Георг Хендрик Брайтнер (1857–1923) никогда не снимал сцен из криминальных расследований, но сто лет назад он фиксировал жизнь голландской столицы с такой точностью, что современные исследования его набросков открывают новые детали творчества.
Оцифровка скетчбуков
В Рейксмузее хранилось 117 скетчбуков Брайтнера, однако их систематический анализ начался лишь в 2012 году, когда музей запустил процесс оцифровки. Благодаря цифровым копиям исследователи из Амстердамского городского архива – Эрик Шмитц и Берт Герлах – смогли сопоставить рисунки с фотографиями художника и архивными материалами.
Маршруты художника
С помощью записей в скетчбуках удалось восстановить привычные прогулки Брайтнера от дома к студии и к любимому кафе. В заметках он иногда указывал адреса или делал короткие комментарии, что позволило точно определить места, где он рисовал и фотографировал.
Художник улицы
Переехав из Роттердама в Амстердам в 1886 году, Брайтнер сначала жил в районе Де Пайп, но быстро переехал в Джордан, где с окна на Лаурирграхте фиксировал проходящих женщин, горничных и рабочих. Он часто просил их позировать за небольшую плату – в то время такое было редкостью.
Брайтнер стремился показать людей «как есть», без идеализации и без политической пропаганды. Уже при жизни он был известен и ценился, о чём свидетельствуют крупные ретроспективы 1901–1902 гг. в Арти эт Амициатие.
Техника работы
Все сюжеты Брайтнер создавал в студии, но материал собирал в полевых условиях: быстрые наброски, чёрно‑белые фотографии, записи о свете и цвете. Он часто наблюдал за объектом из соседнего здания или кафе, фиксируя движение лошадей, трамваев и толпы, как в своих набросках, так и в финальных картинах.
Строительные площадки
Особый интерес вызывали у художника строительные работы – как в старом центре, так и на новых окраинах. Брайтнер снимал только начальные этапы: лошади, тачки, паровые сваебойные машины, дым и рабочих в синей одежде. Как только здание «облекалось» в кирпич, интерес угасал.
Фотографические навыки
Ранее было неизвестно, где Брайтнер освоил фотографию. Переписка со студенткой Кристиной Вермеулен раскрыла, что он получил значительные знания в Париже в 1884 году и делился советами о лучших камерах и плёнках.
Отношение к нововведениям
Брайтнер не одобрял появление электрических трамваев, назвав их «бездушными коробками». Он был привязан к лошадям, которых часто называл по имени – эти имена найдены в архивах трамвайной компании.
Исследовательские выводы
Сопоставив скетчбуки, фотографии и архивные данные, учёные смогли точно датировать и локализовать многие работы. Например, «Ткачиха» (The Waspit) была написана около 1897 г., а не 1893 г., как полагали ранее. Также была определена точка изображения строительной площадки на Синт‑Агнитенстраат 1903 г.
Фотографии Брайтнера служили ему детальной «планшеткой» для изучения перспектив и пропорций: к снимкам он накладывал сетку, как в случае с «Зандхоук» 1903 г.
Творческий взгляд
Хотя художник часто использовал собственные наброски и снимки как основу, он не копировал их дословно. В финальных картинах он изменял композицию, убирая лишнее или добавляя детали, которые, по его мнению, лучше передавали атмосферу.
Выставка «Брайтнер в Амстердаме»
Результаты исследований представлены с 1 февраля 2015 г. в Амстердамском городском архиве в рамках выставки «Брайтнер в Амстердаме». Экспозиция включает скетчбуки, рисунки, фотографии, письма, а также ранее не показывавшиеся предметы из фондов Рейксмузея, Гемее́нмузея (Гаага), Тейлерс музея, музея Кроллера‑Мюллера и музея Бойманса‑Ван Бюнингена.
23 октября, четверг, в 17:00 в Амстердамском академическом клубе пройдут две лекции авторов о выставке.
Читать подробнее
J.F. Heijbroek, Erik Schmitz, George Hendrik Breitner in Amsterdam (издательство THOTH, Амстердам, 2014).
