Эберхард Фехнер (1926‑1992) считается одним из самых значимых немецких документалистов XX века. Его фильм‑документальная хроника «Суд» о процессе над преступниками лагеря Майданек признана шедевром. Фехнер скончался в Гамбурге 30 лет назад.
Родился 21 октября 1926 года в Лигнице (современная Легница, Силезия). С 1947 года выступал в берлинских театрах, за десять лет сыграл более 200 ролей. С середины 60‑х годов переключился на телевидение, став редактором‑ассистентом NDR и актером в фильме «Один день – Доклад из немецкого концентрационного лагеря» под руководством Эгона Монка.
«Клевета на Клару Хейдебрек»: награждённый дебют
В 1969 году Фехнер снял свой первый телевизионный документ «Клевета на Клару Хейдебрек» (Nachrede auf Klara Heydebreck). После самоубийства 72‑летней берлинки он исследовал её жизнь через документы, официальные записи и показания соседей. Фехнер создал болезненный портрет, показывающий, как каждая человеческая судьба уникальна. За фильм он получил премию Адольфа Гримме.
Преступления нацизма в Майданеке: стареющие обвиняемые в суде
С 1941 по 1944 год в польском городе Люблин‑Майданек действовал концентрационный и уничтожающий лагерь, где, по оценкам, погибли десятки тысяч человек. После двух судебных процессов в Люблине в 1975‑1981 годах в Дюссельдорфе прошёл третий, завершившийся одним пожизненным заключением, несколькими сроками от трёх с половиной до двенадцати лет и рядом оправданий.
По словам критика Вальтера Бёлиха, суд оказался «потрясающе скудным»: за четверть миллиона жертв суд нашёл лишь восемь виновных. Комментатор Хайнер Лихтенштейн отметил, что с возрастом обвиняемых и свидетелей проведение подобных процессов становится всё труднее.
Годы исследований для «Суда»
Для своего фильма «Суд» Фехнер несколько лет собирал материал о дюссельдорфском процессе. Он интервьюировал свидетелей, подозреваемых, прокуроров, судей и адвокатов, накопив почти 260 часов видеоматериалов. На их основе за три года был смонтирован трёхсерийный фильм, первая часть «Обвинение» вышла на NDR в 1984 году.
Фильм Фехнера: человеческий призыв к памяти
Хотя судебные разбирательства над нацистскими преступлениями завершаются, ужас Холокоста остаётся живым в рассказах выживших. Фехнер помог не дать делу Майданека исчезнуть: благодаря его работе расследование привлекло внимание к недостаточно строгим приговорам. «Суд» – это глубокий человеческий призыв не забывать и гарантировать память.
От «Комедиен‑Гармонистов» до «Классного фото»
Трёхсерийный фильм о «Комедиен‑Гармонистах» (1976) раскрывает закулисье знаменитого немецкого вокального ансамбля, который после 1933 года был запрещён из‑за еврейского происхождения членов. Фехнер также снял «Классное фото – воспоминания немецких граждан», получившее премию Гримме, где спустя 40 лет он нашёл двенадцать бывших одноклассников 1933‑го года, от бывших членов СА до еврейских эмигрантов, показывая, как разные люди осмысливали нацизм.
«Показывать то, что люди ощущают»
В своей работе Фехнер ставил людей и их судьбы в центр внимания, показывая историю глазами обычных людей. Он относился к собеседникам с уважением, терпением и давал им пространство для рассказа, даже если речь шла о болезненных темах. Его фильмы раскрывают, как немецкое общество мыслило и жило в нацистскую эпоху и после войны.
В «Тагесспигеле» Вальтер Кемпоуcси писал: «Искусство Фехнера извлекать самые сокровенные сведения без нарушения личных границ достигло пика». Кнут Хикетхайер в «taz» восхищался его «методом заставлять людей говорить перед камерой с терпеливым вниманием».
Уникальный монтажный стиль: документальный интервью‑фильм
С 1965 по 1968 год Фехнер работал в отделе телевизионных спектаклей NDR, совместно с монтажёром Бригитой Кирше создал новаторскую технику монтажа. Он сравнивал себя с «невидимым редактором», который собирает интервьюируемых вокруг «воображаемого круглого стола», позволяя им вести диалог и сталкивать разные жизненные опыты.
Нарративный фильм: Фехнер хочет не только показывать, но и передавать
Фехнер не называл свои работы «документальными», а «нарративными фильмами». Последний из них – «Волчьи дети» (1990) – рассказывает о семье восточно‑прусских беженцев, потерявшейся в пути и вновь воссоединившейся благодаря литовским фермерам.
Телевизионные игры о «маленьких людях»
Фехнер успешно работал и в жанре развлечений. Телепостановка «Четыре часа от Эльбы I» (1968) с Хельгой Феддерсен и Эвелин Хамман показывала будни простых людей. Сиквел «Прилив» (1970) и «Квартет женщин» (1969) тоже исследовали жизнь обычных людей, а сценарий к криминальному эпизоду «Франкфуртское золото» (1971) подтверждает его разнообразие.
Ретроспектива на 30‑й годовщине смерти
За 40‑летнюю карьеру Фехнер, наряду с Клаусом Вилденха́ном и Георгом Штефаном Троллером, стал одним из важнейших документалистов XX века, получив такие награды, как премия немецких критиков, «Золотая камера» и премия Адольфа Гримме.
Он скончался в Гамбурге 7 августа 1992 года, похоронен на кладбище Ризенберг в Бремене‑Швахузен. На 30‑й годовщине его смерти NDR провёл обширную ретроспективу, включив такие фильмы, как «Комедиен‑Гармонисты – шесть резюме», «Клевета на Клару Хейдебрек» и документальный «Эберхард Фехнер – хроникёр уникально обычного» (1989), которые можно было посмотреть 3, 4 и 8 августа в медиатеке.
Обзор фильмов и даты
Фехнер создал более 40 полнометражных фильмов, мини‑сериалов и документальных лент. Среди них: «Комедиен‑Гармонисты – шесть резюме» (1976), «Классное фото – воспоминания немецких граждан» (1979), трёхсерийный «Суд» (1984‑1986) и многие другие.
