В этом году исполняется 350 лет со дня смерти самого известного художника Нидерландов:Рембрандта. Однако в свое время он впал в немилость и умер в бедности. Ему не удалось сделать то, что сделали его ученики:наладить связи и подняться по социальной лестнице.
В 1669 году Рембрандт умер без гроша в кармане, и в этом не было необходимости. Если бы он уделял больше внимания своим социальным контактам и поддержанию своего статуса, он мог бы накопить большое богатство. Но Рембрандт отказался подчиняться. Вопреки сложившимся социальным условностям и моральным кодексам, художник выбрал свой путь в творчестве и любви.
Благодаря четкому осознанию своей ценности как художника, Рембрандт не принимал никакой критики своего творчества. Он небрежно позволял клиентам дождаться заказанного портрета. Тем не менее, он хотел, чтобы ему хорошо платили. Художественная слава Рембрандта была велика, но его своеобразное поведение пользовалось дурной славой. Сумма безрассудного управления финансами, внебрачных связей, социальной дезадаптации, споров с клиентами, нежелания художественно приспосабливаться к желаниям клиентов и его банкротства поставили его за пределы элитной сети, в которой он раньше добился такого успеха.
Первоначально восторженные клиенты больше не хотели подчиняться прихотям мастера-художника. Даже от гениального художника требовались в первую очередь надежность и добродетель. Но Рембрандт предпочел свободу чести и заплатил за это высокую цену:потерю репутации и социального статуса. Насколько иначе обстояли дела у его учеников Говерта Флинка и Фердинанда Бола…
Перед новой ратушей
Карьера Говерта Флинка достигла своего пика, когда в конце 1659 года он получил крупнейший заказ в истории города Амстердама. Мэры Корнелис де Графф и Джоан Хайдекопер попросили его написать двенадцать полотен для престижной новой ратуши на Дамбе. Площадь, тогда самое большое общественное здание в Европе. Речь шла о четырех знаменитых героях и серии из восьми на тему восстания батавов против римлян. Мэры хотели представить эту историю в ратуше как предвестник Восстания Республики против испанцев.
Хотя у магистратов был большой выбор художников-историков, работающих в Амстердаме для реализации проекта, прибыльное задание досталось одному человеку:Флинку. Это было не случайно, поскольку как друг он пользовался поддержкой и защитой Хайдекопера и Де Граффа. Этому он обязан тщательному построению и поддержанию своей сети.
Комиссия гарантировала ему королевский доход на шесть лет:за две картины в год он получал максимальную цену в 1000 гульденов за холст. Однако сохранилось лишь несколько эскизов. Это должно было стать венцом карьеры Флинка, но он неожиданно умер в 1660 году в возрасте сорока пяти лет.
Выход на пенсию
Почти десять лет спустя Фердинанд Боль отметил важный момент в своей жизни своим «Автопортретом с Амуром». Благодаря своей элегантной одежде, благородному поведению и гордому виду Бол представил себя джентльменом с почетным социальным статусом. Никаких следов живописной профессии, в которой он так преуспел на протяжении десятилетий.
Полотно было создано в 1669 году, в том же году, когда Бол заключил второй брак с богатой вдовой Анной ван Эркель. Ему тогда было 53 года, и он был финансово свободен, чтобы оставить свою успешную карьеру художника позади. Таким образом, последний автопортрет Бола является заявлением. На этом он завершил свое мастерство и, что более важно, гордо и уверенно представил себя на своем новом посту богатого представителя класса регентов Амстердама. После этой впечатляющей демонстрации достигнутого успеха мы больше не знаем о подписанных работах Бола.
Он и его жена ушли на пенсию в монументальный дом с каретным сараем у канала на Кейзерсграхт, где сейчас находится музей Ван Луна. Бол был самым дорогим из всех художников Амстердама, уплачиваемым налогом на богатство. И как и положено состоятельному человеку его положения, он стал членом ополчения и регентом благотворительного учреждения Oudezijds Huiszithuis. Неплохо для сына хирурга из Дордрехта, который благодаря своей карьере художника стал богатым человеком.
Фаворитизм
Чтобы понять успех Флинка и Бола, полезно знать, что в семнадцатом веке создание сетей было стратегией улучшения собственного социально-экономического положения. Семейная сеть предлагала лучшие гарантии выживания в обществе без институциональной определенности. В конце концов, родство требует солидарности, как описывает историк Люк Койманс в книге Vriendschap (2016). Но единоверцы и деловые партнеры также входили в сеть «друзей», как они называли друг друга.
Чтобы обеспечить дружбу, постоянно обменивались подарками, услугами, поручениями и работой. Поддержка друг друга социально и финансово также была частью этого. Если подарок или усилие были приняты, получатель был обязан вернуть ответный жест. Если друг не выполнял своего обязательства, его клеймили как ненадежного. Это было позором, наносило ущерб доброй чести и репутации и не обошлось без последствий:всякий, проявивший себя неблагонадежным, мог рассчитывать на социальную изоляцию. Честь и репутация были драгоценным имуществом, к которому нельзя относиться легкомысленно.
Сеть работала как довольно закрытая «экономика», в которой рабочие места, задания и услуги передавались друг другу. Заказы художникам также были частью этой системы взаимного обслуживания. Регенту и торговой элите пришлось многое прощать. Поэтому художникам, стремившимся к карьере в этом высшем сегменте, рекомендовалось наладить надежные личные контакты – дружбу – с покупателями их работ. Конечно, в первую очередь им нужно было заслужить расположение покупателей своим талантом. Но чтобы быть уверенными в выполнении заданий, им также приходилось объединяться в сети в соответствии с общепринятыми соглашениями.
Стиль – это стратегия
Талант Говерта Флинка и Фердинанда Бола был прекрасен. Оба уже были опытными художниками, когда переехали в Амстердам в 1633 и 1636 годах соответственно, чтобы дальше развивать свои навыки у Рембрандта в его знаменитом стиле. Это была хорошо продуманная карьерная стратегия, поскольку Рембрандт был модным портретистом того времени. Когда Флинку и Болу пришлось позиционировать себя как независимые мастера, они сделали это в стиле своего бывшего хозяина. Это и понятно, ведь стиль Рембрандта пользовался большим спросом на художественном рынке Амстердама – конечно, до середины 1940-х годов.
Однако после этого стиль Рембрандта вышел из моды и стал популярным очень яркий, красочный и элегантный способ живописи. Этот «ясный стиль» ассоциировался с фламандским художником Антуном ван Дейком, любимым художником при европейских дворах. Придворный оттенок привлекал амстердамских купцов и регентов с аристократической привлекательностью. Флинк и Бол также выбрали этот новый стиль, с помощью которого они помогли сформировать меняющиеся потребности клиентов и покупателей в верхнем сегменте амстердамского рынка.
Безупречная репутация
Нетворкинг зависел от безупречных манер и расположения друзей, занимающих правильное положение. У Флинка было и то, и другое. Он родился в Клеве в 1615 году в семье богатого купца. Семья жила в высших кругах города, где проживал курфюрст Бранденбурга и его заместитель штатгальтер Йохан Мауриц ван Нассау-Зиген.
С раннего возраста Флинк усвоил хорошие манеры и «покупное» поведение, необходимые в общении с городской элитой. У Флинка также были зажиточные родственники-меннониты в Амстердаме; такой «известный рынок» родственников, друзей и единоверцев имел первостепенное значение для начинающего художника. Он получил большое количество поручений. Уже в середине 1940-х годов Флинк стал одним из самых востребованных художников города.
Репутация Флинка была безупречной:он быстро создал элитную сеть влиятельных друзей. Об этом свидетельствуют задания, которые он получил в 1950-е годы от своих верных друзей, мэров Джоан Хайдекопер, Корнелиса Бикера и Андриса де Граффа.
Репутация Флинка также распространялась при дворе его родного города. Он предоставил несколько картин курфюрсту Бранденбурга и Йохану Маурицу ван Нассау. Вдова землевладельца Фредерика Хендрика, Амалия ван Солмс, даже заказала ему нарисовать две монументальные аллегории для ее квартиры в Huis ten Bosch в Гааге. После внезапной смерти Флинка в 1660 году стало ясно, насколько успешным он был:его сын унаследовал состояние в 44 000 гульденов, включая коллекцию знаменитых итальянских и других мастеров, которыми восхищался Флинк.
Через брак
Рекомендовано редакторами
МедицинаЧто делает микропластик в моем солнцезащитном креме?!
АстрономияСолнце, море и наука
БиологияЭкспедиция на тающую землю
Для Бола положение богатой гражданской элиты в амстердамской сети было иным. Он родился в 1616 году и, будучи сыном хирурга, ему не хватало ни образования, ни связей, которые были у Флинка. Будучи новичком в Амстердаме, Болу приходилось бороться за себя, и портретная живопись подходила для этого как нельзя лучше. Начав работать как самостоятельный мастер в 1640 году, Бол за десять лет создал не менее пятидесяти двух портретов. Разумная стратегия, поскольку личный контакт во время позирования позволил ему построить доверительные отношения со своими клиентами.
Известны заказчики только пяти картин этого периода (все они были связаны с Адмиралтейством и военно-морским флотом Амстердама), но, очевидно, Бол заработал в этом кругу достаточную честь и репутацию, чтобы стать подходящим поклонником. В 1653 году он женился на Элизабет Делл, дочери регентов семей Делл и Шпигель, занимавших важные посты в Адмиралтействе Амстердама и городском совете.
Благодаря этому браку Бол приобрел прочное положение в широкой и влиятельной сети, где доминировал принцип служения и отдачи. Поэтому было естественно, что Бол получила новые заказы на портреты в частной сфере и что его родственники позаботились о значительных заказах для тех учреждений, где она занимала высокие должности, таких как ратуша и здания Адмиралтейства. (См., например, большую фотографию вверху статьи «Портреты трех регентесс из дома прокаженных в Амстердаме, ок. 1668 г.»).
Теперь, когда Бол был включен в сеть Dell Mirror, его производство значительно возросло. Брак с Элизабет обеспечил ему прорыв на лидирующие позиции портретиста и художника-историка в высшем сегменте арт-рынка Амстердама. Когда Элизабет умерла, Бол женился повторно в 1669 году – снова в рамках сети Адмиралтейства – на Анне ван Эркель, очень богатой вдове кассира Адмиралтейства. Теперь он мог уйти на пенсию.
Бол и Флинк всегда понимали, что установление и поддержание надежных личных контактов с покупателями имеет решающее значение для творческого статуса художника и социально-экономического успеха. Оба лучше Рембрандта понимали, что важно не только художественное качество, но и то, что контракт также должен быть заключен.
