Этот средневековый алтарь уникален не только своей культурной ценностью.
Когда Анжело ди Джакопо Тани решил финансировать алтарь для церкви Сан‑Бартоломео во Фьезоле, он и представить не мог, какой бурной судьбы он подвергнётся. Триптих «Последний суд», созданный фламандским мастером Хансом Мемлингом, прошёл путь, достойный приключенческого романа.
Эта история вдохновила, в частности, автора захватывающего романа Мирослава Буйко «Последний суд». Как алтарь оказался в церкви Святой Марии в Гданьске? Сколько раз его перемещали? И почему многие годы он выставлялся как произведение другого художника?
Визионер из Брюгге
Ханс Мемлинг считается одним из ведущих художников переходного периода от Средневековья к Ренессансу. Он представлял голландскую школу живописи, используя отражения и блеск для передачи дополнительного смысла – это видно в полированном доспехе архангела Михаила в центральной части известного алтаря.
Триптих, заказанный Анжело ди Джакопо Тани, был написан в период с 1467 по 1471 годы. Несмотря на то, что тема Страшного суда была популярна, работа Мемлинга считается одной из лучших в этом жанре.
Основатель алтаря, Анжело ди Джакопо Тани, возглавлял итальянскую ветвь банка Медичи в Брюгге. По мнению историков, алтарь должен был украсить часовню Сан‑Микеле в церкви Сан‑Бартоломео во Фьезоле. Финансирование, вероятно, служило не только демонстрацией статуса, но и «подарком» высшим силам и страховкой для банкира в случае несчастья в предстоящей поездке в Лондон.
Существуют также гипотезы, что Тани хотел смягчить конфликт с конкурентом Томмазо Портинари. Готовый триптих был отправлен морским путём… но так и не дошёл до места назначения.
Грабёж на море
Во время плавания на галлеоне «Святой Матфей» к английскому побережью, когда уже шёл Англо‑Ганзейский конфликт, корабль был захвачен ганзейским караваном «Петр из Гданьска» под командованием Павла Бенеке. 27 апреля 1473 года более мощный ганзейский отряд атаковал и разграбил «Святого Матфея».
Товарные отсеки галеона были заполнены ценными грузами: тканями, холстами, кожей, шелковой обивкой и алюмом – сокровищами Портинари. Среди добычи оказался и алтарь Мемлинга, который был передан гданьским владельцам «Петра из Гданьска», а те – в церковь Святой Марии в Гданьске. Этот дерзкий поступок вызвал большой резонанс; даже папа Сикст III вмешался, но безрезультатно. Алтарь оставался в Гданьске до 1807 года.
Алтарь в разгар войны
В начале XIX века, в разгар наполеоновских войн, благодаря французскому аристократу, художнику и дипломату Доминику Виван‑Денону, триптих попал в Лувр как военный трофей. Идентичность автора была забыта, и в Париже его выставляли как произведение Яна ван Эйка.
Через десять лет картина была возвращена в Берлин. Берлинская академия искусств стремилась удержать уникальный «добытый» объект, даже отвергнув обмен на «Сикстинскую мадонну» Рафаэля и три стипендии для молодых художников. В конечном итоге алтарь вернулся в своё прежнее место и оставался там до конца Второй мировой войны. Благодаря работе эксперта по Ян‑ван‑Эйку Густава Готто, была окончательно подтверждена авторство Ханса Мемлинга.
Но приключения алтаря на этом не закончились. После войны он попал в Третий рейх, затем в руки Красной Армии и был выставлен в Эрмитаже.
В 1956 году триптих стал частью выставки «Художественные ценности, охраняемые СССР» в Национальном музее в Варшаве, а в 1958 году окончательно вернулся в Гданьск. Сейчас он находится в Национальном музее в Гданьске, а в церкви Святой Марии выставлена лишь копия.
Вдохновение
Статья основана на книге Мирослава Буйко «Последний суд», изданной издательством «Сония Драга».
