Около сорока лет назад в Любеке прошла небольшая сенсация: американский художник Энди Уорхол открыл выставку и представил свою новейшую работу — серию «Holstentor».
Автор: Катрин Отто
13 ноября 1980 г., облачно‑дождливый осенний день в ганзейском городе. Хайнер Риссе, обученный плотник и владелец мебельного магазина, садится в машину, чтобы поехать в аэропорт Гамбурга. Он собирается встретить «почётных гостей»: Уорхол прилетает из Нью‑Йорка, чтобы вечером открыть свою выставку в Любеке. К художнику присоединился американский фотограф Кристофер Макос, с которым он тесно сотрудничал. Большинство фотографий, которые Уорхол потом превращал в свои знаменитые шелкографические работы, принадлежало Макосу.
Энди Уорхол – от рекламы к искусству
Самые известные картины Уорхола — «Консервные банки Campbell’s». Родившись в Питтсбурге в 1928 г., он начал карьеру коммерческого художника и иллюстратора, а в начале 1960‑х переключился на «пост‑модерн»‑арт. Экспериментируя с шелкографией и акрилом — материалами, ранее считавшимися «неартистичными», он создал серии, ставшие мировыми иконами: «Консервные банки Campbell’s», «Бутылки Coca‑Cola», «Долларовые купюры».
Уорхол вводил в живопись предметы повседневности, но не стеснялся использовать пресс‑фото с авариями, крушениями самолётов и другими шокирующими сценами. В середине 60‑х годов он выпустил многочисленные портретные серии знаменитостей — Мэрилин Монро, Элвиса Пресли, Мао Цзэ‑дуна.
Марципан и лубекский ротспон для поп‑арт художника
В тот вечер Уорхол и Макос сначала посетили ратушу Любека, где их встречали марципаном и лубекским ротспоном — местным креплённым вином. Затем Хайнер Риссе проводил их в «Шиффергезелльшафт» — старинную любекскую гильдию моряков, где им был подан ужин. По воспоминаниям Риссе в интервью NDR, после того как журналист из «Lübecker Nachrichten» ушёл писать статью, Уорхол и Макос, заметив отсутствие прессы, схватили тарелку с десертом и опустошили её.
Вернисаж в мебельном магазине
После ужина всё переместилось в мебельный магазин Риссе, где в зале площадью около 2000 м² были развешаны около 150 работ художника. Уорхол осмотрел их, кивнул в знак одобрения и, как часто делал в те годы, надел наушники, позволяя событию идти своим чередом.
Помимо известных серий «Цветы», «Мэрилин Монро» и «Джозеф Бойс», в экспозицию вошли четыре абсолютно новых картины — серия «Holstentor». Они были созданы специально к выставке по фотографиям Кристофера Макоса.
Немецкие стены как поп‑арт
Для Риссе 1980 год не был первой художественной акцией в его магазине. Чтобы подчеркнуть статус магазина, он приобретал рисунки Сальвадора Дали и других мастеров, а также обменивался произведениями с галеристами. В середине 70‑х он познакомился с галеристом Германа Вуншем из Бонна, который тесно сотрудничал с Уорхолом. Вунш предложил организовать выставку в Любеке, но с условием: художник должен купить хотя бы одну картину. Риссе согласился.
Совместно была разработана серия «Monumenta Germaniae», включающая изображения известных немецких сооружений: Кёльнского собора, берлинского рейхстага, готической церкви Святого Михаила в Гамбурге и внешней части замка Драхенбург в Зивенгебирге. В рамках этой серии Уорхол создал четыре версии «Holstentor» — в разных цветовых решениях (розовый, кирпичный и др.). Риссе выбрал розовую версию для покупки.
Произведение Уорхола осталось в Любеке
Уорхол переночевал в Любеке и провёл ещё несколько дней в Северной Германии, открыв также выставку в Гамбурге. Его «Holstentor» сначала перешёл в собственность Хайнера Риссе, который позже вышел из арт‑бизнеса и продал картину. При поддержке фонда работа оказалась в музеях искусства и культурной истории, где её разместили в художественной галерее Святой Анны в Любеке.
И даже консервные банки Campbell’s, ставшие символом поп‑арта, нашли путь в Ганзейный город: американская компания открыла в Любеке своё немецкое представительство в 2002 году. По этой причине, несмотря на внезапную смерть Уорхола в 1987 году после операции на желчном пузыре, его след по‑прежнему ощущается в Любеке.
