Международная и междисциплинарная исследовательская программа изучает ряд погребальных часовен, обнаруженных в некрополе древних Фив в Луксоре, Египет. Руководители групп Филипп Мартинес и Филипп Вальтер каждый день публикуют на нашем сайте дневник своей экспедиции. 1-я серия.
Вид с воздушного шара на край плодородной зоны Нила, храмы, затем Долину знати и Фиванские горы.
Используемый метод не является чисто египтологическим, поскольку он также направлен на понимание материальности памятников и украшений посредством применения ряда неинвазивных методов химического анализа и оцифровки, сгруппированных в мобильной лаборатории. Присутствуя на объекте, внесенном в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, в течение следующих трех недель, команда исследователей (см. вставку в конце статьи) предлагает каждый день узнавать о своей деятельности и открытиях на сайте Науки и Будущее . Вот и первая серия этих "книг Египта"...
«Речь идет об изучении обширной коллекции гробниц исключительного периода египетского искусства»
Целью этой исследовательской программы впервые является изучение с помощью тех же методов химического анализа и 3D-оцифровки около пятнадцати погребальных часовен гробниц, датируемых Новым Царством (между 16 и 11 веками до нашей эры). Большинство из них были выбраны из-за более или менее тесной связи с миллионолетним замком Рамзеса II, который Шампольон называл Рамессеум, расположенным в Фиванском некрополе, на левом берегу Нила в Луксоре. Это небольшие жилища вечности, созданные в нескольких сотнях метров от храма для лиц, работавших на царское учреждение:директора ткачей, заведующего садами или писца-декоратора. Если предполагать, что они датируются именно временем правления великого фараона, то этот факт не всегда можно доказать на основе внутренней критики каждого из памятников в отдельности. Эти гробницы, возможно, относятся к более широкому периоду Рамессидов, охватывающему 19-ю и 20-ю династии (1292–1069 гг. До н.э.). Хотя эти памятники упоминались несколько раз, лишь немногие из них на сегодняшний день были научно опубликованы в исчерпывающей форме.
Посредством научного изучения этого набора работ исследователи хотят подчеркнуть наличие всего, что может свидетельствовать об уникальном выражении творческого духа отдельных художников, расписывающих памятники в соответствии со своими вкусами и желаниями, или, лучше сказать, выбором художника. владелец памятника или государство, которое платит за его реализацию. Речь идет также о выявлении художественных явлений не только новых, но прежде всего не обнаруженных до сих пор и рассмотрение которых могло бы поставить под вопрос наше понимание целых разделов истории египетской живописи и даже, может быть, древнего искусства.
Похоронная часовня гробницы Аменвасу. Кредит Уолтер/Мартинес, CNRS.
"Химия позволяет документировать художественные практики"
Изучение древней живописи обращается к новым методам химического анализа, преимуществом которых является то, что они неинвазивны и легко транспортируются:исследовательская работа, для которой еще несколько лет назад требовались образцы, может быть выполнена сегодня. непосредственно на производстве, на месте археологических раскопок. Вам останется лишь разобрать приборы, положить их в багаж исследователей, а затем снова собрать по месту исследования.
На основе этого наблюдения в рамках Французской археологической миссии Западных Фив (МАФТО) была создана амбициозная программа изучения египетских картин. С помощью инструментов анализа, использующих ультрафиолетовый, видимый и инфракрасный свет, а также рентгеновские лучи, исследователи могут определить состав красочного слоя и природу материалов, используемых для подготовки стен и потолков, и, таким образом, лучше понять методы и процессы, используемые малярами. .
Рамессеум. Кредит Уолтер/Мартинес, CNRS
"Мы должны создать виртуальные копии этих произведений, чтобы сохранить их память"
В то же время команда создает наиболее точную документацию работ, используя цифровую фотографию, которая также выиграла от замечательного количественного и качественного технического прогресса:«гигапиксельные» фотографии дают общее представление о сценах и дают возможность масштабировать их. мельчайшие детали, позволяющие комфортно визуально рассматривать картины и делиться этими данными; Фотографии с большим увеличением раскрывают зерна пигмента, цветовые сочетания и различные аспекты творческого процесса; фотограмметрия, полученная за счет применения математических алгоритмов и исчерпывающего фотографического покрытия, позволяет запечатлеть весь памятник в 3D.
Благодаря этой очень богатой научной документации становится возможным оценить состояние сохранности гробниц, выявить деградацию материалов и, таким образом, рассмотреть возможность тщательного управления этим местом. Интерес этого подхода также заключается в получении трехмерной модели гробниц для проведения виртуальных посещений и разработки новых способов популяризации этого уникального и хрупкого наследия.
ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ КОМАНДА
Эту исследовательскую миссию выполняет группа исследователей из Лаборатории молекулярной и структурной археологии (LAMS, UMR 8220 CNRS Университета Сорбонны, Париж), Европейского центра археометрии (CEA-Льеж) Льежского университета в сотрудничестве с Центром исследований и документации по Древнему Египту, структурой Высшего совета древностей Египта (Министерства древностей Египта).
Катрин Дефейт — научный сотрудник UR Art, Archaeology, Heritage Льежского университета. Она реставратор картин и историк искусства, имеет докторскую степень по консервации в Льежском университете. Его исследования, в частности, касаются изучения современных материалов и их значения в сохранении современных произведений искусства. В настоящее время Екатерина координирует несколько проектов, связанных с материальным изучением живописного творчества Магритта, фресок Остии, процессов деградации флуоресцентных пигментов и характеристикой аэрозольных красок, используемых в городском искусстве.
Агата Фаност , инженер с дипломом CPE Лиона и степенью магистра материалов Университета Клода Бернара Лиона 1, Агата Фаност работает над докторской диссертацией в двух исследовательских лабораториях Университета Сорбонны, LAMS и PHENIX. Его исследование сосредоточено, в частности, на характеристике пигментов и связующих веществ, используемых в красках.
Хелен Гланвилл , междисциплинарный исследователь материальности краски, цвета и восприятия с 30-летним практическим опытом сохранения и реставрации наследия.
Маги Джабер, химик, профессор УФР химии факультета наук Сорбонны. Его деятельность в LAMS привела его к изучению секретов, которыми обмениваются глины, связующие вещества, красители и биомолекулы. Он развивает исследования в области археомимикрии, то есть черпает вдохновение из древних практик для изобретения новых материалов. Она также изучает, как появилась жизнь на Земле посредством осуществления специфических химических реакций и путем анализа окаменелостей.
Филип Мартинес , инженер-исследователь CNRS в LAMS, египтолог, специалист по эпиграфическому документированию текстов и декорированию религиозных памятников. В течение 20 лет он занимается разработкой методов цифровой документации и является экспертом в области 3D-моделирования и реконструкции в археологии, в частности с помощью фотограмметрии. Он также интересуется концепциями управления объектами наследия и научным посредничеством в отношении различных аудиторий. Он опубликовал несколько книг и часто публикуется в научной прессе.
Мари Радепон , химик по образованию, специализируется на изучении древних материалов в художественном или археологическом контексте. Благодаря использованию передовых устройств, предназначенных для химического анализа, таких как рентгеновская флуоресцентная спектрометрия или гиперспектральная визуализация, она идентифицирует пигменты и материалы, используемые художниками от античности до наших дней.
Дэвид Стривэй — физик и профессор Льежского университета. Он руководит исследовательским отделом искусства, археологии и наследия. Его исследования сосредоточены, с одной стороны, на инструментальном развитии мобильных неинвазивных техник, а с другой стороны, на истории технического искусства с проектами по эволюции изобразительных практик от доисторических времен до наших дней. . В настоящее время проекты Дэвида касаются разработки методов химической визуализации, материального изучения живописных работ Магритта и эволюции технологий производства стекла в средние века, а также поведения материалов в космосе и измерения фундаментальных параметров в ядерной физике.
Эммануэль Уэр — инженер НЦНИ, специалист по анализу и характеристике материалов в лаборатории молекулярной и структурной археологии. Она использует лабораторные приборы с использованием рентгеновских лучей и разрабатывает модели для идентификации смесей пигментов. До недавнего времени работала в области экотоксикологии.
Филип Уолтер — физико-химик, специализирующийся на изучении материалов культурного наследия. Директор по исследованиям CNRS в LAMS, он разрабатывает инструменты и аналитические методы, адаптированные к характеристике археологических и художественных материалов и изучению их свойств, чтобы лучше понять методы, применявшиеся древними обществами, а также эволюцию искусства. Он курировал несколько выставок по истории красоты. Филипп — директор Лаборатории молекулярной и структурной археологии и содиректор Обсерватории наследия Сорбонны.
Записные книжки Египта, 1-я серия:как работали художники Древнего Египта?
Записные книжки из Египта, 2-я серия:Обнаружение погребальной часовни Нахтамона.
Записные книжки из Египта, 3-я серия:Пигменты египетской живописи.
Записные книжки из Египта, 4-я серия:Современная документация расписных стен.
Записные книжки из Египта, 5-я серия:Новое открытие памятников вечности Рамзеса II.
Записные книжки из Египта, 6-я серия:Раскрытие пигментов светом:видимое и невидимое.
Записные книжки из Египта, 7-я серия:Опыт исследования через изображения.
Записные книжки Египта, 8-й эпизод:Начало изучения росписей гробницы Небамона и Ипуки.
Записные книжки из Египта, 9-я серия:Могила, разделенная двумя художниками при Аменхотепе III.
Записные книжки из Египта, 10-я серия:Что открывает гробница Аменуахсу, художника из Древнего Египта.
Записные книжки из Египта, 11-я серия:Странное применение египетских мумий.
Блокноты из Египта, 12 серия:«Почему не все художники приезжают сюда?»
Записные книжки Египта, 13 серия:Почему египтяне рисовали персонажей в профиль?
Записные книжки из Египта, 14-я серия:Наблюдение за ремеслами в египетских гробницах.
Записные книжки из Египта, 15 серия:О египетских духах.
Блокноты из Египта, 16 серия:Цвета египетской палитры.
Записные книжки Египта, 17-я серия:Египетский язык не знает слова, обозначающего «искусство».
Записные книжки Египта, 18 серия:День научной миссии в Египте.
