Проект, финансируемый NWO, «Cultures of Collecting: The Leiden Anatomical Collections in Context», изучал культурный контекст создания и сбора анатомических образцов XVIII века, начиная непосредственно с самих экспонатов. Результаты оказались неожиданными: в подготовках скрывается множество сведений о представлениях о красоте, науке, природе жизни и человеческом восприятии.
История коллекции
С XVII века Лейденский университет собирал анатомические образцы – сначала в театре анатомии, позже в лабораториях, университетской больнице и анатомическом музее. Большинство подготовок делали лейденские профессоры анатомии, а после их смерти образцы передавались университету в виде пожертвований или покупок.
Сегодня в исторической части коллекции хранится около восьми тысяч образцов, большинство из XVIII–XIX веков. Часть из них находится в аренде у музея Берхаве в Лейдене, другая – в анатомическом музее LUMC, доступном только студентам‑медикам и профессионалам. Из‑за огромного объёма большинство экспонатов находятся в хранилище.
Практическая ценность
Исследование было необходимо, потому что такая масштабная коллекция требует значительных площадей и обслуживания, но не полностью отвечает «основному делу» владельца – LUMC.
Некоторые старые подготовленные образцы всё ещё полезны в современном медицинском образовании и исследованиях: они показывают продвинутые стадии болезней, которые сейчас либо исчезли, либо успешно лечатся на ранних стадиях. Это особенно ценно для врачей, работающих в развивающихся странах, где такие патологии ещё встречаются. Однако подавляющее большинство исторических образцов сегодня не имеет практического применения.
Тем не менее LUMC не желает просто выбрасывать их или выставлять широкой публике. Это человеческие останки, а каждое из них поднимает этические вопросы. Например, существуют детские руки в кружевных рукавицах и органы, инъецированные ртутью. Я исследовал, почему подготовка выглядит именно так, и обнаружил множество новых фактов о мировоззрении и методах работы анатомов XVIII века.
Красота вместо ужаса
Лейденские анатомы стремились к эстетике. Понятие красоты менялось в соответствии с модой того времени. Так, обрубки конечностей и следы рассечения на детских черепах скрывали кружевными рукавицами и шапочками, делая экспонаты более живыми и менее пугающими.
В начале XVIII века, когда в моде были крупные кружевные воротники и манжеты, подготовкам тоже придавали кружевные украшения. По мере того как кружево выходило из моды, такие детали исчезали.
Образец, созданный лейденским анатомом Бернардом Сигфридом Альбинусом (1697‑1770) и изображённый справа, – один из последних, где использовано кружево. Несмотря на то, что мода уже менялась, Альбинус добавил кружево, желая отдать дань своему наставнику Фредерику Руисху.
На нитке висит мембрана глаза, инъецированная красным воском – материал, о котором Руиш ранее писал. Он назвал её «tunica ruyschiana», полагая, что открыл новое образование. Альбинус повторил эксперимент и пришёл к выводу, что открытие было ошибочным, но отметил, что Руиш всё же проделал большую работу.
Для Альбинуса эта подготовка была больше, чем просто эксперимент. Он интересовался работой чувств и считал, что их можно понять лишь через собственные dissections.
Он рассек глаз, аккуратно снял кожу и ногти с руки, создал отдельный образец кожи (который, к сожалению, потерян) и использовал оба экспоната в лекциях, показывая студентам структуру кожи и глаза.
Таким образом, подготовка стала символом утончённого и элегантного анатомика. Оба образца чрезвычайно трудоёмки; рука с глазной мембраной символизирует два главных чувства анатомика – осязание и зрение.
Альбинус также проявил стремление к изяществу в подготовке кожи руки: вместо привычного конского волоса он использовал веточку растения Senecio elegans. Такие экспонаты являются многослойными объектами: они одновременно являются результатом исследования, доказательством, учебным пособием, аллегорией и проверкой мастерства.
