Элизабет Виже-Лебран – выдающаяся художница, известная прежде всего портретами Марии‑Антуанетты, королевы Франции. С детства она проявляла талант к рисованию, а в 15 лет создала свой первый портрет. В 25 лет стала членом Королевской академии живописи и официальным художником королевы, а затем её путь привёл её в Санкт‑Петербург к императрице Екатерине II.
Юность Элизабет Виже
Элизабет родилась 16 апреля 1755 года в семье художника. В пять лет её отправили в монастырь на улице Шаронн, где, как и многих девушек её возраста, обучали домашнему делу. Чтобы занять свободное время, она начала рисовать. Вернувшись к родителям в 11 лет, она с радостью использовала карандаши отца. Папа, желая улучшить семейный доход, давал ей уроки рисования, и уже в 13 лет Элизабет потеряла отца от болезни.
Декан, друг её отца‑историка, убедил её продолжать занятия. Через год она поступила в студию Бриара, расположенную в Лувре. Там её наставниками были Карл Ван Лу и Жозеф Верне, который советовал изучать природу, фламандское и итальянское искусство.
В 1770 году, в 15 лет, Элизабет написала первый шедевр – портрет своей матери. О её таланте быстро заговорили в Париже, и к её студии начали заходить придворные, в том числе мадам Жофрин, известная меценатка. Уже тогда ей поступали заказы от мадам д’Агесо, графини де Виувиль и маркиза де Шуазель.
К 18 годам Элизабет уже насчитала 27 выполненных портретов и уверенно называла себя профессиональной художницей.
Официальный художник королевы при Версале
Во время прогулки в Марли‑ле‑Руа художница впервые встретила Марии‑Антуанетту. Королева улыбнулась ей и пригласила продолжить прогулку «куда ей захочется». По совету двоюродной сестры, герцогини Шартрской, Элизабет получила первое знакомство с королевой.
В 1776 году она вышла замуж за Жан‑Батиста Пьера Ле‑Брана, сына антиквара. Брак оказался неудачным:, как писала художница в мемуарах, «его страсть к женщинам разрушила его и мои финансы».
В ноябре 1776 года Элизабет получила заказ от Шальгрина, интendantа зданий Месье, – портрет брата короля и 12 копий. Через четыре месяца она завершила четыре портрета королевы. В 1778 году к ней обратились такие известные личности, как герцог де Косс, за портретом графини де Барри.
Весной 1779 года Элизабет официально представилась королеве. Обе женщины нашли общий язык: их объединяли возраст, доброжелательность, любовь к музыке. Первый портрет Марии‑Антуанетты, выполненный в атласном платье с розой в руке, сделал её любимой художницей и официальным портретистом королевы.
Портреты, созданные для короля или отправленные в иностранные дворы, принесли ей огромную известность. Вскоре она начала рисовать «с натуры», а не по готовым эскизам, создавая портреты графа Прованса, мадам Элизабет (сестры Людовика XV), принцессы Ламбаль и графини де Поли́ньяк.
Жозеф Верне, следивший за её карьерой, предложил представить её в Королевскую академию живописи. При помощи королевы её приняли в академию, где она стала членом «Академии святого Луки» и выставила работу «Мир, возвращающий изобилие» на Салоне 1780 года.
С октября 1781 года Мария‑Антуанетта заказывала портреты своих детей. Их встречи стали более личными – две будущие матери делились радостью и тревогами.
Элизабет прославилась портретами детей и женщин, где одежда отступала на второй план, а главное – душа персонажа. В 1788 году она представила на Салоне работу с пустой колыбелью, символизирующей трагедию королевской семьи.
Мировая известность
После «дела ожерелья» и начала революции художница оказалась в опасности. В 1791 году, скрывшись под огромным платком, она пересекла границу и отправилась в Италию, где в Флоренции, Риме и Венеции нашла новых друзей‑эмигрантов и вновь начала писать, создав автопортрет, где в левом углу изобразила королеву.
В ноябре 1791 года её вызвали в Австрию, а затем в 1795 году – в Санкт‑Петербург по приглашению императрицы. Русское общество восприняло её с восторгом: заказы приходили со всех сторон, и она продолжала работать до самой смерти императрицы.
В 1802 году, спустя двенадцать лет, она вернулась в Париж. Пресс отметила её возвращение, но общественная жизнь уже не была прежней. Элизабет делила время между Англией, Швейцарией и французской столицей, а также своей усадьбой в Лувесьен.
После публикации мемуаров в 1835 году она почти осталась одна – все родственники уже умерли. 30 марта 1842 года художницу поразил смертельный инсульт.
Дополнительные источники
Louise Elisabeth Vigée Le Brun: Story of a Look, Жаннивев Харош‑Бузинак. Flammarion, 2011.
Воспоминания 1755‑1842: Женщины правили, революция их сместила, Элизабет Виже‑Лебран. Tallandier, 2009.
«Мадам Виже‑Лебран», Инес де Кертанги. Perrin, 2000.
The Fabulous Destiny of Elisabeth Vigée Le Brun. Arte Video, 2018.
