Восстановление живописи — это гораздо больше, чем простая подкраска. Абби Вандивер, реставратор картин в Маурицхейс (Гаага), рассказывает, что стоит за этим процессом.
Маурицхейс — популярный музей, расположенный в историческом здании рядом с Бинненхофом. Реставрационная мастерская находится на самом верху 17‑го века, под массивными деревянными балками. Обычно её закрыты для публики, но в рамках «Уик‑энда науки» посетители могут наблюдать за работой реставраторов.
В музее не только выставляют шедевры, но и активно проводят научные исследования. Как отмечает Геерт‑Ян Боргштейн из отдела образования, результаты исследований делятся с публикой, например, в выставке, посвящённой работе Рембрандта «Саул и Дэвид», над которой шесть лет велись реставрационные работы.
Техническое исследование
Реставратор Абби Вандивер уже ждёт в студии, готовая показать, как выглядит процесс восстановления. В Маурицхейс уже реставрировали такие известные произведения, как «Девушка с жемчужной серёжкой» Вермеера и работы Яна Стена. Для посетителей это лишь небольшая часть длительного и сложного процесса.
Перед началом реставрации проводится техническое исследование. С помощью рентгеновского излучения специалисты получают снимки панели или подрамника, инфракрасные сканы раскрывают скрытые наброски художника. Разные типы освещения — обычный свет, боковое (grazing) и ультрафиолет — позволяют увидеть структуру краски, лак и последующие наложения.
После этого берут микроскопические образцы краски (не больше горошины), заключают их в прозрачную смолу и изучают под микроскопом.
Исследователи также копаются в архивных материалах: изучают записи о прошлых реставрациях, сравнивают полотно с другими работами художника. В библиотеке студии находятся десятки папок и книг по истории искусства.
Очистка и подготовка
Когда собрана достаточная информация, начинается основная очистка. В Маурицхейс используют специальные чистящие средства, но некоторые реставраторы работают лишь со слюной и ватными палочками. Вандивер осторожно удаляет пожелтевший лак растворителями, проверяя реакцию краски под микроскопом.
После удаления старого лака и последующих слоёв открывается оригинальное состояние картины. Инфракрасный спектр помогает увидеть подписи и наброски. Затем наносится слой изоляционного лака, который насыщает оригинальные цвета и защищает старую краску, позволяя в дальнейшем удалить любые новые слои без повреждения основы.
Ретуширование и завершение
На этапе реконструкции заполняются отверстия, утраченные части краски и другие дефекты, возникшие с возрастом. При ретушировании не используют оригинальные 17‑вековые краски — они слишком хрупки. Вместо этого смешивают сухие пигменты с синтетическим связующим веществом, получая более стабильный материал. В отличие от масляных красок того времени, такие смеси менее подвержены потемнению.
Важно отметить, что цель реставраторов не вернуть картину к её первоначальному виду, а лишь стабилизировать её, оставляя естественные изменения цвета, произошедшие за столетия. Финальный слой лака защищает работу от внешних воздействий.
Сохранение данных и обмен знаниями
В Маурицхейс один реставратор обычно сопровождает картину от начала до конца, что помогает лучше видеть взаимосвязи между методами исследования. Результаты работы публикуются в научных статьях, на конференциях и в сотрудничестве с университетами. За последние два десятилетия студии стали более открытыми: их архивы часто посещают коллеги из других стран.
Весь процесс тщательно документируется: фиксируются использованные материалы, делаются фото, сохраняются рентгеновские и инфракрасные снимки в цифровом виде. Маленькие образцы краски хранятся в специально отведённых ящиках, что облегчает последующие исследования.
Будущие исследования
Реставраторы не ограничиваются только конкретными картинами. Сейчас они изучают, как различались грунтовки (подложки) в разных городах. Например, исследуется, использовал ли Ян Стен одинаковый грунт в Амстердаме и в Гааге или покупал готовые заготовки. В этом помогают партнёры, такие как Shell Technology Center Amsterdam, которые анализируют следовые элементы, позволяя определить географическое происхождение материалов.
Личная привязанность
Работая над картиной месяцами, реставраторы налаживают особую связь с ней. Вандивер, хоть и недавно пришла в Маурицхейс, уже имеет любимую работу — «Бык» Паулуса Поттера. Она рассказывает, как в детстве учила голландский, читая книги по искусству, и как теперь, стоя перед картиной, хочется ощутить каждую текстуру краски.
Самое распространённое заблуждение о реставраторах — необходимость постоянного терпения. По словам Вандивер, она не всегда терпелива в очередях, но когда дело касается работы с картиной, её внимание и усидчивость безупречны.
Маурицхейс принимает участие в «Уик‑энде науки», который 7‑8 октября 2017 года открывает двери музеев, исследовательских центров и университетов для всех желающих познакомиться с миром науки и технологий. На сайте можно найти полный список мероприятий.
