Густав Грюнденс (22 декабря 1899 – 7 октября 1963) был выдающимся актёром, режиссёром и художественным руководителем. Его имя тесно связано с ролью Мефистофеля, которую он исполнял более 350 раз, став своего рода воплощением дьявола в немецком театре.
В единственном телевизионном интервью, записанном в 63 года, он сказал: «Я всё время работал, забыв жить. Теперь хочу научиться жить, пока не закрылись ворота». Через несколько недель после мирового турне с партнёром он скончался в отеле в Маниле от передозировки снотворного. Причина – суицид или несчастный случай – так и не была установлена.
Первый и последний триумф в Гамбурге
Хотя карьерный прорыв пришёлся на Берлин 1930‑х годов, крупнейшие успехи Грюнденса пришли в родной Гамбург. Его могила находится на кладбище Ольсдорфа, рядом с другими театральными звёздами, например Идой Эре.
Как Густав стал Густавом
В 1924 году, оставив позади учебу в Дюссельдорфе и короткие выступления в Гальберштадте, Киле и Берлине, он принял свой первый режиссёрский заказ в небольшом театре на Хартунгштрассе. Именно там он изменил подпись с «Gustav» на «Gustaf», подчёркивая своё стремление к высотам.
Скандальные постановки и личные драмы
В 1925 году Грюнденс поставил «Анью и Эстер» Клауса Манна – первую сценическую работу автора. Пьеса, полная гомоэротических намёков, вызвала бурный резонанс. В том же году он женился на Эрике Манн, хотя оба были гомосексуалами; брак распался через три года.
Берлин: «Как вернуться в шестой класс после школы»
В 1928 году Грюнденс переехал в Берлин, где доминировал Макс Райнхардт. Сначала он чувствовал себя «провинциальным новичком», но вскоре получил роль Гамлета и, в сезоне 1932/33, выступил Мефистофелем в Государственном театре на Гентарменмаркте. Его выступление заметил Гертру́д Гёрин, который стал его покровителем.
Княжение перед нацистами
С 1934 года, после предложения Геринга стать директором Прусского государственного театра, Грюнденс получил защиту от нацистского режима. Многие писатели‑эмигранты обвиняли его в «сотрудничестве с нацизмом», а Клаус Манн в своем романе‑аллегории «Мефисто» изобразил его как безпринципного приспособленца.
Тем не менее, Грюнденс использовал свои связи, чтобы защищать еврейских актёров и членов социал‑демократического движения от арестов. В 1936 году он официально женился на актрисе Марианн Хоппе – браке, продлившемся до конца Третьего рейха.
Сам он утверждал, что ставил искусство выше политики, ставя в репертуар классику и требуя от зрителя и актёра понимания слов поэта.
Послевоенное возрождение в Берлине и Дюссельдорфе
После службы в Нидерландах и заключения в советском лагере (9 мес.) Грюнденс вернулся на сцену в 1947 году, дебютировав в Deutsches Theater в Восточном Берлине. Тот же год он переехал в Дюссельдорф, где возглавлял муниципальный театр и Schauspielhaus, формируя культурную реконструкцию города.
Золотой век в Hamburger Schauspielhaus
В 1955 году Грюнденс вернулся в Гамбург, став генеральным директором и художественным руководителем Deutsches Schauspielhaus. Под его началом театр стал центром международных премий и классических постановок. Особый успех принес «Фауст I» 1957 года, получивший прозвище «Гамбургский Фауст». Среди актёров, приглашённых им в труппу, были Элизабет Фликеншильдт и Виль Квадфлиг.
Грюнденс неожиданно ушёл с поста в осень 1963 года, но уже 7 октября скончался в Маниле.
Фильм «Гамбургский Фауст», снятый в 1960 году, до сих пор периодически показывается в кинотеатрах и по телевидению, где Грюнденс вновь воплощает Мефистофеля в черно‑белой маске, неизменной с 1930‑х годов.
