Потери польского культурного наследия в годы Второй мировой войны
Точно оценить ущерб, нанесённый польскому культурному достоянию в 1939‑1945 гг., трудно. По разным оценкам, более полумиллиона произведений искусства было украдено, скрыто или уничтожено. Похищения начались сразу после сентября 1939 года и были тщательно спланированы немецкими оккупантами; советские войска также вывезли значительные художественные ценности.
В том же году польские исследователи начали фиксировать убытки, составляя коллективные списки потерь. Несмотря на попытки вести учёт в течение оккупации, точность документации была ограничена: многие описи исчезли, а инвентарные книги были уничтожены захватчиками.
Потерялись не только музейные экспонаты, но и ценные семейные сокровища, передававшиеся из поколения в поколение. Их судьба часто оставалась неизвестной десятилетиями, пока они неожиданно не всплывали в старинных чердаках или на аукционах. Мы определённо потеряли множество произведений, но не всё безнадёжно – история учит, что пропавшие экспонаты могут скрываться где угодно.
Картина, известная лишь по описанию
«В мастерской художника» Леона Вычолькоского (1883) фигурировала в списке украденных из Национального музея в Варшаве. Фотографий не сохранилось, осталось лишь короткое описание: «Молодая женщина в трауре в мастерской художника держит фотографию и смотрит на портрет молодого мужчины». Размеры холста: 60,5 × 31 см (в раме — 101 × 72,8 см).
В рамках репатриационных мероприятий 1945‑1949 гг. её не удалось найти. О ней «засветилась» лишь несколько десятилетий спустя. В книге Влодзимежа Калицкого и Моники Кунке «Схваченное искусство 2. «Мадонна» исчезает под чашкой кофе» рассказывается, как в 2009 году искусствовед Анна Тычынска, просматривая аукционные каталоги, заметила на сайте аукционного дома в Дюссельдорфе изображение, полностью соответствующее описанию.
«На сайте Peter Karbstein – Kunst‑ und Auktionshaus я увидела молодую женщину в чёрном пальто и шляпе, с зонтом на левом плече, держащую небольшую фотографию и глядящую на портрет мужчины на мольберте. Размеры совпали – 60,5 × 31 см. Это была та самая картина, известная нам только по довоенному описанию», – писала Тычынска.
Национальный музей сразу подал заявку на снятие работы с аукциона, но из‑за отсутствия фотодокументации немецкий аукционный дом отказался её изъять. Картина была продана берлинскому дилеру за 18 000 евро, а через два года выставлена на повторный аукцион.
Польская аукционная компания «Desa Unicum», узнав о повторной продаже, попыталась найти польского покупателя, но безуспешно. Затем к делу подключился Витольд Кониеский из издательства «Wiedza i Praktyka». Он и румынский коллекционер Роман Крушевский решили приобрести произведение для музея.
«Мы решили вложить средства компании в покупку картины Вычолькоского. Через два дня немецкий дилер ожидал наших польских гостей», – вспоминает Кониеский.
Дилер потребовал 50 000 евро, но Кониеский и Крушевский не раздумывали над тем, чтобы оставить картину себе. После покупки они незамедлительно передали её в Национальный музей в Варшаве, где она сейчас экспонируется в галерее польского живописного искусства.
Где же «Мадонна»?
В начале 1960‑х годов в консервационной мастерской Силезийского музея во Вроцлаве (ныне Национальный музей) появился священник‑куратор архиепископального музея с крупной плоской упаковкой. Он с гордостью раскрыл её, заявив: «Это Кранх, наше сокровище».
Однако консерватор Даниэла Станкевич быстро заметила, что картина «Мадонна под елью», приписываемая Лукасу Кранху Старшему (ок. 1510 г.), явно не принадлежит XVI веку. Сравнительный анализ с фотодокументацией подтвердил подлинность её подделки, о чём она сообщила в «Bulletin of Art History», вызвав бурю обсуждений в польском арт‑сообществе.
Оригинальная «Мадонна под елью» находилась в Вроцлавском кафедральном соборе до XIX века, затем хранилась в сокровищнице. Она пережила Первую мировую войну, но в 1943 году немцы вывезли её из города, опасаясь бомбардировок.
После войны, в 1947 году, отец Зиммер, вынужденный покинуть Вроцлав, уехал с оригиналом, а на его месте оставил копию, созданную совместно с художником Георгием Купке.
«Мадонна» под чашкой кофе
Для транспортировки оригинала Зиммер завернул его в масляную ткань и положил термос с кофе сверху, полагая, что польские солдаты проверят багаж. Никто не догадался, что под кофе скрывается ценное произведение.
В конце 1960‑х годов картина попала на рынок, но крупные музеи (Берлин, Дрезден, Мюнхен) отказались её покупать. Она переходила из рук в руки между частными коллекционерами в Германии и Швейцарии, пока в 2012 году не произошёл прорыв.
В феврале 2012 года архиепископ Вроцлава Марьян Гоłебьевский получил письмо от швейцарского юриста Рафаэля Кюнни, представляющего католическую епархию Святого Галлена, с запросом предоставить документы, подтверждающие право собственности на изображение.
Швейцарский коллекционер, получивший картину, пожертвовал её швейцарской церкви. Епископалитет планировал продать её на благотворительность, но в итоге решил вернуть «Мадонну» в архиепископальный музей Вроцлава. Так после многих лет скитаний одна из самых ценных работ Лукасa Кранха Старшего вернулась на родину.
Эти истории внушают оптимизм и дают надежду, что где‑то в мире ещё скрываются польские произведения искусства, ожидающие своего возвращения.
Библиография
- Калицкий В., Кунке М., Схваченное искусство 2. «Мадонна» исчезает под чашкой кофе, Варшава 2021.
- Кудельский Дж. Р., Тайны нацистского грабежа польских художественных коллекций, Варшава 2004.
- Мательский Д., Грабеж и реституция польского культурного наследия от модерна до наших дней, Краков 2006.
- Cranach in fashion, под ред. Э. Хоузка, М. Пьерзхала, Вроцлав 2017.
- Вжесинский Ш., Урбан К., Сокровища Третьего рейха, скрытые в Нижней Силезии. Счета, документы, воспоминания, Варшава 2013.
