Бежав от нацистского режима, евреи потеряли не только родину, но и всё своё имущество, которое было конфисковано и продано на аукционах в Гамбурге и других портах. Нацисты заработали на этом миллионы рейхмарок, а потомки жертв до сих пор борются за возврат украденного.
Автор: София Мюндер‑Фюринг
Тщательное исследование тысяч страниц архивных документов позволило археологу и специалисту по provenance Катрин Клейбль из Немецкого морского музея в Бремерхафене пролить свет на малоизвестный «нацистский рейд» – масштабную конфискацию еврейского имущества, часть которого так и не найдена. Сейчас Клейбль пытается отследить и вернуть утерянные вещи их законным наследникам.
Налог на отъезд и принудительные сборы усложняли эмиграцию
Нацисты заставляли евреев покидать Рейх, но делали это дорогим. Налог на отъезд, еврейский налог, принудительные сборы и другие пошлины полностью обобрали тех, кто мог позволить себе выехать. Оставшиеся без средств оставались в стране.
Конфискация и аукционы еврейского имущества
Вещи эмигрантов упаковывали в огромные контейнеры‑«лифты» и отправляли из Гамбурга через Бремен. С началом войны 1939‑го судоходство остановилось, а грузовые коробки скопились в портах. Гестапо конфисковала их, а с апреля 1940‑го по конец 1942‑го они продавались на аукционах. «Каждый день происходило что‑то новое», – отмечает Клейбль.
От «еврейской коробки» к «офису судебного пристава»
В Гамбурге имущество из «еврейских коробок» попало в 21 аукционный дом, часто под эгидой судебного пристава. Объявления в газетах рекламировали торги, где продавались всё – от серебряных ложек до нижнего белья. Обычная рыночная цена не учитывалась – аукционы служили политическим инструментом.
Гестапо стремилось извлечь максимальную прибыль
Особенно ценными считали произведения искусства. Их извлекали из контейнеров и продавали отдельно, например в аукционном доме Карла Ф. Шлютера в Гамбурге, чтобы получить наибольшую прибыль для рейха.
Где находится картина Эмиля Нольде «Клэтчросен / Клэтчмохн»?
По данным базы Lost Art, потомки семьи Кох ищут картину Нольде. Клейбль проследила её путь: аукцион Макса Нотнагеля, покупка северогерманским скотоводом, хранение в банковском сейфе в Эльмшорне, последующая продажа галерее в Киле, а затем в Австрии и Франции. Трасса потерялась снова, а арт‑рынок не обязан раскрывать детали.
Буддийская голова возвращается семье
Благодаря исследованиям Клейбль удалось найти мраморную голову Будды, принадлежавшую коллекционеру Иоганне Плошицки. Экспонат находился 80 лет в депо музея MARKK, теперь его возвращают наследникам – первый крупный успех совместного проекта.
Вовлечённость всей нацистской бюрократии
Аукционы охватывали около 3 000 семей в Гамбурге и 1 000 в Бремене. Весь механизм включал гестапо, банки, экспедиторов, складские компании, налоговые органы и прочие структуры. Деление труда позволяло каждому выполнять свою «небольшую» часть, не задумываясь о общей моральной ответственности.
Привилегии для пострадавших семей и учреждений
В объявлениях, например в «Hamburger Anzeiger» от 29 марта 1941 г., указывалось, что первые покупатели – семьи, пострадавшие от бомбардировок, многодетные семьи и музеи – имели право первоочередного доступа к лотам.
«Добровольные» аукционы: закон, оправдывающий грабёж
Музеи, такие как Гамбургская художественная галерея, Altonaer Museum и другие, покупали предметы на «добровольных» аукционах. По «Одиннадцатому постановлению» имущество, оставленное эмигрантами, автоматически становилось «добровольно» доступным для продажи, хотя на деле владельцы ничего не желали терять.
Миллионы рейхмарок в кассе нацистов
Продажи бытовых предметов проходили по заниженным ценам, привлекая толпы. В Гамбурге гестапо получило 7,2 млн рейхмарок, а реальная сумма, учитывая заблокированные счета, была значительно выше.
Пазл: соединяем предметы с их наследниками
Клейбль в рамках проекта LIFTProv, финансируемого Фондом «Утраченное искусство», сопоставляет списки, счета‑фактуры и аукционные журналы, чтобы установить, кто и когда приобрёл конкретный предмет. Полученные данные будут опубликованы в базе, позволяя покупателям и пострадавшим искать свои вещи.
Что такое provenance‑исследования?
Исследователи происхождения (provenance) выясняют, откуда пришёл объект искусства. После Вашингтонской декларации 1998 г. Германия обязалась проверять, не находятся ли в её музеях произведения, конфискованные нацистами, и информировать наследников.
Репарации – новая битва жертв
В 1960‑х годах историк Юрген Лиллейхер обрабатывал файлы в Комиссии по компенсациям, пытаясь доказать потерю имущества. Жертвам часто не хватало фотографий или документов, а многие уменьшали оценку вещей, чтобы сократить таможенные сборы.
Покупатели без угрызений совести
Клейбль отмечает, что многие покупатели, указанные в аукционных списках, не чувствовали вины и даже ставили под сомнение достоверность документов, утверждая, что они могли просто не присутствовать на торгах.
Государство покрывает вину деньгами
Федеральная республика часто выступала в роли должника, выплачивая компенсации, тем самым снимая индивидуальную ответственность с частных лиц. Как поясняет Лиллейхер, это помогало построить демократию, не обременяя население моральными спорами о прошлом.
Искусство и мебель в частных коллекциях
Многие предметы, купленные на аукционах, до сих пор находятся в частных домах. По мнению Бажора, процесс не может завершиться лишь выплатой денег государством; необходимо, чтобы потомки задавали вопросы: «Откуда у вас эта вещь?». Это поможет раскрыть скрытую историю.
