Лени Рифеншталь — противоречивая фигура, которая привнесла новый взгляд в движущееся изображение и использовала его для пропаганды нацистской пропаганды. Какова была ее работа и какое наследие она оставила после себя в мире кино? Поддержала ли она сознательно НСДАП?
Карьера артистки началась невинно – сначала она хотела стать танцовщицей. Ее узнаваемый, оригинальный стиль признала вся Европа благодаря турне с Максом Рейнхардтом, профинансированному еврейским продюсером Гарри Сокалем. К сожалению, травма привела к операции на колене, поставив карьеру Лени под вопрос.
Нацистские преступники финансировали ее творческую деятельность в Третьем рейхе.
Во время одного из визитов к врачу танцовщица наткнулась на постер фильма Berg des Schicksals («Гора судьбы») 1924 года, снятого Арнольдом Франком. Именно тогда, как она призналась в интервью 2002 года, ей захотелось заняться киноискусством.
От нуля до героя
Лени начала активно наблюдать за миром кино. Ей удалось познакомиться с Луисом Тренкером, актером из фильма «Берг де Шиксальс», а позже, благодаря другу, и с самим Арнольдом Франком. Режиссер был одним из создателей популярного в то время жанра горного кино. Лени Рифеншталь повезло:ей удалось уговорить Франка сыграть в ее следующей постановке «Der Heilige Berg» («Святая гора»).
Игра Рифеншталь, должно быть, оказалась подходящей для фильмов Франка, поскольку позже он снял с ней еще несколько фильмов, в том числе Die weiße Hölle vom Piz Palü («Белый ад Пиц Палю») 1929 года, принесший ей международную известность. Вскоре, в 1932 году, она сняла свой первый фильм:Das Blaue Licht («Голубой свет»). За картину она получила Серебряную медаль на Венецианском фестивале, но критики восприняли ее весьма негативно. Рифеншталь обвинила их в необъективности, поскольку многие из них были евреями.
Лени Рифеншталь с Генрихом Гиммлером в Нюрнберге
В фильме рассказывается история девушки из сельской местности, ненавидимой местным сообществом. Жители деревни считают, что в нее вселился дьявол, и изгоняют ее. Главный герой ищет убежище в горной пещере. Рифеншталь утверждала, что получила предложение поехать в Голливуд после съемок фильма «Синяя ночь», но отказалась от него и осталась в Германии со своим парнем. Другая причина могла заключаться в том, что фильм привлек внимание Гитлера, который заявил, что Лени, сыгравшая главную роль, была воплощением идеальной немецкой женщины.
Идеологическое кино
Режиссер призналась, что и раньше была очарована фигурой Гитлера. В 1932 году ей довелось услышать одну из его речей, которая произвела на нее большое впечатление. В своем дневнике она описала это событие:
<блок-цитата>У меня было почти апокалиптическое видение, которое я никогда не забывал. Поверхность Земли как будто растянулась передо мной, словно полушарие, внезапно расколовшееся в центре, выпустившее огромный поток воды, такой мощный, что он касается неба и сотрясает землю.
Во время неизбежной встречи Гитлер предложил Лени снять Das Sieg des Glaubens («Победа веры») — часовой пропагандистский фильм о съезде НСДАП 1933 года в Нюрнберге. Для молодого режиссера это стало настоящей неожиданностью, поскольку министерство пропаганды Геббельса не поставило ее в известность о подобных намерениях. На подготовку у нее была всего пара дней, но в конце концов отчет был составлен.
В фильме показан Гитлер вместе с Эрнстом Ремом, который был убит вскоре после этого по приказу фюрера во время Ночи длинных ножей. После этих событий Гитлер приказал уничтожить все копии фильма. Один из них был найден только в 1990 году в Великобритании, поэтому сегодня мы можем лучше понять развитие Лени Рифенсталь как режиссера.
С Йозефом Геббельсом в 1937 году
Год спустя Рифеншталь сделала еще один репортаж о съезде НСДАП, на этот раз под названием Triumph des Willens («Триумф воли»), который часто считают лучшим пропагандистским фильмом в мире . Как рассказал создатель, сначала она не хотела соглашаться на создание еще одной картины, восхваляющей нацистскую партию, но Гитлеру удалось ее уговорить, пообещав, что это будет в последний раз. В это время она была поглощена совсем другим проектом:«Тифланд» («Низменности»), экранизацией популярной берлинской оперы Эжена д'Альбера, достигшей пика популярности в 1920-е годы. Именно во время съемок этого фильма она должна была использовать цыганское население из концлагерей. На съемках с этими людьми обращались очень плохо, а после окончания съемок их отправили обратно в Освенцим.
Работа в руках людей
Как она сказала в документальном фильме «Die Macht der Bilder:Leni Riefenstahl» («Чудесная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь») 1993 года, она никогда не пыталась пропагандировать нацизм в своих фильмах. Ей было противно то, для чего использовался Triumph des Willens .
Несмотря на это, в 1935 году она сделала еще один отчет о заседании НСДАП. Позже, в 1936 году, Гитлер попросил ее создать фильм, рекламирующий летние Олимпийские игры, которые пройдут в Берлине. Именно тогда была создана «Олимпия», которую критики хвалили за замечательную, новаторскую эстетику и технические достижения. В какой-то момент на движущуюся по рельсам тележку установили камеру, чтобы запечатлеть спортсмена в движении. Также использовались замедленные кадры. Это было совершенно новое явление в кинематографе того времени, но вскоре, благодаря творчеству Лени Рифеншталь, они стали стандартными. «Благодаря творчеству, втиснутому в строгие рамки пропаганды, и подлинно художественному новаторству, усиливающему идеологический посыл, творчество Лени Рифеншталь перенесло на экраны видение Гитлера», — читаем в книге Майкла Керригана «Гитлер. Человек и чудовище». Но придерживался ли режиссер такого же мнения?
В фильме мы видим спортсменов всех рас, в том числе и афроамериканца Джесси Оуэнса. Фильм тайно финансировался Третьим рейхом. Весь мир приветствовал его очень охотно. , не в состоянии похвалить талант режиссёра
Адольф Гитлер поздравляет Лени Рифеншталь. 1934 год.
После войны тишина
После окончания войны Лени четыре года провела в тюрьме во Франции. Она выслушала обвинения в эксплуатации 117 узников концлагерей, но не была признана виновной, поскольку ни одна жертва не была допрошена. В этой ситуации режиссёра была описана как «сочувствующая» нацистам, хотя сама она предпочитала термин «политически наивная».
Наконец ей удалось закончить фильм «Тифланд», вышедший на экраны в 1954 году. Собрать средства на последующие картины не удалось, так как проекты подверглись резкой критике. Поэтому Рифеншталь занялась фотографией, которая занимала ее все время до конца жизни. В 2002 году она выпустила свой последний фильм о жизни в океане под названием Impressionen unter Wasser. Она умерла в возрасте 101 года.
