Только что закончилась широко анонсированная выставка позднего Рембрандта в Рейксмузеуме, когда в Маурицхейсе также проходит выставка позднего Рембрандта. Их подход только радикально отличается. Маурицхейс посвящен научным исследованиям, лежащим в основе одной картины — Саул и Давид. в то время как Рейксмузеум сознательно решил не раскрывать результаты исследований. Нас обманывают?
Они будут смеяться над Маурицхейсом, что Рейксмузеум упустил эту возможность:теперь у них есть сенсация. Никогда раньше нидерландский музей не представлял научные исследования, лежащие в основе картины, в качестве выставочного предмета. Саул и Давид оказался разрезанным, собранным из кусков другого холста и частично закрашенным. Это дает иную картину такой картины.
Однако Рейксмузеум не упомянул об исследованиях во время своей выставки, посвящённой Рембрандту, ранее этой весной. Хотя на выставке были представлены картины, исследования показали, что некоторые части были закрашены позже и что теории истории искусства необходимо пересмотреть.
Рембрандт смеётся до смерти
Рейксмузеум решил держать посетителей в неведении относительно научных исследований этих картин, сомнений относительно руки мастера и колеблющихся теорий истории искусства; и для меня это похоже на сумасшедшее сельское хозяйство. Хорошим примером является автопортрет Рембрандта в образе Зевксиса, датированный примерно 1662 годом (с 1936 года он принадлежит музею Вальрафа-Рихарца в Кёльне).
Согласно подписи Рейксмузеума, мы рассмотрели следующее:«Говорят, что художник классической древности Зевксис выбрал самые красивые части многих женщин и объединил их в идеальный образ. Это определенно не был метод Рембрандта. Он выбрал менее популярный сюжет из жизни Зевксиса:говорят, этот задохнулся от смеха, когда рисовал безобразную старуху. В этой картине Рембрандт действительно следовал классике, но не нарисовал классического идеала!»
Я не придумываю восклицательный знак, как и не уверен в мотивации Рембрандта к этой теме. Картина, несомненно, принадлежит Рембрандту, но историки искусства дали это объяснение лишь столетия спустя. И в этом проблема. Недавние исследования (2012 г.) показали, что краска вокруг рта и бровей на автопортрете более новая, чем краска на подбородке. Рентгеновские снимки картины также показывают, что Рембрандт изначально выглядел гораздо менее жизнерадостным. Эта безумная ухмылка и поднятые брови позже были закрашены на лице Рембрандта. Старуха на холсте Рембрандта тоже была добавлена позже. Это делает мотивацию Рембрандта как Зевксиса менее определенной, чем предлагал посетителям Рейксмузеум.
Неожиданный виртуоз цвета
Еще один хороший пример — теория о сломанном старении Рембрандта. Говорят, что в конце жизни мастер впал в депрессию из-за смерти возлюбленной Хендрикье, сына Тита и своего банкротства. Историки искусства сделали это вывод, в том числе, из мрачного образа живописи в поздние годы мастера.
Возвращаясь к этому, можно сказать, что это вовсе не безумная теория, потому что кто бы не был недоволен таким количеством страданий. Но научные исследования показывают, что в тот более поздний период Рембрандт использовал гораздо больше цвета, чем мы можем видеть сегодня. Пигменты в краске изменились из-за старения. Синий пигмент «смальта», например, с течением веков теряет свой цвет и меняется на коричневый. Однако в Рейксмузеуме предпочли придерживаться жалкой версии и не стали тратить ни слова на научные исследования меняющейся краски.
Количество важнее качества?
Теперь я могу себе представить, что музеи предпочитают рассказывать привлекательные истории (жалкий депрессивный Рембрандт, безумный Рембрандт) и что они недовольны последующими корректировками своих драгоценных картин. К счастью, Маурицхейс активно занимается наукой. Он даже организует целую выставку, чтобы поделиться результатами исследований с посетителями. Это не был подход Рейксмузеума с его раз в жизни ретроспектива позднего Рембрандта со всего мира. Мне сказали, что слишком много информации на вывесках нецелесообразно для выставки, в которой более сотни работ и более полумиллиона посетителей. Если вы хотите узнать больше об исследованиях, лежащих в основе (собственных) картин, просто загляните на сайт.
Это не объясняет непреклонного описания Рембрандта как улыбающегося Зевксиса, теория, которую сам владелец подвергает сомнению. Но помимо этого, посещение музея – это больше, чем просто рассматривание красивых картин? В любом случае, сокрытая информация заставила меня чувствовать себя некомфортно. Потому что на что я на самом деле смотрю? И главное:чего еще они не рассказывают?
