С 1840‑х до 1880‑х годов использование фотографии в качестве иллюстрации в газетах было ограничено и развивалось медленно из‑за низкого качества печати. Технические новшества и полутоновая печать позволили перейти от рисунков к прямой интеграции фотографий в процесс печати. Пресс‑иллюстрации ценились за эстетическую привлекательность, информативность и пояснительную роль. Фотографические клише, создающие тесную связь с читателем, служили свидетелями реальности. В начале XX века появились первые фотоподразделения, подтверждая успех фотографии и растущий спрос на изображения. В эпоху золотого века прессы, роста тиражей и технического прогресса фотография стала желанным средством иллюстрации.
Первые применения фотографии в прессе
Прежде чем попасть непосредственно в печать, фотография использовалась как документ и модель для дизайнеров и гравёров. Как «визуальный сырой материал» она помогала художникам копировать изображение вручную, а гравёры переводили его в механические отпечатки (литография на известняке, ксилография).
В 1843 году еженедельник L'Illustration опубликовал первую гравюру, выполненную по дагеротипу, изображающую политические беспорядки в Мексике. Дагеротип – первый фотопроцесс, изобретённый в 1839 году Дагерром, фиксировал изображение на серебряной пластине. Среди известных обложек газеты – изображение баррикад Сент‑Мора (июнь 1848 г.). Другие иллюстрированные издания также использовали фотографии: после экспедиции Дезире Шарне в Мексику (1857 г.) снимки появились в Le tour du monde (1862) и Le monde illustré (1865).
Только в 1860‑х годах фотография начала официально восприниматься в прессе как модель иллюстрации: в подписях всё чаще появлялась отметка «из фотографии», что подтверждало достоверность изображения.
В подписных еженедельниках и ограниченных тиражах фотографии иногда «пришивались» к листу. Особенно часто это происходило в театральных газетах, предшественниках современных программ. Журнал Paris‑Théâtre вставлял фотогравюры, напечатанные по технологии Woodbury (1864 г.), обеспечивавшей плавные тональные переходы. Каждую неделю в нём публиковался портрет артиста с биографией.
Техника ламинированного дерева – улучшение воспроизведения
Фотографии, перенесённые методом древесной гравюры, долгое время служили иллюстрациями к портретам, судебным делам (например, маршал Базен, 1873 г.; дело Дрейфуса, 1894 г.). Совершенствование гравюрных процессов сделало их более контрастными. Эрнест Клер‑Гийо, карикатурист l’Illustration с 1883 г., изобрёл технику «пленко‑покрытого дерева», позволяющую напрямую переносить фотоклише на деревянную поверхность без промежуточного рисунка. По его словам, процесс экономил время: «вместо копирования всей фотографии на дерево я использовал её как основу, корректируя непосредственно, а затем фотографировал готовый образ на чувствительном дереве для гравёра».
Техника впервые применена к изображению «La garde‑barrière». Хотя подпись не уточняет метод, работа выглядит как гравюра. Тезис Тьерри Жерве «Photographic illustration» подчёркивает, что эта технология стала поворотным моментом в истории пресс‑фотографии.
От полутоновой гравюры к первым фотожурналам
К концу 1880‑х годов развитие полутоновой гравюры открыло путь фотографии в прессу. Технологию создали Шарль‑Гийом Пети (Франция) и Георг Мейзенбах (Германия). Сетка точек, создаваемая экраном, сохраняет формы снимка без участия гравёра.
Фотографическое интервью Х. Надара с химиком Мишелем Шеврёлем, опубликованное в Le Journal illustré 5 сентября 1886 г., считается первой попыткой прозрачного и достоверного воспроизведения фотографии в журнале. Это был первый фотосюжет в периодическом издании. Хорошо напечатанные фотогравюры позволяли передавать детали снимка. Мировые события, такие как англо‑бурская война (1899‑1902), способствовали росту публикаций фотографий в британских изданиях The Graphic. Фоторепортажи повышали продажи, расширяя горизонты читателей.
Ежедневные газеты тоже начали печатать фотоснимки: британские Daily Graphic, Daily Mirror, в 1900 г. Chicago Tribune посвятила целые страницы репорту из трущоб Нью‑Йорка. Во Франции четыре крупных ежедневных издания (например, Le Petit Journal, Le Journal) конкурировали в области фотоиллюстраций, создавая специальные дополнения. Le Petit Parisien увеличил количество страниц, а Le Matin начал публиковать фотографии уже в 1902 г. С 1880 по 1908 гг. тиражи выросли с 2 млн до 4,777 млн экземпляров. В 1910 г. появился Excelsior – компактный ежедневный журнал, ориентированный на «читающих, кто не умеет читать», с более чем двадцатью фотографиями в выпуске.
Фотография стала коммерческим драйвером, порождая конкуренцию с американскими и британскими фотожурналами (Harper’s Weekly, Photographic News 1858 г.). Во Франции и Германии появились почти полностью фотожурналы, печатавшиеся на качественной покрытой бумаге. Среди них общетематические Berliner Illustrierte Zeitung (1891) и The Illustrated Life (1898), а также специализированные Life in the Great Outdoors (1898) и Fémina (1901). С развитием ротационной гравюры в 1913 г. возник второй виток фотожурналов, начавшийся с Le Miroir.
Ограничения интеграции фотографии в прессу
Главным препятствием была задержка поставки снимков. С 1850‑х годов фотографии приходили поездом через несколько дней, что делало их «вневременными» и несвоевременными для новостей. Фотографию могли использовать лишь в длительных репортажах (войны) или при близости события к редакции. При внезапных происшествиях газеты прибегали к рисункам художников‑карикатуристов, которые воспроизводили событие по памяти. Телефотография, появившаяся в 1907 г., использовалась лишь эпизодически и получила широкое распространение после Первой мировой войны.
Рост популярности фотоиллюстраций вызвал недовольство дизайнеров и гравёров – совместное сосуществование было сложным. Сатирическая пресса отвергала фотографию, высмеивая её в карикатурах, например в Charivari Даумье. Гравёры, пытаясь конкурировать с фотографами, часто дорабатывали снимки, что задерживало их прямое механическое использование.
Новые французские иллюстрированные ежедневные (например, Illustrated Daily, Excelsior) терпели неудачу, поскольку французская культура традиционно отдаёт предпочтение тексту, а не изображениям. Журналы, ориентированные на развлечения, принимали фотоиллюстрацию легче. Тем не менее, фотография постепенно перешла от роли «простого образца» к прямому использованию в процессе печати (фото гравюра). Появилась новая профессиональная категория – фотожурналист‑репортер. С ростом спроса на фотоматериал в начале века появились специализированные фотожурналы.
Иллюстрированная пресса, где преобладали рисунки, адаптировалась, включив фотоклише. Газета L’Illustration к началу Первой мировой войны продавала 280 000 копий, став лидером в мире по иллюстрированной прессе. Война 1914‑1918 гг. резко увеличила производство фотографий, усилив их роль в формировании общественного мнения.
Библиография
- - Де Бажак, Квентин. Раскрытое изображение: изобретение фотографии. Gallimard, 2001, 159 с.
- - Де Бажак, Квентин. Фотография, современный век 1880‑1960. Gallimard, 2005, 159 с.
- - Фейель, Жиль. Пресса во Франции от истоков до 1944 г.. Ellipses, 2000, 192 с.
