Введение
Десятилетие 1970‑х в Польше должно было стать эпохой технологического прогресса, модернизации и повышения уровня жизни. Вместе с этим пришли масштабные социальные перемены. Даже если многие из задуманного не удалось реализовать, общество изменилось навсегда. Об этом рассказывают два культовых телесериала: «Четырёхдесятилетний» и «07 отчёт».
Почему сериалы актуальны сегодня?
Социолог Мацей Гдула отмечает, что они звучат как современные. «Уже в первых эпизодах поднимаются типичные для среднего класса темы — отказ от курения, спорт, диеты, проблемы с потенцией, измены. Это свидетельствует о том, что в Польше уже происходили радикальные изменения», — пишет он.
«Четырёхдесятилетний»: портрет польского среднего класса
Сериал показывает жизнь среднего класса, который в песне группы Perfect мечтал о телевизоре, мебели и маленьком «Фиатике». Главные герои — инженер‑строитель Стефан Карвовский (Анджей Копичинский), его жена Магда (Анна Сениук) и двое детей.
Становление в среднем классе часто происходило через образование. Подчинённый Карвовского, техник Малиниак (Роман Клосовски), пытается пробиться вперёд, но сталкивается с барьерами. В сериале рабочие на стройках изображаются как не слишком образованные и не слишком трудолюбивые люди — типичный для того времени стирание трудового этоса, который позже проявится в эпоху «Солидарности».
Эпоха Жирека обещала «шаг вперёд» благодаря технократическому прогрессу, крупным инвестициям и зарубежным проектам (строительство автодорог и электростанций в Ираке и Ливии). Поэтому главный герой — строитель, а сюжет тесно связан с развитием инфраструктуры.
См. также: Что делал Эдвард Жирек на пенсии?
Семья Карвовских: от стройки к высшему обществу
Стефан, чувствуя себя комфортно на строительной площадке, с неохотой принимает новые веяния, пока компьютер не признаёт его лучшим кандидатом на должность генерального директора. Старый директор, представитель социалистической «промоции», заменяется технократом — типичный сигнал эпохи.
Отличным наблюдателем этой трансформации является инженер Гайны (Войцех Покора), начальник Карвоского. Он одновременно подшучивает над новыми «буржуа» и завидует им. Новая верхушка пытается сочетать традиции старой усадьбы с элементами западного образа жизни, покупая портрет предка‑дворянина.
Главный герой чувствует себя чужим в этом мире: в одной сцене он почти стреляет в заместителя министра во время охоты.
Мурал, изображающий Малиниака и Карвоского.
Неотъемлемой фигурой сериала является Ирина Квятковска — «рабочая женщина, не боится никакой работы». Её мудрость, открытость миру и актуальные знания о науке и культуре отражают стремления того времени.
Запоминающийся эпизод: Карвоский просит у зятя‑фермера (Януш Гайос) деньги на покупку земли. Тот, услышав сумму, достаёт пачку банкнот и говорит: «Вот, держи, у меня в кармане». Это показывает, как сельское предпринимательство, поддержанное субсидиями и кредитами, стало частью новой польской экономики.
С 1972 года, когда запрет на частный найм рабочих был снят, в Польше появляется элемент капитализма.
«07 отчёт»: домашний Джеймс Бонд
Знаменитая реплика сериала: «Милиционер, который в светлое время суток, в рабочие часы, с удовольствием пьёт водку». Так отвечает лейтенант Славомир Боревич (Бронислав Цешлак) своему другу‑адвокату.
Боревич — далеко не типичный полицейский. Он умен, остроумен, образован, широких взглядов и критичен к окружающей реальности. Противоположный образ — лейтенант Зубек, застрявший в эпохе Гомулки.
Открывающая заставка и музыкальная тема Влодзимежа Корча подчеркивают, что это не обычный полицейский сериал. В 1976‑м году, когда вышли первые серии, зрители уже не желали традиционных «детективов».
Боревич, как и Карвоский, представляет новое поколение: он интеллектуален, независим и стремится к личной свободе.
Сюжетные линии раскрывают не только преступления, но и социальный фон конца ПНР: роскошный отель «Виктория», офисные здания «Интрако», отель «Гранд» в Сопоте, автозаправка «Агип», виллы частных инициатив. Это мир, который официальная идеология ПНР не хотела признавать, но терпела с начала десятилетия Жирека.
Колумнистка Джоанна Яндрушик отмечает, что сериал выделяется богатым рядом женских персонажей, подчеркивающих их индивидуальность и эмансипацию. Женщины часто используют Боревича как инструмент, а не наоборот — новый, «постмужской» тип взаимоотношений.
Библиография
- «Четырёхдесятилетний», реж. Ежи Груза, сценарий Кшиштофа Тодора Теплица, 1974–1977, Польское телевидение.
- «07 отчёт», реж. Кшиштоф Шмагир, студия Kadr Film, 1976–1989.
- Мацей Гдула: «4 июня 1989 г. Как народ не сверг коммунистический режим», Krytyka Polityczna, 04.06.2014.
- Джоанна Яндрушик: «Замужем? Чтобы спать!», Krytyka Polityczna, 14.05.2021.
