Он был не только официальным фотографом фюрера, но и его близким другом. Именно он создал тот самобытный имидж, который дал Гитлеру власть.
Для целей нацистской пропагандистской машины он создал, по его оценкам, более двух миллионов фотографий. Почти в каждом альбоме, посвященном Гитлеру и Третьему Рейху, есть хотя бы одна фотография Генриха Гофмана. И это вряд ли удивительно. Ведь он был не только ярым пропагандистом, но и очень талантливым фотографом. В своих мемуарах, изданных после Второй мировой войны, он писал о себе:
<блок-цитата>По профессии я всегда был фотографом, а по интересам - преданным любителем искусства, издателем альбомов и ревностным, хотя и скромным пользователем карандашей и кистей. Я прошел профессиональное обучение в известной фотостудии моего отца и сам стал мастером в своей области искусства. На протяжении многих лет перед моим объективом стояли короли, принцессы, великие художники, певцы, писатели, политики, а также мужчины и женщины, известные по разным причинам на несколько секунд, которых хватило, чтобы запечатлеть человека и событие.
Мой друг фюрер
В таких обстоятельствах он впервые встретил подающего надежды политика, которому предстояло оставить темный след в истории всего мира. Я говорю, конечно, об Адольфе Гитлере. В октябре 1922 года Гофман получил заказ от одного из американских фотоагентств сфотографировать политика. Американцы предложили ошеломляющую по тем временам сумму в 100 долларов.
Для целей нацистской пропагандистской машины Хоффманн создал, по его оценкам, более двух миллионов фотографий.
Как подчеркивал Хоффманн, «в то время из нас двоих я был более знаменитым». И действительно. В начале 1920-х годов Хоффманн делал ошеломляющую карьеру фотокорреспондента, чьи «уникальные фотографии» стоили дорого. . Недавно он выпустил свой первый альбом Ein Jahr Bayrische Revolution im Bilde . Между тем, будущий канцлер Германии в глазах своего - вскоре - придворного фотографа - был "кем-то незначительным, предъявляющим лишь те же старые политические требования, что и остальные".
Однако ситуация долго не менялась. Гофман, будучи членом нацистской партии под номером 427 (Гитлер был под номером 555), близко подружился с амбициозным Адольфом. Хотя начало этих отношений было непростым. Как сообщает Петер Лонгерих:«Гитлер не позволял себя фотографировать в начале своей карьеры. Гофман разными способами пытался нарушить это табу и постепенно расположил его к себе приглашениями, долгими разговорами об искусстве и т. д.».
С лицом Адольфа Гитлера
В конце концов ему было разрешено опубликовать свою первую студийную фотографию Гитлера. Это произошло в сентябре 1923 года. С этого момента они начали вместе работать над созданием общественного имиджа Гитлера. Роджер Мурхаус описывает:
<блок-цитата>Гофман был больше, чем личным портретистом фюрера. Именно он работал в 1920-е годы над стилем будущего диктатора, выбирая вместе с ним позы и одежду чтобы показать это в лучшем виде. Uniform SA и Lederhosen отказались от костюмов приглушенных цветов. Вместе они создали общественный имидж Гитлера в то время, когда мало кто из политиков обращал внимание на такие, казалось бы, тривиальные вопросы.
Текст был вдохновлен последней книгой Кристофера Мрафта «Адольф Гитлер». Мой журнал» («Беллона», 2022).
С другой стороны, Гитлер чрезвычайно серьезно относился к своему имиджу. В книге последняя книга Кристофера Махта в жанре исторической фантастики - Адольф Гитлер. Мой журнал - мы читаем, что он мог бы сказать по этому поводу:
<блок-цитата>Гофман в Третьем рейхе — фигура уникальная. Ее влияние на формирование моего имиджа столь же значимо, как, например, действия министра доктора Геббельса и его министерства. Именно благодаря острому глазу Гофмана мои фотографии создали мой правильный образ и повлияли на то, как меня воспринимали немцы , но не только. Ведь Гофман имел исключительное право фотографировать меня, поэтому в зарубежной прессе появлялись только его фотографии.
А поскольку портреты вождя Третьего рейха разлетались как горячие пирожки после его прихода к власти в 1933 году, Гофман - имея исключительное право на их продажу - заработал на них состояние. Оценки составляют миллионы марок. На этом прибыльном бизнесе зарабатывал и сам Гитлер, взимая с фотографа 10% дохода.
Сложный Диктатор
Чтобы фотографии были убедительными, Хоффманн сфотографировал Гитлера во время репетиций выступлений. Позже он смог оценить жесты и мимику — и соответствующим образом их скорректировать. Серия фотографий с одного из таких «имиджевых упражнений» стала почти культовой. Однако не все фотографии, сделанные Гофманом, были одобрены «моделью». Книга Кристофера Махта Адольф Гитлер. Мой журнал вкладывает в уста лидера Третьего рейха следующие слова:
<блок-цитата>Я думаю на будущее и уже сейчас запретил своему фотографу определенные действия, которые точно защитят меня от насмешек. (...) без особых сомнений приказал Генриху Гофману никогда больше не публиковать мое изображение в скобках а существующие подлежат немедленному уничтожению.
(...) Я не ношу плавки, чтобы меня никто не фотографировал в этом наряде. Потому что, на мой взгляд, ни один лидер серьезной страны не должен появляться на снимке в одних плавках или нижнем белье. (...) Некоторые считают, что то же самое относится и к баварским кожаным шортам. Поэтому ты больше не увидишь меня в них.
Чтобы фотографии были убедительными, Хоффманн сфотографировал Гитлера во время репетиции выступления.
Как утверждает Петер Лонгерих, это произошло из-за панического страха фюрера быть осмеянным. Гитлер боялся, что «его собственный имидж героического бойца может быть испорчен или выставлен как фарс . Страх быть обманутым неправильно сделанными фотографиями преследовал его всю оставшуюся жизнь. " По этой причине почти на всех фотографиях канцлер стоит в стандартных позах со свирепым лицом.
Механизм пропаганды
Позже репертуар кадров и мимики несколько расширился, но тон фотографий, часто распространяемых в виде открыток, остался прежним. На них изображен Гитлер, стоящий в командирской позе с изучаемым выражением лица. Он изображает из себя государственного деятеля, а это боевик в форме СА, потом опять болтун , делая размашистые жесты, с лицом, выражающим решимость. В свою очередь - как подчеркивает Лонгерих:"Групповые фотографии с товарищами по партии неизменно показывают Гитлера в одной и той же позе, с непроницаемым лицом и сложенными на животе руками".
Технологическое развитие позволило Гофману покинуть студию и запечатлеть наиболее значимые моменты карьеры фюрера и его окружения также на открытом воздухе . Это сделало его камеру одним из важнейших инструментов нацистской пропаганды. Уже в альбоме Пробуждение Германии в словах и изображениях, изданном в 1924 году по случаю 35-летия Гитлера Хоффманн назвал будущего канцлера «самой сильной политической личностью национального движения и лидером народно-немецкого освободительного движения».
Образ Гитлера, каким мы его знаем сегодня, во многом был создан и контролировался им самим, с помощью Гофмана
Многие фотографии, сделанные им в течение следующих 20 лет, попали в немецкие дома в элегантных альбомах. Такие коллекции, как Гитлер в своем доме (1938), Лицо фюрера (1939) или С Гитлером на Западе (1940) пользовались значительной популярностью среди немцев. Фотографии Гофмана публиковались в виде открыток, плакатов, иллюстраций к газетам и книгам и даже… почтовых марок!
Как пишет Петер Лонгерих:«образ Гитлера, который мы знаем сегодня, был в значительной степени создан и контролируем им им самим, с помощью Гофмана Без помощи своего придворного фотографа сумел бы он подняться на вершину и развязать Вторую мировую войну? Или, может быть, он остался бы всего лишь «кем-то неуместным»? невидимость – сохраняется инкогнито для немцев и всего мира?
