Друзья и фотограф
Генрих Гофман был не только официальным фотографом Адольфа Гитлера, но и его близким другом. Именно он создал визуальный образ, который помог диктатору завоевать власть.
«Я всегда был фотографом по профессии и по интересу — я безумный любитель искусства, издатель альбомов и, хотя скромный, ящик с карандашами и кистями. Своё ремесло я освоил в знаменитой фотостудии отца, став мастером своего дела. За годы моей камеры запечатлели королей, принцесс, великих художников, певцов, писателей, политиков и людей, известных по разным причинам».
Как всё началось
В октябре 1922 года американское фотобюро поручило Гофману снять портрет «политика». За работу предложили тогдашнюю огромную сумму — 100 долларов. Тот самым «политиком» оказался Адольф Гитлер.
Гофман оценил, что за годы своей работы он создал более двух миллионов снимков, большинство из которых использовались в нацистской пропаганде.
В начале 1920‑х годов Гофман уже был известным пресс‑фотографом, а его альбом Ein Jahr Bayerische Revolution im Bilde пользовался большим спросом. Гитлер же тогда казался «человеком без значения», выдвигающим привычные политические требования.
Немного позже их пути пересеклись снова. Гофман, член НСДАП № 427 (Гитлер — № 555), стал близким соратником будущего рейхсканцлера. По словам Питера Лонгериха, в начале своей карьеры Гитлер отказывался позировать. Гофман упорно добивался разрешения, приглашал его на беседы об искусстве и постепенно завоевал доверие.
Создание образа фюрера
В сентябре 1923 года Гофман получил разрешение опубликовать первую студийную фотографию Гитлера. С этого момента они совместно формировали публичный имидж диктатора.
«Гофман не просто личный портретист Фюрера. Именно он в 1920‑х годах вырабатывал стиль будущего диктатора, подбирая позы и одежду, чтобы представить его в лучшем свете. Униформа СА, кожаные штаны, скромные костюмы — всё это было тщательно продумано. Вместе они создали публичный образ Гитлера, когда большинство политиков ещё не придавали этому значения».
Гитлер относился к своему образу с предельной серьёзностью. По словам автора исторического романа Кристофера Махта, Гофман «играл роль, сравнимую с министром пропаганды Йозефом Геббельсом», контролируя, какие фотографии попадают в иностранную прессу.
Эксклюзивные права и прибыль
Гофман обладал исключительным правом фотографировать Гитлера, поэтому только его снимки появлялись в зарубежных изданиях. После прихода к власти в 1933 году он продавал их как открытки, плакаты и альбомы, зарабатывая миллионы марок. Гитлер получал 10 % от доходов фотографа.
Контроль над изображением
Чтобы фотографии выглядели убедительно, Гофман снимал Гитлера во время репетиций речей, корректируя жесты и мимику. Некоторые кадры, однако, Гитлер запрещал публиковать. По его словам, он не хотел, чтобы его видели в плавках или в баварских кожаных штанах.
«Я приказал Гофману никогда не публиковать мой образ в плавках и немедленно уничтожить уже существующие такие фотографии».
Страх перед высмеиванием заставлял диктатора требовать строгого контроля над каждым снимком. Поэтому почти на всех фотографиях он стоит в стойкой позе с решительным выражением лица.
Мощный пропагандистский инструмент
С развитием техники Гофман стал снимать важные события не только в студии, но и на открытом воздухе, сопровождая фюрера и его окружение в самых значимых моментах. Его работы публиковались в альбомах Пробуждение Германии в слове и образе (1924), Гитлер дома (1938), Лицо Фюрера (1939), С Гитлером на Западе (1940) и даже использовались для открыток, плакатов, газетных иллюстраций и почтовых марок.
Как подчёркивает Питер Лонгерих, «образ Гитлера, который мы знаем сегодня, в значительной степени был создан и контролировался самим диктатором при помощи Гофмана». Без его камеры путь к мировой войне мог бы выглядеть иначе.
