Трудно оценить польские потери культурных ценностей во время Второй мировой войны. По оценкам, более полумиллиона произведений искусства были украдены, спрятаны или уничтожены.
Разграбление польских культурных ценностей началось вскоре после сентябрьской кампании 1939 года. Ограбление было тщательно спланировано и организовано немецкими оккупантами, но русские забрали и наши родные произведения искусства. В том же году польские исследователи начали регистрировать претензии, составлять коллективные списки с указанием понесенных убытков. На протяжении всей оккупации предпринимались попытки завершить документацию, но она не могла быть настолько точной, как хотелось бы, хотя бы из-за отсутствия инвентарных книг, которые оккупанты также намеренно уничтожали.
В суматохе войны были потеряны не только музейные экспонаты, но и ценные сувениры из частных коллекций, передаваемые из поколения в поколение. Их судьба часто была неизвестна в течение десятилетий, а затем внезапно находил их при удивительных обстоятельствах и это на старых чердаках, и это на торгах в аукционных домах. Мы определенно потеряли многие произведения искусства но еще не все потеряно. История учит, что нужно держать глаза и уши открытыми, ведь недостающие экспонаты могут быть спрятаны буквально где угодно.
Изображение после краткого описания
Меланхоличная и очаровательная картина Леона Вычулковского «В мастерской художника» 1883 года вошла в список произведений, украденных из Национального музея в Варшаве во время Второй мировой войны. Никакой фотодокументации не сохранилось, только краткое описание:«Молодая женщина в трауре в мастерской художника, держит в руке фотографию и смотрит на портрет молодого человека». Были известны и размеры полотна:60,5 х 31 см; в рамке 101 х 72,8 см.
Восстановить его в рамках восстановительных работ, проводившихся в 1945–1949 гг., не удалось. Никакой информации о картине не было. Растворился, как камень в воде. Это выяснилось лишь несколько десятилетий спустя. В книге Влодзимира Калицкого и Моники Кунке «Штука заграбиона 2. Мадонна исчезает под стаканом кофе» читаем:
<блок-цитата>Историк искусства Анна Тычиньска из Национального музея в Варшаве, соавтор каталога военных потерь польской живописи, изданного в 1998 году, в мае 2009 года просмотрела предложения аукционных домов со всего мира.
Картина Леона Вычулковского «В мастерской художника» 1883 года попала в список произведений, украденных из Национального музея в Варшаве
На сайте Peter Karbstein - Kunst- und Auktionshaus в Дюссельдорфе она увидела молодую женщину в черном пальто и черной шляпе, с зонтиком, висящим через левое плечо. Женщина держит маленькую фотографию и смотрит на портрет мужчины на мольберте. Анна Тычинская проверила размеры картины:60,5 х 31 сантиметр. Они были правы! Впервые госпожа Тычинская увидела картину Леона Вычулковского «В мастерской художника», которую знала только по описанию в довоенной документации Национального музея в Варшаве.
Вычулковский возвращается в музей
Национальный музей тут же направил заявку на снятие работы с аукциона. Однако из-за отсутствия фотодокументации немецкий аукционный дом, хотя и принял просьбу нашего учреждения, не снял картину с торгов. Картина Леона Вычулковского «В мастерской художника» была продана берлинскому арт-дилеру за 18 000 евро. Менее чем через два года покупатель выставил полотно на продажу.
Текст создан, в том числе, на основе книги Влодзимежа Калицкого и Моники Кунке «Штука заграбиона». Том 2. Мадонна исчезает под стаканом кофе», который только что вышел в издательстве «Агора».
О повторных торгах узнал польский аукционный дом Desa Unicum. Президент Desa Юлиуш Виндорбски долго искал желающего покупателя в Польше, но никто не был заинтересован в сохранении польской работы . Когда Виндорбский был уже готов сдаться, он встретил друга клиента своего аукционного дома Витольда Конечны из издательства Wiedza и Praktyka. Именно Конечный, не задумываясь, решил, что его компания купит картину Вычулковского. Авторы книги «Штука заграбиона 2. Мадонна исчезает под стаканом кофе» отмечают следующее:
<блок-цитата>Витольд Конечный и Роман Крушевский, председатель наблюдательного совета (также совладелец издательства Wiedza i Praktyka и серьезный коллекционер картин), решение вложить деньги компании в картину Вычулковского, принятое во время одного интервью . Через два дня немецкий арт-дилер понял, что в любой момент может ожидать гостей из Польши.
Немецкий арт-дилер потребовал за картину 50 000 евро. Конечный и Крушевский даже на мгновение не подумали о том, чтобы оставить работу Вычулковского при себе. Сразу после выкупа картину «В мастерской художника» передали в Национальный музей в Варшаве, где она экспонируется и сегодня – в Галерее польской живописи.
Где Мадонна?
В начале 1960-х годов в консервационной мастерской Силезского музея во Вроцлаве - сегодня это Национальный музей - тайно появился священник, хранитель Вроцлавского архиепископского музея - рассказывают Влодзимеж Калицкий и Моника Кунке в книге «Штука заграбьона 2. Мадонна исчезает под стаканом кофе». - Он нес под мышкой довольно большой плоский пакет. Оказавшись наедине с реставратором музея Даниэлой Станкевич, он, демонстрируя свое волнение, распаковал посылку: - Это Кранах, наше сокровище.
Проблема в том, что была не картиной знаменитого Кранаха, а современной подделкой . Даниэла Станкевич быстро заметила, что «Мадонна под елкой» явно не из 16 века. Тщательное изучение и сравнение с фотодокументацией лишь подтвердили мнение реставратора. Когда она опубликовала результаты своего исследования в «Вестнике истории искусств», в мире польского искусства разразилась буря. Вопрос о том, где находился оригинал «Мадонны под елями» и как произошла подделка, вообще не давал уснуть исследователям по ночам.
Лукас Кранах Старший написал «Мадонну под елками» около 1510 года.
Лукас Кранах Старший написал «Мадонну под елками» около 1510 года для Вроцлавского собора. Картина провисела там до XIX века, позже – из-за своей ценности – была помещена в сокровищницу собора. Он пережил Первую мировую войну невредимым. Во время Второй мировой войны, в 1943 году, немцы, опасаясь, что произведение может быть разрушено во время бомбардировки союзников, вывезли его за пределы города .
Позже выяснилось, что липовая доска с нарисованной «Мадонной под елками» треснула и требует ремонта. Ремонт заказал сотрудник Архиепископского музея отец Зигфрид Циммер. В 1947 году Циммеру из-за переселения немецких жителей пришлось покинуть Вроцлав. Он взял с собой «Мадонну под елкой», а вместо нее оставил убогую копию, которую написал вместе со своим другом-художником Георгием Купке.
Мадонна под… кофе
Циммер, ожидая, что багаж проверят польские солдаты, как следует подготовился к путешествию - завернул работу Кранаха в клеенку и поставил на нее термос с кофе. Никто не догадался, что импровизированный стол на самом деле является драгоценной картиной.
Вероятно, «Мадонна под елями» появилась на рынке в конце 1960-х годов, когда в обществе уже было известно о находке Даниэлы Станкевич. Музеи Берлина, Дрездена и Мюнхена отказались купить картину , поэтому он был распространен среди частных коллекционеров не только Германии, но и Швейцарии. Время от времени появлялась информация о его аукционе на международном рынке антиквариата, но прорыв наступил лишь в 2012 году. В книге «Штука заграбиона 2. Мадонна исчезает под стаканом кофе» читаем:
<блок-цитата>Неожиданно в феврале 2012 года архиепископ Вроцлава Мариан Голембьевский получил письмо от швейцарского юриста Рафаэля Кюни, представляющего швейцарскую католическую епархию Санкт-Галлена, с просьбой предоставить документы, подтверждающие право собственности на изображение.
Приведенные выше истории вселяют оптимизм и вселяют надежду на то, что где-то, в уголках мира, все еще существуют польские произведения искусства, которые только и ждут, чтобы их открыли
Оказалось, что швейцарский коллекционер подарил «Мадонну под елками» швейцарской церкви. Швейцарские епископы планировали продать работу и направить прибыль на благотворительность. Однако в конечном итоге их решили вернуть Вроцлавской архиепархии. Вскоре, после многих лет скитаний, одна из самых ценных картин Лукаса Кранаха Старшего вернулась в Архиепископский музей во Вроцлаве.
Приведенные выше истории вселяют оптимизм и вселяют надежду на то, что где-то, в уголках мира, все еще существуют польские произведения искусства, которые только и ждут, чтобы их открыли и вернули на свое место, даже спустя много-много лет.
Библиография:
- Калицкий В., Кунке М., Разграбленное искусство 2. Мадонна исчезает под стаканом кофе , Варшава 2021.
- Кудельски Ю.Р., Тайны разграбления нацистами коллекций польского искусства , Варшава, 2004 г.
- Мательски Д., Разграбление и реституция польских культурных ценностей с новейшего времени до наших дней , Краков, 2006 г.
- Кранах в моде , изд. Э. Гоушка, М. Перчала, Вроцлав, 2017.
- Вжесиньский Ш., Урбан К., Сокровища Третьего рейха, спрятанные в Нижней Силезии. Счета, документы, воспоминания , Варшава 2013.
