Тайны ярких красок Кодекса Бурбонского
Французские палеографы провели анализ Кодекса Бурбонского и обнаружили, какие изысканные технологии использовали ацтеки для создания насыщенных красных и синих оттенков, способных пережить века.
Химики определили, какие органические материалы входили в состав каждого цвета в манускрипте. Ниже — фаци́миле.
Сотни фигур — боги, причудливые существа, люди в рамках ритуальных празднований — заполняют иллюстрированный мир Кодекса Бурбонского, драгоценного ацтекского солнечного и гадательного календаря, состоящего из 36 листов коры. Сохранившийся с 1826 года в библиотеке Парижского дворца Бурбон, он только что раскрыл секреты производства своих ослепительных красок.
Чтобы более точно охарактеризовать использованные пигменты, команда Фабиена Поттье (Центр исследований консервации, Национальный музей естественной истории) применила различные спектроскопические методы — неинвазивный процесс, бережно относящийся к самым хрупким элементам. «Мы направляем излучение (рентгеновское, ультрафиолетовое, видимое или инфракрасное) на исследуемую поверхность и фиксируем отражённый луч. По его характеристикам можно вывести свойства материалов», — объясняет Фабиен Поттье.
Полученные данные сравнили с красителями, извлечёнными из растений, описанных в Флорентийском кодексе — справочнике ацтекского мира, составленном францисканцем Бернардо Сагуном в XVI веке. «Все материалы, использованные для создания манускрипта, традиционно применялись мезоамериканцами до прихода испанцев», — отмечает Поттье. Среди наиболее известных — кошениль (насекомое, дающее ярко‑красный цвет) и местное индиго (Indigofera suffruticosa), обеспечивающее синий.
Эта статья взята из специального выпуска №192 журнала Sciences et Avenir «9 великих текстов человечества, исследованных наукой», январь‑февраль 2018 года, доступного в киосках.
«Кодекс Флоренции описывает, как органические красители превращались в лаковые или гибридные пигменты», — говорит Элодие Дупе Гарция, доктор исторических религий Мехико. «Технология заключалась в закреплении органических веществ на металлической или минеральной основе». Для Бурбонского к индиго добавлялась особая глина (паллигорскит). При нагревании смесь давала знаменитый майянский синий. Добавление алюмии к экстракту кошенили позволяло получить лак. «Благодаря этой технике цвет живописи стабилизировался со временем», — подводит итог Поттье. Следующий шаг команды? «Исследовать стабильность красок, чтобы предложить оптимальные условия хранения кодекса».
Автор: Лорен Буйсу
