Реальная история Северянина

В первой сцене та самая, которая погружает нас в мистический мир "Северянина" , мы видим множество черных крыльев, летящих над серыми водами, над деревянными кораблями, которые словно плывут к далекому острову. Под воронами мальчик, завернутый в красный плащ - возможно, единственный цвет в этом темном пейзаже - стоит на берегу, ожидая своего отца.

К концу фильма на экране появился другой оттенок красного. Пока горит огонь и под вулканом бушует битва, мир режиссера Роберта Эггерса окутывает облако дыма и крови.

За те два часа, которые проходят между этими двумя сценами, «Нортман» изо всех сил старается погрузить зрителя в средневековый пейзаж, одновременно знакомый и странный, встроенный в реальный мир и в то же время погружающийся в сверхъестественное. миры, которые кажутся неотъемлемой частью средневековой исландской жизни.

Холодные пейзажи, фантастические видения, буйные цвета и насилие — все гармонично сочетается, оживляя навсегда потерянный мир викингов. И действительно, долгожданная история местибыла названа одним из самых точных фильмов на тему легендарных воинов. севера, который когда-либо был снят.

Однако такой уровень правдивого изображения не является следствием соответствующего верного подхода к реальной истории. Вместо этого цель «Нортмана» — передать атмосферу досовременного мира викингов, как она передана в обширной литературе, сохранившейся со времен средневековой Скандинавии. И большая часть его подлинности обусловлена ​​изображением сверхъестественного.

«Мы работали вместе с археологами и историками, пытаясь воссоздать детали мира природы, а также попытаться без суждений уловить то, что было в сознании викингов:их верования, их мифологию и их распорядок дня» «, — говорит Эггерс.

«Это означало бы, что сверхъестественное в этом фильме будет таким же реалистичным, как и «нормальное», потому что для них это тоже было так».

Таким образом, «Нортман» в некоторой степени основан на истории Гамлета, предполагаемого (но, вероятно, вымышленного) принца викингов, который сегодня наиболее известен как персонаж, на котором Уильям Шекспир основал «Гамлета». . Александр Скарсгард, играющий Гамлета, жаждет отомстить за убийство своего отца (Итана Хоука) своим дядей (Клас Банг). С помощью рабыни по имени Ольга (Аня Тейлор-Джой) принц также пытается спасти свою мать (Николь Кидман) из лап дяди.

Именно из-за этой связи с шедевром Шекспира историки литературы десятилетиями искали истоки истории о Гамлете. Хотя некоторые фрагменты встречаются в более старых источниках, наиболее известная средневековая версия этой истории сохранилась в многотомной истории датчан историка Саксона Грамматика. Вероятно, оно было написано около 1200 года нашей эры. и это массивный труд, в равной степени опирающийся на классическую литературу, устные истории, фэнтези о Северном море и местные истории, написанные в других частях Европы, а также на свидетельства могущественной знати при дворе датского короля Вальдемара Первого и его сына.

Версия истории Гамлета, изложенная Саксоном, покажется знакомой каждому, кто видел/читал «Гамлета». Мужчина убивает своего брата, а король женится на своей бывшей невестке и занимает трон. Сын жертвы притворяется то ли сумасшедшим, то ли умственно отсталым, чтобы скрыть подозрения, что он тайно замышляет месть, — что он, конечно, и делает. В конце концов сын убивает своего дядю и забирает корону себе.

А вот в «Нортмене» дела обстоят немного иначе. В сценарии, написанном в соавторстве Эггерсом и Сьоном (исландским поэтом и писателем), действие истории происходит в основном в Исландии, а не в Дании. И начинается все так же, с братоубийства. Но настоящее действие начинается, когда дядя Гамлета, Фьёльнир, теряет украденный трон и бежит в Исландию, где живет в относительном мире в небольшом поместье.

На этом острове луга зеленые, плодородные, на некотором относительном расстоянии от действующего вулкана, и всю работу выполняют рабы из Северной Европы.

Покинув свое королевство в детстве, Гамлет становится одним из налетчиков, которые принимают участие в ужасающей резне славянской деревни и массовом порабощении выживших. Вскоре свергнутый принц узнает о «переезде» своего дяди в Исландию и получает пророчество (от Бьорк), умоляющее его отомстить. Гамлет притворяется рабом и попадает на ферму Фьёльнира, где встречает мертвого шута (Уиллем Дефо), приобретает волшебный меч, влюбляется в Ольгу и начинает убивать одного за другим.

Это, конечно, не Шекспир, даже не попытка построить историческую драму типа «Гладиатора» . Другими словами, это не боевик, действие которого происходит в конкретный, хотя и не обязательно точный, исторический момент, когда в конце концов побеждают «хорошие парни». Этот фильм даже не является точным пересказом истории Саксо.

Вместо этого он пытается создать другой, более средневековый тип аутентичности, рассказывая историю, которая была бы узнаваема в основном средневековой публикой, как бы странно это ни звучало.

Это означает, что «Нортман» сочетает в себе элементы разных типов средневековых саг, переплетая традиционные истории о скандинавских семьях (часто включающие сложные сюжеты мести) с рассказами о богах, монстрах и ведьмах, чтобы создать гибридный миф, который легко вписался бы в сохранившуюся структуру Скандинавская литература. Действительно, нечто подобное сделал и сам Саксон, когда, например, незадолго до раздела о Гамлете датский историк рассказывает об убийстве бога Бальдура, как если бы это было историческое событие.

Нил Прайс, археолог из Уппсальского университета и автор книги «Дети пепла и вяза:история викингов», был одним из трех исторических консультантов фильма. В одном из своих писем он пишет:

«Люди эпохи викингов жили в мире, в котором истории менялись, передаваясь из уст в уста. В скандинавской литературе того времени не существовало правил, которые сохраняли бы истории последовательными и одинаковыми. «Нортман» — это не строго саксонская история. , и это уж точно не Гамлет. Это что-то другое и странное само по себе».

Ключевым преимуществом фильма является его способность передать настоящую атмосферу эпохи викингов , именно поэтому образ жизни средневековых исландцев исследован так тщательно:их одежда, украшения и социальная структура — все на экране.

Эти детали — «способ передать многоуровневый взгляд на древнюю реальность на ее собственных условиях», — говорит Прайс. «Большая часть материальной культуры, даже поведение персонажей намеренно оставлены необъяснимыми». Это для того, чтобы вы могли увидеть и понять, без каких-либо объяснений.

Даже в таком художественном рассказе, как «Нортман», эпоха викингов предстает как время «принципиально беспорядочное». Власть переходила из рук в руки, мелкие лорды называли себя королями, а распри казались бесконечными. Корабли отправляются в плавание в поисках мест для грабежа, торговых путей или плодородных сельскохозяйственных угодий.

Однако особенно важно то, что в фильме викинги показаны как люди, которые искали рабов, показывая, как они хватают невинных и ничего не подозревающих людей из их домов и везут их из Исландии в Константинополь, чтобы продать. Не менее важным является признание того, что викинги были способны на невообразимое насилие.

Главные герои фильма, «хорошие» и «плохие», ни в коем случае не являются образцами для подражания. Противоположное. Никто, выходящий из кинотеатра, не пожалеет, что сам стал викингом.