Дворец Советов в Москве планировался как самое высокое здание в мире и воплощение высшей мечты человечества — мечты о коммунизме. Среди лучших архитекторов того времени, в конкурс на его проект вошёл еврей из Варшавы. Как он это сделал? Что общего у проекта с Варшавским дворцом культуры?
Гжегож Сигалин был одним из самых талантливых архитекторов довоенной Варшавы. Он происходил из предпринимательской семьи: его бабушка Клаудия Сигалина владела известной фабрикой кефира. Сигалин окончил с отличием факультет архитектуры Варшавского политехнического университета и начал проектировать здания вместе со старшим братом Романом. Вместе они создали несколько многоквартирных домов в Варшаве, Гдыне и Лодзи. Однако Гжегож хотел большего.
Когда в Москве объявили конкурс на проект Дворца Советов, Сигалин, вспомнив 1920‑й год, когда он пытался бороться с большевиками и даже записался в армию, увидел шанс реализовать свою профессиональную мечту. Несмотря на прежние антикомунистические убеждения, он вместе с коллегами Генриком Блюмом и Бертомо Лубеткиным принял участие в конкурсе.
Архитектурная месть пролетариата
Идея построить символ победы коммунизма, способный затмить особняки буржуазных западных стран, возникла ещё в декабре 1922 года.
Для освобождения места под Дворец Советов пришлось снести храм Христа Спасителя. На фотографии запечатлён момент взрыва храма (источник: общественное достояние).
Во время съезда Советов СССР Сигалин познакомился с заслуженным большевиком Сергеем Кировым. По словам Беаты Хомятовской в книге «Палац. Интимная биография», Киров сказал:
«Дворец Советов… должен стать местью угнетённых, когда‑то отсталых рабочих и крестьян над буржуазным Западом, сооружением, о котором наши враги даже во сне не могут мечтать. Это здание станет видимым знаком будущей силы, триумфа коммунизма, не только в Польше, но и на Западе».
Речь Кировa была встречена аплодисментами, и площадка для строительства была выбрана — место, где стоял храм. Храм быстро снесли, и начался масштабный поиск архитектора, способного удовлетворить требования самого товарища Сталина.
О дворце под звуки контрабаса
Конкурс объявили в 1931 году. Организаторы активно распространяли информацию, и из 160 поданных проектов 24 были международными. Среди участников были такие знаменитости, как Эрих Мендельсон, Огюст Перре и Ле Корбюзье, а также «Тройка» — команда Сигалина, Блюма и Лубеткина.
Молодым архитекторам предстояло противостоять не только именитым коллегам, но и необычным способам презентации. Например, презентация Ле Корбюзье сопровождалась танцами и игрой архитектора на контрабасе.
Швейцарская презентация, однако, не произвела нужного впечатления. К удивлению иностранных гостей, в финальную тройку вошли два польских участника и один американец. В итоге победил скромный проект Бориса Йофана, отличавшийся лишь огромной статуей «освобождённого пролетариата» на вершине.
Проект Йофана был выбран, хотя и не отличался выдающейся оригинальностью, но на вершине планировалась «статуя освобождённого пролетариата» (источник: общественное достояние).
Все в семье
Гжегож Сигалин уступил Йофану, но его проект был отмечен самим Сталиным. Молодой архитектор почувствовал признание, в отличие от Ле Корбюзье, который был глубоко оскорблён. Два года спустя Советский совет принял общий план реконструкции Москвы, и Сигалин переехал на Восток, где нашёл работу в государственном архитектурном бюро.
Однако, как и многие в СССР того времени, он не чувствовал полной безопасности. О нём вскоре перестали слышать. После открытия российских архивов выяснилось, что он был арестован по ложному делу и расстрелян.
Статья основана, среди прочего, на книге Беаты Хомятовской «Палац. Интимная биография» (SIW Znak, 2015).
Судьба семьи Сигалиных тесно связана с советской архитектурой. Через несколько лет после смерти Гжегожа его младший брат Иосиф стал главным архитектором Варшавы и уполномоченным на строительство Дворца культуры и науки, назначенным товарищем Бьерутом.
Единственное настоящее чудо мира
Что случилось с Дворцом Советов? План Йофана неоднократно менялся под влиянием других архитекторов и самого Сталина. Первоначальная статуя «освобождённого пролетариата» была заменена на статую Владимира Ленина. Окончательный дизайн был представлен в 1934 году. Беата Хомятовская правильно отмечает, что «по чертежам Дворец Советов выглядел как сочетание Эмпайр‑стейт‑билдинга и Кинг‑Конга». Здание должно было достичь 416 м, из которых 80 м составляла статуя Ленина на вершине небоскрёба.
Строительство началось в 1937 году. Ещё до начала работ советская пресса объявила о появлении нового чуда света — «правильного первого», построенного свободным народом, а не рабами. Однако с началом немецкого наступления работы были прекращены, и «самый красивый памятник пролетариата» так и не возведён.
По задумке Дворец Советов должен был стать реальным чудом мира, а не восьмым, а «правильным первым» (источник: общественное достояние).
Воспоминания о нём долго живут в сознании и вдохновили создание Варшавского дворца культуры и науки и аналогичных построек в советских республиках. Образ Ленина, возвышающегося над Москвой, десятилетиями появлялся в советском кино и литературе.
Библиография
- Беата Хомятовская, Палац. Интимная биография, SIW Znak, Краков, 2015.
- Якуб Садовски, Между Дворцом Советов и Дворцом культуры, Ed. Libron, Краков, 2009.
- Łukasz Bireta, Жизнь и творчество архитекторов Яржи Гелбарда и Романа Сигалина, часть 1, в журнале Раз в месяц, обычно об архитектуре, блог Łukasz Bireta, 31 декабря 2013 (доступ: 18 июля 2015).
