Альтамира, шедевр первых художников в истории

Изображение зубра в испанской пещере Альтамира • ISTOCKPHOTO

Это было слишком невероятно, чтобы быть правдой:«Техника художника Альтамиры включает в себя следующие элементы:линейная перспектива, воздушная перспектива, краски, разбавленные водой или жиром, кисть. Могли ли люди палеолита нарисовать этих бизонов? Ни в коем случае. «Давайте не будем искать в другом раннем искусстве картины, подобные картинам Альтамиры. Вот что написали после посещения пещеры в 1880 году профессора Свободного института образования в Мадриде Франсиско Кирога и Рафаэль Торрес. Как и многие исследователи, они были убеждены, что это обман. Марселино Санс де Саутуола раскопал эти картины в прошлом году, и никто тогда не считал, что автором может быть «примитивный» человек. Но в 1890-е годы обнаружение картин и гравюр в нескольких пещерах Франции заставило скептиков признать их подлинность. Сегодня Альтамира является одним из самых замечательных вкладов Испании в объект Всемирного наследия. В более широком смысле – это универсальные изображения, ставшие эмблематическими для первых представителей нашего вида, Homo sapiens. и примитивное искусство.

Более холодный и влажный климат

Пещера Альтамира имеет длину 270 метров и имеет несколько ответвлений. В одной из комнат, недалеко от входа, находится знаменитая серия полихромных зубров. Различные секции имеют прямоугольную форму, высотой от 2 до 12 м и шириной от 6 до 20 м; все они украшены фигурками животных и нарисованными или выгравированными знаками. Последняя часть представляет собой узкий туннель высотой и шириной 1,50 м, богатый знаками и фигурами, в том числе странными масками. 15 500 лет назад, когда обрушился весь потолок первых метров вестибюля, пещера была запечатана и оставалась скрытой до 19 ^го . века.

Альтамира находится недалеко от небольшого городка Сантильяна-дель-Мар, на вершине холма высотой 156 м. Холм возвышается над территорией с мягким и разнообразным рельефом, по которой протекает река Сая. Убранные луга, живые изгороди и небольшие группы деревьев образуют зеленую мозаику, усеянную хижинами и домами, между побережьем в 5 км и прибрежными равнинами в 10 км. Пейзаж совершенно не похож на пейзаж верхнего палеолита времен Альтамиры.

Также читайте:Косквер, пещера, выходящая из воды

Этот период начался 40 000 лет назад с появлением Homo sapiens. в Европе закончиться 10 000 лет назад с окончанием оледенений и переходом к современному периоду — голоцену. В Кантабрии климат был холоднее и влажнее, чем сегодня; на прибрежной окраине ландшафт характеризовался лугом, усеянным лесами в зависимости от рельефа, ориентации и рек. Растительность давала пищу уже несуществующим животным, таким как мамонт и зубр, похожий на большого быка; другие, которые сейчас живут в очень отдаленных регионах, например, северные олени и бизоны; и другие, все еще живущие в наших широтах, такие как олени, лошади и козы. Климат, рельеф, флора и фауна сформировали подходящую среду для этих групп людей, которые кормились охотой, рыболовством и собирательством растений.

Искусство в темноте

Вестибюль пещеры возле входа был заселен на протяжении большей части эпохи верхнего палеолита, и поселившиеся там группы вырезали, рисовали и рисовали животных и знаки по мере продвижения внутрь пещеры. На протяжении всего этого времени эти общины вырезали и использовали предметы из кремня, кости и рога, идентичные тем, которые использовались по всей Европе, а также еще несколько местных творений, таких как лопатки оленей с резными фигурками оленей, сделанные в мадленском периоде.

Более 35 000 лет назад человек погрузился в полумрак с помощью охры и воды и пальцами нарисовал несколько параллельных кривых, образующих 60-сантиметровый знак на потолке полихромии, за несколько тысяч лет до того, как это сделали руки других людей. нарисовал зубра на этом же потолке. Во времена Ориньяка из бивня мамонта вырезали животных и играли музыку на флейтах, сделанных из птичьих костей в пещерах Германии; во Франции в пещере Шове углем рисуют львов и других животных; В 12 000 км от Индонезии в пещере в Сулавеси были найдены животные, руки и знаки, нарисованные красной охрой. Таким образом, старейшее известное искусство выражается как законченное, развитое искусство, представляющее большое техническое, тематическое, стилистическое и концептуальное разнообразие.

Загадочные красные знаки

В Альтамире, после этого красного знака и нескольких гравюр, в Граветте и Солютре – между 22 000 и 26 000 лет назад – нарисованы руки и ряд точек, а потолок населен рыжими лошадьми. Несколько лошадей встают на дыбы, и двое, кажется, смотрят друг на друга, одетые как ревнивые самцы, дерущиеся из-за кобылы. Художники этого периода оставили нам еще более загадочное наследие. Дальше внутри пещеры расщелина шириной 1 метр и длиной 5 метров усеяна красными знаками; в верхней части расположен знак, состоящий из четырех перегородчатых овалов. На высоте 1 м в нижней части карниза нарисован красный знак длиной 3 м и шириной почти 50 см, образованный длинными параллельными линиями, пересекающимися с поперечными линиями. Чтобы увидеть их целиком, приходится присесть или лечь на землю, а узость пространства не позволяет их созерцать более чем двум людям.

В период Магдалины, между 20 000 и 15 500 лет назад, вся пещера была заполнена резными ланями и оленями; у самцов многозаостренные рога, прямостоячая голова и открытая пасть:осенью они ревет во время гона. В последней галерее представлены крупные сетчатые овальные мотивы (напоминающие сетку), а также маски:простые линии, образующие глаза, нос или рот, прорисованы углем на естественных шероховатостях.

Время бизонов

Затем потолок занял полихромный зубр. Некоторые из них созданы из крупных естественных выпуклостей, которые вписываются в фигуру, придавая объем телу или его части (груди или голове). Их окрашивали в черный и красный цвет кусочками древесного угля и охры, исполнявшими роль карандашей или мела, или минеральным порошком, разведенным в воде. Красная краска полностью покрывает скалу, за исключением участков, образующих резкую линию, отделяющую и отличающую ноги от туловища и придающую фигурам глубину и объем. Проникновение и конденсация воды на картинах растворяли пигменты, упавшие на землю, давая проблески скалы под цветом силуэтов, последние тускнеют и образуют лессировку; однако это не техника живописца, а результат естественной деградации. Таким образом, именно вода превратила эти изображения в полихромные фигуры, которые изначально были двухцветными красным и черным.

Художники Альтамиры знали, как использовать естественные выступы стены, чтобы нарисовать там животы некоторых животных и тем самым придать им рельеф.

Зубры неподвижны, лежат на земле и размышляют, либо сгорбились и поворачивают голову; это взрослые самцы и самки. Это стадо или сцена? Как и олень, зубр, сохранившийся в лесах Польши и России, во время гона для размножения группируется в стада. Эти цифры могут обозначать рождаемость или зрелость. Давайте вспомним, что в наших обществах переход к взрослой жизни и воспроизводство порождают определенные ритуалы, например, светские или священные, которые в настоящее время сопровождают переход к совершеннолетию и свадьбы. Вместе с зубром и в этих двух цветах изображены две лошади, а также лань, брюхо которой совпадает с естественным выступом стены, как если бы оно было полным. Это снова та же тема?

Более поздние бизоны рисовались углем путем нажатия, чтобы обвести черные линии контуров, ног или некоторых деталей, таких как глаза и морда, а также более светлой рукой или путем раздвигания, чтобы получить серые тона груди, крупа и придать объем форме. Это рисунки углем, техника, которая будет несколько забыта после Альтамиры, прежде чем вновь появиться… в эпоху Возрождения. Художники использовали свою ловкость, чтобы точно передать форму и позы животных, поэтому искусство палеолита кажется уместным назвать натуралистическим. Наряду с фигурами, явно связанными с миром природы, встречаются абстрактные, вытянутые или сетчатые формы. Можно предположить, что эти человеческие группы знали и разделяли то, что олицетворяли эти фигуры, мысли или идеи, связанные с ними, истории, связанные с ними.

Связь между искусством и природой

Для чего были созданы эти наскальные рисунки? Если мы не можем подвергнуть сомнению их авторов, то у нас есть главная зацепка:выбор скалы, ее формы, ее рельефа и ее щелей, такой-то детали стены или потолка. Это слияние камня и краски — больше, чем характерная деталь париетального искусства:это намеренный жест, тесно соединяющий природу и пластическое, символическое творчество. Так обстоит дело с зубрами Альтамиры, которые нарисованы на крупных природных выпуклостях и чьи очертания прорисованы неровностями скалы. Таким образом, наскальное искусство дает нам увидеть союз жизни и косной скалы, связь между созданными фигурами и их природными моделями, между искусством и природой. Это выражение также можно связать с анимизмом обществ охотников-собирателей, который олицетворяет элементы природы, наделенные разумом и волей.

Читайте также:Венера палеолита, эти интригующие бесстыдные статуэтки

В отличие от рационального или научного познания искусство представляет собой форму эмоционального познания и социального выражения, которое, возможно, тогда использовалось для понимания и объяснения природы и места человека в ней. Тот, кто создал маски в самой отдаленной части Альтамиры, подарил тем, кто там был, лицо, наполовину скрытое в реальности, в той части природы, о которой знают группы охотников-собирателей, потому что думают об этом, воображают или мечтают об этом.

Пещера, посвященная шаманизму?

Те, кто вылепил этих существ на камне или зубра на потолке, кто создал эти изображения, возможно, были посредниками между группой и другими существами природы. Посредники, такие как сибирские шаманы. Было высказано предположение, что палеолитическое искусство является воплощением воображаемого путешествия, возникающего в результате шаманского экстаза, во время которого шаман вступает в контакт с духовным миром. Посредниками являются священники, люди, пользующиеся большим авторитетом, хранители мифической мысли своего сообщества.

Палеолитическое искусство предлагает конкретный бестиарий, репертуар изображений, которые, должно быть, были связаны с устной традицией, с историями мифического характера, что могло бы объяснить его целостность и присутствие в европейском ландшафте на протяжении тысячелетий. Это искусство как бы завещало нам символы кода, но без каких-либо слов, сопровождающих эти образы, и не оставив следов кода. 10 000 лет назад климатические изменения голоцена изменили жизнь охотников-собирателей и предали забвению пещерное искусство. Пещеры палеолитической Европы тогда перестали быть пространством мифов и древних обрядов и снова превратились в простые пещеры.

Узнать больше
• Что такое доисторическое искусство? , П. Пайе, CNRS Editions, 2021.
• Рождение жизни. Чтение теменного искусства, М. Лорбланше, Руэрг, 2020 г.

Сотворение против эволюции
Марселино Санс де Саутуола открыл Альтамиру, когда ничего подобного еще не было видно, и опубликовал результаты своего исследования в 1880 году:это палеолитическое искусство. В нем представлены безупречные научные данные и аргументы, но первоисторики не признают, что столь древнее искусство имеет такую ​​величину и качество, которые были бы несовместимы с эволюцией человеческого рода. С другой стороны, креационисты, для которых библейское описание Творения является неоспоримой догмой, без колебаний принимают древность Альтамиры, видя в ней доказательство того, что Бог создал человека на несколько тысяч лет раньше, наделив его интеллектуальными и художественными способностями. . Лишь после открытия во Франции нескольких пещер, украшенных палеолитическим искусством, Альтамира и Саутуола завоевали всеобщее признание.