными множество проблем. Именно во время археологических раскопок в Таджикистане в конце 1940-х годов основатель лаборатории П.И. Кострову пришла в голову идея использовать специальную смолу для закрепления краски на месте. Эта смола на основе полибутилметакрилата «до сих пор считается основным материалом для консолидации лессового покрытия «, - подробно рассказала Натали Лапьер в своем исследовании.
Следующие шаги — наложить на место защитную марлю, отсоединить картину от стены, затем положить лицевой стороной вниз, наклеить с обратной стороны вторую марлю и упаковать все для отправки в лабораторию. "Забота о том, чтобы убрать на место и сохранить каждый нарисованный фрагмент, часто кустарными средствами, представляет собой один из самых интересных, но в то же время и наиболее неправильно понимаемых аспектов советской археологии, несмотря на обилие публикаций на русском языке по этой теме. эм> ", - прокомментировал французский исследователь. С тех пор этот оригинальный метод сохранения пористых поверхностей был усовершенствован и диверсифицирован на другие виды носителей:"русские известковые фрески, древние произведения из Китая, картины из буддийских монастырей, но также и нарисованные скульптуры, итальянские фрески и даже керамика - перечисляет Ольга Хаханова. Например, знаменитая греческая ваза Регина vasorum восстановлена в нашей мастерской!"
