Эберхард Фехнер считается одним из самых выдающихся немецких режиссеров-документалистов ХХ века, а его документальный фильм «Процесс» о событиях в концентрационном лагере Майданек является шедевром. Фехнер умер в Гамбурге 30 лет назад.
Эберхард Фехнер, родившийся 21 октября 1926 года в Лигнице (ныне Легница) в Силезии, дебютировал как молодой актер в Берлине в 1947 году, а затем за десять лет сыграл более 200 ролей в немецких театрах. Помимо театральной работы в качестве актера и режиссера, Фехнер все активнее работает и на телевидении. В 1965 году он впервые стал помощником редактора NDR. В том же году Эгон Монк, в то время руководитель телевидения NDR, нанял его в качестве актера для фильма «Один день. Репортаж из немецкого концлагеря».
"Клевета на Клару Хайдебрек":дебют, отмеченный наградами
В «Клевете на Клару Хайдебрек» Фехнер пытается реконструировать личность умершей женщины.В 1969 году Фехнер пережил высший этап своей карьеры телевизионного режиссера, сняв свой первый телевизионный документальный фильм «Nachrede auf Klara Heydebreck» на канале NDR. Самоубийство 72-летней берлинки побудило Фехнер искать следы ее жизни. Это попытка реконструировать личность покончившего с собой человека по оставленным документам, официальным записям и заявлениям соседей и родственников. Его любопытный взгляд и открытый слух к деталям, казалось бы, простой жизни приводят к душераздирающему портрету жизни, которую он воспринимает как бесполезную. "Как уникальна их судьба, так и судьба каждого отдельного человека безошибочна и уникальна", - сказал Фехнер о важности своего первого документального фильма, за который он был удостоен премии Адольфа Гримме.
Преступления НС в Майданеке:Стареющие преступники предстанут перед судом
Протесты перед вынесением приговора по делу Майданека в Дюссельдорфе в 1981 году:72-летний бывший узник концлагеря (в полосатой лагерной одежде) и солдат Бундесвера возглавили молчаливый марш.Позже Фехнер посвятил себя ужасающим преступлениям нацистской эпохи:с 1941 по 1944 год в Люблине-Майданеке в оккупированной немцами Польше находился концентрационный лагерь и лагерь смерти, в котором, по данным исследований, были убиты десятки тысяч человек. После двух процессов над бывшими членами СС и сотрудниками лагеря в Люблине третий процесс был открыт в Дюссельдорфе в 1975 году и закончился только шесть лет спустя одним пожизненным заключением, тюремным заключением на срок от трех с половиной до двенадцати лет и рядом оправдательных приговоров. обвиняемый.
Многие наблюдатели считают приговор отрезвляющим. «Наша судебная система не смогла найти более восьми человек, виновных в четверти миллиона человек, которые были убиты», - говорит социально критический публицист и литературный критик Вальтер Бёлих, горько резюмируя это дело. Хайнер Лихтенштейн, наблюдатель за процессом и комментатор WDR, видит еще одну проблему, которая сегодня, спустя восемь десятилетий после Холокоста, актуальна как никогда:проведение таких процессов становится все труднее из-за возраста обвиняемых и свидетелей. Когда в 1975 году начался суд, расследование длилось уже 15 лет. Преступления датируются более 30 лет назад.
Годы исследований «Процесса»
Фехнер несколько лет работал над своим документальным фильмом «Процесс» о судебном процессе в Дюссельдорфе над концентрационным лагерем Люблин-Майданек.Во время процесса над Майданеком в Дюссельдорфе Фехнер в течение многих лет опрашивал и снимал на видео свидетелей, подозреваемых, наблюдателей, прокуроров, судей и адвокатов. Из материала - почти 260 часов фильма - он наконец собирает виртуальный диалог за три года работы, который, помимо аргументов, также делает видимым возмутительно человеческое измерение произошедшего со всех точек зрения. Первая часть трехсерийного документального фильма «Процесс – Презентация процесса Майданека в Дюссельдорфе», "Обвинительный акт" впервые был показан на канале NDR в 1984 году.
Фильм Фехнера:Человеческий призыв против забвения
Даже если история судебных процессов над нацистскими преступлениями подходит к концу, ужас продолжает присутствовать в историях переживших Холокост. Например, когда есть сообщение об огромных кочанах капусты, которые, удобренные человеческим пеплом, цветут на овощных полях вокруг лагеря Майданек до 1944 года и настолько тяжелы, что истощенные заключенные не могут их нести. Мы также должны поблагодарить Эберхарда Фехнера за то, что расследование преступлений в Майданеке не закончилось сравнительно мягкими приговорами. «Процесс» — это глубоко человечный призыв против забвения и в то же время гарант памяти.
Документы от «Комиков-харамонистов» до «Фотографии класса»
Берлинский вокальный ансамбль «Комедианты-гармонисты» - известный такими названиями, как «Выходные и солнце...» и «Вероника – Ленц здесь!».Трехсерийный фильм, считающийся кульминацией творчества Фехнера, является одним из более чем 40 художественных фильмов и мини-сериалов, которые он режиссирует или снимает сам перед камерой, а также документальных фильмов. Например, в фильме «Комики-гармонисты. Шесть биографических данных» в 1976 году режиссер-документалист представил уникальный взгляд за кулисы всемирно известного секстета из Германии, история которого также была экранизирована для кино 21 год спустя. С 1933 года комики-гармонисты с трудом могли выступать в Германии, поскольку участники Гарри Фроммерманн, Эрих А. Коллин и Роман Циковски были евреями:сначала нацисты запретили им выступать, а затем заниматься своей профессией. Группа распалась в 1935 году, и ее члены-евреи отправились в изгнание. Их дальнейшая судьба и судьба трех «арийских» певцов по нацистской идеологии могут отражать опыт многих артистов этих десятилетий.
За «Классное фото — воспоминания немецких граждан», также удостоенного премии Адольфа Гримме, Фехнер разыскивает двенадцать бывших учеников средней школы спустя 40 лет после 1933 года и прослеживает их жизнь. От бывших членов СА до еврейских эмигрантов. Их описания впечатляюще показывают, как население в целом пришло к согласию с национал-социализмом на индивидуальной основе. Многие преуменьшают нацистскую эпоху, подавляют зверства нацистской диктатуры и остаются многогранной коллективной памятью для других представителей своего поколения.
"Сделайте видимыми чувства людей"
В своем творчестве режиссер-документалист прежде всего озабочен людьми и их личной судьбой, а также историей с точки зрения неизвестных людей. Он встречает их с большим интересом, уважением и терпением и дает им необходимое пространство, чтобы рассказать свою собственную историю перед камерой. Тоже неприятный, ранее подавленный. Фильмы Фехнера показывают, как мыслило и жило немецкое общество во времена нацизма и в послевоенный период.
В «Тагесспигеле» Вальтер Кемповски, чьи произведения «Таделлёзер и Вольф» и «Немецкий хроник» экранизировал Фехнер, писал в то время:«Здесь его искусство добывать из собеседников самую секретную информацию, не проявляя при этом нескромности, достигло своего апогея». А Кнут Хикетьер восхищается «методом Фехнера, позволяющим заставить людей говорить перед камерой с терпеливым вниманием».
Уникальный стиль монтажа:документальный фильм-интервью
С 1965 по 1968 год Фехнер работал режиссером и сценаристом в отделе телевизионных игр NDR. Вместе с монтажером Бриджит Кирше он разработал новаторский стиль монтажа.«Вы меня не слышите, вы меня не видите, я редактор», — говорит однажды Фехнер о своей роли режиссера — невидимой, но определяющей власти. Вместе со своей монтажницей Бриджит Кирше (1923 – 2017) он также создал уникальный художественный стиль монтажа, «новую форму документального фильма-интервью», как называет его сам режиссер. Фехнер использует монтаж, чтобы собрать собеседников за «воображаемым круглым столом», как он выразился, и позволяет им вступить в диалог. Таким образом, их разный жизненный опыт сталкивается, и становится ясно, сколько разных точек зрения может иметь история. Монтажный стиль Фехнера до сих пор остается важным стилистическим приемом в производстве документальных фильмов.
Сюжетный фильм:Фехнер хочет не только показать, но и передать
Но Фехнер хочет не просто задокументировать, он хочет передать. Поэтому он не называет свои работы документальными, а говорит о повествовательных фильмах. Телевизионный документальный фильм «Wolfskinder» (Wolfskinder) стал последним из таких повествовательных фильмов, снятых в 1990 году. Это история семьи восточно-прусских беженцев, которая заблудилась в пути и чудесным образом оказалась вместе, – и дань памяти Литовские фермеры, которые сделали это возможным благодаря своей готовности помочь. Тем самым Фехнер создает кинематографический памятник своему родному региону.
Телеигры с прицелом на «маленьких людей»
В 1968 году Хельга Феддерсен впервые сыграла в телевизионном спектакле «Четыре часа до Эльбы I».Но Фехнер также умело и глубоко обслуживает развлекательный жанр. Телевизионный фильм «Четыре часа до Эльбы 1» с Хельгой Феддерсен и Эвелин Хаманн смотрит на повседневную жизнь «маленьких людей», как моряк ищет подходящую женщину. С «Gezeiten» 1970 года, более или менее сиквелом Клауса Хёне и Вадима Гловны, Фехнер остается в мире моряков. Еще одна классика поставленного им телеспектакля — «Женский квартет» 1969 года — история четырех пожилых сестер, пробивающихся по жизни мошенничеством, рассказанная на основе реальных событий. Например, он написал сценарий к месту преступления «Золото Франкфурта» 1971 года.
Ретроспектива к 30-летию со дня его смерти в NDR
За свою 40-летнюю карьеру режиссера и актера Фехнер, который наряду с Клаусом Вильденханом и Георгом Стефаном Троллером считается одним из самых выдающихся режиссеров-документалистов 20-го века, завоевал все:от премии немецких критиков до премии "Золотая камера" премии Адольфа Гримме получает все главные телевизионные награды.
Фехнер умер в Гамбурге 7 августа 1992 года и похоронен на кладбище Ризенберг в Бремен-Шваххаузене. На протяжении почти 20 лет Эберхард Фехнер был домом для своей профессиональной и творческой деятельности в НДР. По случаю 30-летия со дня его смерти NDR посвящает обширную ретроспективу режиссера, включающую несколько его наиболее важных документальных фильмов, в том числе «Комики-гармонисты – шесть резюме» и «Nachrede auf Klara Heyebreck», которые можно посмотреть на 3, 4 и 8 августа и в медиатеке. Рецензию также дополняет документальный фильм «Эберхард Фехнер — летописец исключительно нормального» 1989 года.
Обзор Эберхарда Фехнера – фильмы и даты
