На календаре было 9 апреля 1970 года, когда Пол Маккартни дал пресс-конференцию в Лондоне в рамках продвижения своего первого сольного альбома "McCartney", выход которого должен был состояться 17 числа того же месяца. Разговор крутился вокруг содержания пластинки, пока Пола не спросили о планах «Битлз» на ближайшее будущее. И тут взорвалась мегатонная бомба. Не объявляя об окончательном распаде группы, Маккартни ограничился заявлением о том, что он больше не является участником группы и не намерен снова с ними работать. Он также сослался на свои несуществующие отношения с менеджером группы Алленом Кляйном, исключив при этом возможность снова писать песни с Джоном Ленноном. Шок был оглушительным.
На следующий день эта новость оказалась на первых страницах газет всего мира. Газета Daily Mirror вышла с заголовком «Пол уходит из Битлз», а несколько часов спустя несколько фанатов группы, расстроенные этой новостью, начали собираться возле офиса Apple Corps в доме номер 3 на Сэвил-Роу в английской столице. , ожидая развития событий, а также официального подтверждения от компании "Жуки" о том, действительно ли роспуск группы был правдой. Чего никто не знал, кроме участников группы и еще нескольких доверенных лиц, так это того, что «Битлз», по сути, прекратили свое существование – по крайней мере, в их известном составе – с 20 сентября 1969 года, когда Леннон сообщил остальным участникам что он хочет «развода» с группой.
Но поскольку в то время группа пересматривала условия контракта с Capitol Records, Пол, Джордж и Ринго попросили Джона не разглашать его решение, что он и сделал. Мы увидели, что всего за семь месяцев две ведущие фигуры «жуков» вышли из группы. Но каковы были коренные причины распада величайшего здания современной музыки, самого важного и самого уникального композиционного «магического мистериального тура» ХХ века? Именно эти причины мы и попытаемся расшифровать в сегодняшнем тексте, спустя 51 год после финальных титров, в уникальном путешествии легендарной четверки из Ливерпуля, оставившей после себя величайшее музыкальное наследие.
ТОП-ГРУППА СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ
Давайте начнем с констатации очевидного:«Битлз» — это элегантность, олицетворяющая гармонию за пределами рок-н-ролла и R&B. Они почти чудесным образом завоевали вершину в художественном, коммерческом, культурном и духовном плане за десятилетие. 60-е годы, когда музыка могла изменить мир – или, по крайней мере, создавала впечатление, что может. Без сомнения, это самая важная группа в истории рока. В течение десятилетия они раскрыли свой многогранный талант и создали одни из величайших шедевров в истории мировой музыки. Они превратили свои идеи в беспрецедентное музыкальное приключение, исследуя сочетания и создавая не только искусство, но и уникальный образ жизни и мышления.
Они искали музыкальные выходы, экспериментировали и придавали сложности новую индивидуальность, «открывая» гениальные музыкальные формы. Они предложили року неисчерпаемое богатство аккордов и сочинили песни, особым и непревзойденным образом служащие понятию мелодии. Они были образцами для подражания для молодежи всего мира, они завоевали США за несколько часов, начав знаменитое британское вторжение в 1964 году, Дилан познакомил их с наркотиками, и они смешали музыкальные течения того времени, в результате чего получился своеобразный и некорпоративный поп, который характеризовался поэзией текстов и прославлением звуков и цветов, воплощая в себе волшебный лиризм, подобного которому современная музыка никогда раньше не испытывала.
Начиная с «Please, please me» и заканчивая «Let it be», каждая их пластинка сама по себе представляет собой особый вид искусства. Бархатный подход к напряжению 60-х годов был реализован интроспективно, но результат был полон прямых сообщений, которые распространялись как волны и поглощали все на своем пути:любовь, горожане, бунт, счастье, цифры, образы, отрицание, мечты, революция, все это и более того, кристально чистая в «клубничных полях» вечного странствия, которая очарует и вдохновит любого свободного духа, ищущего красоту очаровательной импульсивности. Их тексты, от меланхоличных песен о любви до криков тоски - собственные и поколения - захватывают и гармонично сосуществуют с ритмами.
Даже когда они хотели «бороться» со своим собственным образом, находящимся под глубоким влиянием путешествия по Индии, «атмосферы» Ришикеша и учения Махариши, техника трансцендентальной медитации церебрально и эмоционально проникала в каждый аккорд их души. шедевральный белый альбом, от атмосферного "Dear Prudence" до злобной "Revolution". Путь, по которому следовали «Битлз», создал особую культуру, восхитительно и кристально соединившую в себе квинтэссенцию музыкального совершенства и каталитическое присутствие постоянной эволюции, гипнотизируя и очаровывая свою аудиторию неизведанными путями и методами, изощренными и сложными оркестровками в беспрецедентных масштабах. звуковая среда.
Когда они почувствовали, что манипуляция им угрожает, они, не колеблясь, вообще прекратили живые выступления и «самоизгнали» прочь от реальности битломании, ища убежища в разуме продуктивного оргазма, который принес с собой мистическое освобождение и самое важное творческое начало. «памятники». 20 века. Все тенденции были поставлены им на службу, и в конце концов изоляция получила максимально возможное оправдание. Эпоху мечты отождествляли с «Битлз», потому что именно они воплотили ее в жизнь, приблизившись ко всем формам рока:от рок-н-ролла, мелодичных баллад, блюза, R&B и скиффла до психоделии, классической музыки, поп-музыки и хард-рока. на уникальном пути творческой магии.
КАК ЧУДО ОБРАТИЛОСЬ В КОНФЛИКТ
Маккартни и Леннон, самый гениальный дуэт авторов песен и текстов, который когда-либо знал мир, были окружены двумя великими личностями, Харрисоном и Старром, которые не просто заполняли пробелы, но и предлагали свою энергию и талант душе музыканта. Битлз. . «Жуки» украсили в свое время бесчисленные сокровища, оставив после себя непревзойденные тексты и мелодии. Их работа не только вечна, но и ценна во всех отношениях. Их наследие будет жить вечно как благословенное подношение, которое будет волновать, соблазнять, вдохновлять и очаровывать каждое сердце, ищущее совершенства. Потому что «Битлз» были не просто группой, а чудом, вечным исследованием пентаграммы за пределами всякой общепринятой логики.
Но что же произошло и это чудо переросло в открытый конфликт внутри группы, приведший к ее окончательному распаду? Для начала предположим, что пересеклось множество различных причин, каждая из которых открыла трещины в здании «Битлз». Когда все это было объединено воедино, стало ясно, что пути назад нет и что теперь это лишь вопрос времени, когда барьеры, которые так тщательно «выстраивались», особенно с 1966 года, будут «сломаны». Если мы хотим суммировать в одном предложении наиболее важные причины, которые привели к финальным титрам «Жуков», то мы приходим к следующему:отношения Леннона с Йоко Оно, доминирующая роль, к которой стремился Маккартни, все больше и больше композиций Харрисона, которые потребовал своего «места» на альбомах и смерти менеджера группы Брайана Эпштейна.
1967 год, смерть Брайана Эпштейна
Все эти причины, конечно, имеют меньшие последствия, о которых мы упомянем ниже. Хотя отношения Леннона с Йоко многими считаются «флагманом» проблем «Битлз», первым событием, дестабилизировавшим группу, стала именно потеря человека, обладавшего уникальным талантом сохранять баланс между четырьмя участниками. менеджер «Жуков» с 1962 года до своей смерти в 1967 году от передозировки барбитуратов в возрасте 32 лет. Смерть Брайана Эпштейна создала огромную пустоту в отношениях «Великолепной четверки», пустоту, которая не only так и не был заполнен, но привел к еще одной важной причине распада - "войне" между Ленноном, Харрисоном и Старром с одной стороны и Маккартни с другой, за преемника в руководстве группой.
Я думаю, что две фразы типичны для описания важности Эпштейна в карьере Битлз. Одно от Маккартни:«Если кто и был пятым Битлом, так это Брайан». А другой от Леннона:«Я знал, что дела в группе и так были трудными, но когда Брайан ушел, я подумал, что теперь мы ее трахнули». Прежде чем перейти к «главе» Леннона, давайте сначала откроем небольшую скобку и вернемся в 1964 год. рисковали превратиться в продукт, которым можно манипулировать. Дилан щедро предложил им модель, которую они раньше и представить себе не могли:фантастические образы, «калейдоскопическое» восприятие музыки и примирение с идеей смерти.
1964 год, ВСТРЕЧА С БОБОМ ДИЛАНОМ
Его предложение было простым и конкретным:алкоголь, наркотики, поездки и «скорость». Влияние Дилана впервые проявилось в текстах группы. Харрисон и Старр тут же по уши влюбились в амфетамины, ЛСД и марихуану, не особо заботясь о том, почему. Леннон и Маккартни, однако, совершили важный поворот в своей жизни, поведя свой гений в неизведанные гармонические коридоры и осуществив собственную революцию против революции, против мифа, в ловушке которого они чувствовали себя как Битлз. Оба были предоставлены самоанализу, в результате чего были созданы настоящие шедевры. Но в то же время они теперь были «открытыми», незащищенными и уязвимыми для влияний, начиная с их детства в маленьком городке Ливерпуль и доходя до философии битников, немецких экзистенциалистов и сюрреализма.
Закрываем скобки и возвращаемся в 1967 год, год, когда был записан и выпущен монументальный «Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band», чудо гармонии, почерпнутое из «странствий» Битлз в исследовании новых чувственных миров, ключ, открывший распахните врата прозрения в психоделическом путешествии к символам снов и цветным местам речи. Свет, звук, ощущения, ритмы, знания, Перец проник глубоко через ядро искусства, из которого возникли все истинные произведения, соприкасаясь с жизненной силой души фактурой неповторимого совершенства. Менее чем через год после выхода шедевра «Револьвер» (1966) «Битлз» заново открыли себя, радикально изменив палитру.
1967, ГРУППА «SGT PEPPER'S LONEY HEARTS CLUB»
Альбом стал вехой эстетики, экспериментов и обогащения интеллекта, одной из самых важных «визуальных» вех 20-го века. И именно там в последний раз «Битлз» еще остались компанией, компанией с явным желанием работать вместе как музыканты во всех смыслах, в непревзойденном зеркале, отражавшем музыкальные направления и места:рок, поп, арт-рок, психоделия, барокко-поп, хард-рок, прогрессив-рок, экспериментальный рок, индийская музыка, водевиль — всё! Но впервые в одном и том же зеркале были видны - пока еще размытые - образы их личных разногласий, тех, которые в будущем заставят их сменить пункты назначения и свернуть - каждый по своему усмотрению - с верного пути "жуков". ".
Во время записи Pepper у нас возникли первые разногласия по поводу стиля и того, какой стиль группе следует принять дальше. Маккартни предпочитал поп-формы, Леннон был поглощен самоанализом и экспериментированием, а Харрисон все больше интересовался индийской музыкой. «Связность», которая все еще присутствовала в 1967 году, волшебным образом полностью исчезла, начиная с 1968 года. Но этому предшествовала еще одна «веха» в карьере «Битлз», возможно, определившая их «судьбу» больше, чем какая-либо другая. 9 ноября 1966 года Леннон впервые встретил Йоко Оно в галерее Indica в Лондоне. Йоко находилась под сильным влиянием дадаизма и движения Флюксус.
1966, ЛЕНОН ВСТРЕЧАЕТСЯ ЙОКО Оно
Сама она характеризовала свое искусство как авангардное, экспериментируя с различными формами сложных музыкальных форм, в основном с синтезаторами и электронными звуками. Она представляла различные хеппенинги, используя всевозможные материалы, но часто становилась частью ее творческой декорации. Он также пробовал себя в режиссуре, снимал экспериментальные фильмы и общался с самыми элитными представителями авангардной сцены Нью-Йорка. Леннон был очарован многогранной творческой натурой Оно, а также ее сочетанием восточного происхождения с западной культурой. Романтические отношения между ними возникли в 1968 году, вскоре после Пеппер и незадолго до последнего шедевра Битлз, «Белого альбома». Ее влияние было на него настолько велико, что очень скоро она стала ему нужнее группы.
Ее желание – если не требование – иметь право голоса в каждый творческий момент Леннона – даже на репетициях группы, что было неслыханно для жены или партнера одного из участников – нанесло первые тучи в отношениях Джона с Харрисоном, а затем Маккартни. Чего не смогли понять остальные участники «Битлз», так это потребности Леннона свернуть на еще более неизведанные пути, на которые, в отличие от Йоко, ни один из них не мог его привести. Музыка стала для него инструментом перемещения в подземных мирах, и конфликт, который он так сильно переживал внутри себя, был ясно виден в пиковый момент Битлз. Его «колебания» между двумя версиями «Revolution» из Белого альбома были микрокосмом тенденции к бегству, терзавшей его внутренне.
1969, ЛЕННОН СТРЕМИТСЯ «РАЗВОДА» ОТ БИТЛЗ
«Revolution 1» символизировала группу, прошлое, наследие. Вместо этого «Революция 9» запечатлела грозу, которую он чувствовал внутри, необходимость следовать экспериментам Йоко, освободиться от того, что преследовало и угнетало его. Лирики Дилана, наркотиков и лиризма ему уже было недостаточно. Он искал новый выход. Классовая солидарность, политический экстремизм, насилие во Вьетнаме, паранойя, угрожавшая его потерянной юности, и его духовная приверженность продолжению попыток открыть другие миры — все это казалось осуществимым только с Йоко, а не с «Битлз». Последний удар для трех других «жуков» был нанесен в марте 1969 года, когда Леннон и Оно поженились в Гибралтаре.
Тем временем была сформирована группа Plastic Ono Band, и в июле вышел альбом "Give Peace a Chance". Несколько месяцев спустя, 20 сентября, Леннон официально объявил остальным участникам о своем уходе из группы. Но прежде чем это произошло, произошло еще одно событие, которое также оказалось решающим для будущего Битлз, — поездка всех четверых в Риски в 1968 году. Джордж Харрисон был первым, кто увлекся Востоком. Сначала он искал музыкальные формы Индии, и Рави Шанкар познакомил его с игрой на ситаре, а затем захотел изучить более восточную философию. Прочитав книгу Махариши Махеша Йоги «Наука бытия и искусство жизни», он решил навестить индуистского религиозного лидера в Индии и пригласил остальных участников группы «Битлз» поехать с ним.
1968 год, МАХАРИШ И ПУТЕШЕСТВИЕ В ИНДИЮ
Махариши (1918-2008) изучал медицину, а затем на 13 лет удалился в Гималаи, где учился у Гуру Дева, основателя трансцендентальной медитации. После смерти своего учителя он создал Движение Трансцендентальной Медитации, чтобы распространить технику Трансцендентальной Медитации по всему миру. Если вы хотите, чтобы это произошло, вы можете быть уверены в том, что παναλαμβάνει νοερά ένα συγκεκριμένο «μάντρα» (ιερός ήχος ή φράση). Η συγκέντρωση στο επαναλαμβανόμενο "μάντρα" для получения дополнительной информации о том, как это сделать ίτευξη ενός ανώτερου σταδίου συνείδησης. Οι Μπιτλς "ασπάστηκαν" τη διδασκαλία του Μαχαρίσι, εκτός από τον Λένον, ο οποίος τον δημόσια για απρέπειες (αν και αργότερα του ζήτησε συγνώμη).
Η ουσία ήταν στο γεγονός ότι οι τέσσερις τους βρέθηκαν μακριά από τον Δυτικό κόσμο για πρώτη φο φ ατ δτ δτ ατ α δο ατ α δ δσ α α α α τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τό α α τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ τ γ τώ ε το γκρουπ, κάτι που λε означает ο οποίες οΔήγησαν στην πρώτη μεγάλη αποξένωση των μπιτλς . Εκείνος που επηρεάστηκε περισσότερο από το ταξίδι, ήταν - παραδόξως - ο Λένον, που παρεμπιπτόντως ε Если вы хотите, чтобы это произошло, вы должны быть готовы к этому. Αποτραβηγμένος από ένα σημείο και μετά από τις συζητήσεις που έκαναν οι υπόλοιποι με τον σι, ????????? ρίς εξωτερικές επιρροές την γενικότερη σχέση του με την μπάντα και τη Γιόκο.
1968, ΤΟ «БЕЛЫЙ АЛЬБОМ»
Если вы хотите, чтобы это произошло, вы можете сделать это, когда захотите. την βοήθεια των ναρκωτικών να «αδειάσει» το μυαλό και την ψυχή του από όλα όσα έζωναν ασφυκτικά τ η ζωή του. Το Ρισικές έκανε τον Λένον να συνειδητοποιήσει ότι οι Μπιτλς είχαν τελειώσει - τουλάχιστον για αυτόν. Και όταν επικοινώνησε μετά από καιρό με τον Μαχαρίσι για να του ζητήσει συγνώμη για την αγένειά του, τον ευχαρίστησε λέγοντάς του ότι η απόσταση που δημιουργήθηκε ανάμεσα στα μέλη συγκροτήμα Если вы хотите, чтобы вы были в «Белом альбоме», нажмите «Белый альбом». Если вы хотите, чтобы в этом случае вам нужно было сделать это, вы можете сделать это. Ήταν σα να υπήρχαν δυο γκρουπ μέσα στο στούντιο, από τη μια οι τρεις Μπιτλς και από την άλλη ίδιο ς και η Γιόκο. Το παρελθόν (οι Μπιτλς), το παρόν (το Белый альбом) και το μέλλον (η Γιόκο Όνο).
Και συνέβη πράγματι έτσι, αφού μέσα στο βινύλιο ήταν για πρώτη φορά τόσο σαφής η παρουσία "αυτό νομων" συνθέσεων και ξεχωριστών τάσεων. Το περιοδικό "Rolling Stone" είχε χαρακτηρίσει τον δίσκο ως "τέσσερα σόλο άλμπουμ κάτω από την ίδια στέγη". Ο μακάρτνεϊ είχε πει πως στη Διάρκεια των ηχογραφήσεων "ήταν φανερό πως πηγαίναμε γιααινεινγήναααανααανααανααναααααανααναανααανααααναανααναανααναανααναανααναίνααναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίναίνα γ ένταση ", ενώ ο λένον είχε προσθέσει οτι" το τέλος των μπιτλς μπορούσε να ακουστεί σε αυτό τούού να ακουστεί σε αυτό τορμουμ ". Η συνεχής παρουσία της Όνο στο στούντιο, είχε ενοχλήσει πρώτα τον Χάρισον, που ένιωθε "προδομένος " από τον Λένον, με τον οποίο είχε "δεθεί" την προηγούμενη τριετία τόσο μέσω της χρήσης του LSD, όσο μ έσω της προσέγγισης της ινδικής πνευματικότητας. В фильме «Революция 9» рассказывается о фильме «Революция 9». της Γιόκο.
1969 год, СЕССИИ НА КРЫШЕ
Η "απάντηση" ήρθε από τον Λένον, που με τη σειρά του, θέλησε να αποκλείσει τραγούδια του Πολ από το πουμ. Και κάπου εκεί προστέθηκε και η γκρίνια του Χάρισον, που είχε αναπτυχθεί συνθετικά και τούσε τον δικό του χώρο μέσα στον δίσκο. Ενδεικτικό του κακού κλίματος που επικρατούσε πλέον στις τάξεις της μπάντας, ήταν το ότι μετά την κυκλοφορία του «Белый альбом» τον Νοέμβριο του 1968, δεν έδωσαν ποτέ ξανά κοινή συνέντευξη оу. Τα πράγματα έγιναν ακόμα χειρότερα λίγες εβδομάδες αργότερα, όταν στις 10 Ιανουαρίου 1969, ο ισον, έχοντας κουραστεί τόσο από την επιμονή του ΜακΚάρτνεϊ για επιβολή των δικών του «θέλω» άντα, όσο και από την ολοένα αυξανόμενη αποξένωση του Λένον (που είχε πέσει με τα μούτρα στην ηρωίνη), ανακοίνωσε πως εγκατέλειπε τους Μπιτλς.
Если вы хотите, чтобы это произошло, вы можете быть уверены, что это будет так. ωτα. Λίγες μέρες μετά, στις 30 Ιανουαρίου, τα «σκαθάρια» έπαιξαν για τελευταία φορά ζωντανά, στην Воспользуйтесь услугами Apple Corps. Λίγο πριν το και χωρίς να έχει προγραμματιστεί από πριν, οι Μπιτλς μαζί με τον α Μπίλι Πρέστον, αλλά και την άγρυπνη παρουσία της Όνο, ανέβηκαν στην ταράτσα του κτιρίου - όπου υπάλληλοι της Apple, είχαν ήδη τοποθετήσει όργανα και ενισχυτές - και άρχισαν να κουρδίζουν . Οι κάμερες στήθηκαν και µπροστά σε λίγους τυχερούς - αφού το κοινό δεν είχε ενημερωθεί - οι "Великолепная четверка" π ραγματοποίησαν το τελευταίο τους live, που διήρκεσε 42 λεπτά και στο οποίο έπαιξαν το «Вернуться» (τρεις φορές), «Не подведи меня» (δυο φορές), το «У меня предчувствие» (δυο φορές), το «Один после 909 года» και το «Копай пони».
1969, ΑΛΕΝ ΚΛΑΪΝ VS ΛΙ &ΤΖΟΝ ΙΣΤΜΑΝ
Στο ξεκίνημα του 1969 г. κάλεσε ακόμα μεγαλύτερη επιδείνωση στις σχέσεις τους. Η Apple Corps, η εταιρεία των μπιτλς που είχε ιΔρυθεί τον ιανουριο του 1968, ήταν ουσιαστικά αέαλαάνυνονοιαννοιαννοιαννοιαννοιαννοιαυνοιννοιασνουαυνοινουαυνουνουαυνονοαυνοαυνονοουαυν λη , ο λένον και η όνο προσέγγισαν τον η όνο προσέγγισαν τον η όνο προσέγγισαν τον ηλεν κλάιν, επιχειест еду) , για να του ζητήσουν να αναλάβει την εκπροσώπηση των συμφερόντων του Τζον στην μπάντα. Από την άλλη μεριά, ο μακκάρτνεϊ ανάθεσε τη Δική του εκπροσώπησε τη Δική του εκπροσώπηση στους Δικηγόρους λι καονοον γαας) λααφ) τααν) συντρόφου του, λίντα ίστμαν (την οποία νυμφεύθηκε τον μάρτιο της ίδιας χρονιάς). Τελικά, μετά από αρκετές θυελλώεδεις συναντήσεις ανάμεσα στον Κλάιν, τους Ίστμαν και τους Μπιτλ ς, επήλθε συμφωνία.
Если вы хотите, чтобы это произошло, вы должны быть готовы к этому. σύμβουλοι του συγκροτήματος. Πολύ σύντομα όμως, οι διαφωνίες ανάμεσα στον Κλάιν και τους Ίστμαν έγιναν αξεπέραστες και οι "ουδέτεροι", Χάρισον και Σταρ, αποφάσισαν να συνεχίσουν με τον πρώτο. Οι Ίστμαν απολύθηκαν από την τριπλή πλειοψηφία (Λένον, Χάρισον, Σταρ) και αυτό, όπως ήταν αναμενόμ ενο, έκανε ακόμα το χάσμα, με την εμπιστοσύνη και τη συναδελφικότητα να έχουν εξαφανιστεί πλέον από την τετράδα. Στο μεταξύ, ενώ η τελευταία τους δουλειά, το άλμπουμ «Вернись», που τελικά μετονομάστηκε σε «Да будет», είχε δόν ηχογραφηθεί ολόκληρο, οι Μπιτλς αποφάσισαν να βάλουν μπροστά τη δημιουργία ενός ακόα δίσκου , του περίφημου «Эбби Роуд», ή αν το προτιμάτε, της πιο διάσημης «διάβασης» στην ιστορία της μουσικής.
1969, «Эбби-роуд»
Λίγο πριν την οριστική διάλυση, τα «σκαθάρια» έσμιξαν για μια τελευταία μεγάλη περιπλάνηση, η αφ ????????? είδησης" όπου περίμενε η κάθαρση. Η τελευταία στροφή πριν την τεlamική ευθεία, και ενδοσκόπησης. Για τη δημιουργία του άλμπουμ χρειάστηκε μια μικρή ανακωχή, όμως, έστω και για λίγο, οι Μπιτλ На улице Эбби-Роуд, где можно найти место для отдыха υργία μέσα από μόνιμες διαφωνίες σε μια καταδικασμένη διαλεκτική «μάχη», μόνο και μόνο για να πεγκλωβίσουν για μια τελευταία φορά την έμπνευσή τους μέσα από κάθε φορμαλιστικό και επιτηδευμένο περίβλημα.
Η αισθητική τους άποψη - όσο και αν μεταξύ τους ήταν τελείως αποκομμένοι - ανακάλυψε καινούργια μο νοπάτια εντελώς απροσδόκητα και τολμηρά, γκρεμίζοντας κάθε απροσπέλαστο «αξίωμα», για να προθέσει α κόμα ογκόλιθο στη μυθολογική τους επιρροή. На "Abbey Road" и "Битлз" было написано "Abbey Road". Если вы хотите, чтобы это произошло, вы можете Μπιτλς φρόντισαν να χτίσουν - για μια ακόμη φορά - έναν πολυσύνθετο χώρο, μέσα στον οποίο τοποθέτησαν ο Популярные темы:поп, рок, арт-рок, прогрессивный рок , блюз, мюзик-холл, хард-рок, рок-н-ролл, фолк-рок, ψυχεδέλεια, συμφωνικό рок. Οι "κοσμικές" ενορχηστρώσεις του Τζορτζ Μάρτιν απογείωσαν το τελικό αποτέλεσμα με τη χρήση - ς των άλλων — του синтезатор Moog και του динамик Leslie.
Στις 18 αυγούστου του 1969, ήταν η τελευταία φορά που η τετράΔα ηχογράφησε μαζί. Επρόκειτο για το προφητικό «Конец», τον "τέλειο επιτάφιο στην επίσκε четыР ικά είχε γράψει ο τζον μέντελσον στο "каллинг -камень". Δυ μέρες μετά, στις 20 αυγούστου, ήταν η τελευταία φορά που οι "Fab Four" βρέθηκα μαζί σ έ σ στούντοτοτοται ξ µι • ) ». Στις 8 σεπτεμβρίου, ο μακκάρτνεϊ, λένον και χάρισον, συναντήθηκαν για να συζητήσουναντήθηκαν για να συζητήσουναντήθηκαν για να συζητήσονανήνόα γογς η γογογς η ημηθвь ημμογη βα γαμлья η ημμιαααα γαμлья λμπουμ. Εκεί, ο τζον και τζορτζ πρότειναν την εκπροσώπηση συνθέσεων την εκπροσώπηση συνθέσεων την εκπροσώπηση συνθέσεΩ την εκπροσώπηση συνθέσεΩ την εκπροσώπηση συνθέσεΩ την εκπροдобю ργηθεί το κυρίαρχο μέχρι τότε μοτίβο του ΔίΔυμου McCartney-Lennon.
Ο μακάρτνεϊ αρνήθηκε - προς μεγάλη απογοήτευση των άλλων Δυ λέγοήτευση των άλλων Δυογογοήτευση των ηλλων Δυο λέγοήτευση των η η Δυο λέγονή ότω η η η Δυτανρρρρρρρ888888888888 горами ταν Δημοκρατική για το καλό της ", ενώ Δε Δίστασε να προσθέσει πως τα τραγούδια του χάρισον ταο" Abbey Δκαα το "Δκο το" Abbey ± ταο τα το "ταο ταα ταα ταα ταα ταγ ταγ ταα ταα ταα ταα ταγ ταγ ταα ταα ταα ταγ ταγ ταγ квартиза ταγ ταγ ταγ ταγ ταγ ταγ ταα ταα ταγ δ ιΔιαίτερο, για να εισπράξει την απάντηση του λένον, ότι το "obladi oblada" και το "серебряный молоток Максвелла" (αμφόεραανθένθένθένθένθένθέν Люди κανέναν άλλο στην μπάντα και κανονικά θα έπρεπε να έχουν Δοθεί σε άλους καλιτέχνες για ναοους καλλιτέχνες για ναοους καλιτέένες για ναοους καλιτέχνες για ναοους καλιτέένες για ναοουθθθνθνες για ναογηθθθθνθύνες για ναογθθνθνενες για ηχαθνθνθύνες για ηχχβςς κ мозгу ΔώΔεκα μέρες αργότερα, ο λένον, απογοητευμένος από την αμετακίνητη στάση του τολ, ζήτ файл άζοντας ουσιαστικά τέλος στους μπιτλς, με την αυλαία να πέφτει και τυπικά στις 9 απριλίου ταααααααααααααααααϊααναανααανααναανααναανανααναανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανανααϊανανανανανανανανανανανανανανανανανανανρ ο τη Δική του αποχώρηση από τα "σκαθάρια".
1970, προβληματα και με το "пусть это будет"
Ο Πολ, αμέσως μετά την απόφαση του Λένον να αφήσει το γκρουπ, αποσύρθηκε μαζί με την οικογένειά του στο κτήμα του στη Σκωτία, κυριολεκτικά διαλυμένος ψυχολογικά και με σημάδια βαθιάς κατάθλιψης από την τροπή που είχαν πάρει τα πράγματα. Όταν στο τέλος του οκτωβρίου του 1969, τον ανακάλυψαν ρεπόρτ едт του, εκείνος τους είπε κάποια στιколь στη Δήλωσή του. Στις αρχές του γενάρη του 1970, ο μακκάρτνεϊ επέστρε четыР φηση του «пусть это будет», όμως στη συνέχεια προέκυε και άλλο πρόβλημα. Οι τζον, τζορτζ και ρίνγκο κάλεσαν τον παραγ–2γό φιλ σπέκορ τον παραγό φιλ σπέκορ τον παραγό φιλ σπέκορ τον παραγό φιλ σπέκορ τον παραγό φιλ τέκοκή γιαργήμε τοργοργοчены τοrραςμε Щефу α ενημερώσουν τον πολ.
Όταν το πληροφορήθηκε, έγινε έξαλος και άρχ означает τα τραγούΔια του Δίσκου. Τότε ήταν που έμαθαν οι λένον, χάρισον και σταρ, ότι ο μακάρτνεϊ σκόπευε να παρσκοοοοοο больно του, "McCartney" στις 17 απριλίου, λίγες μόλις μέρες πριν την - από καιρόρες πριν την - από καιρό; быть "όσο και του" сентиментальным путешествием ", του σόλο άλμπουμ του ρίνγκο. Στις 31 μαρτίου, ο σταρ επισκέφθηκε τον πολ και του ζήτησε να αναβάλλει την κυκλορία του "mccarty" πολύ άσχημα, Διώχνοντας τον ρίνγκο από το σπίτι του και αρνούμε το σπίτι του και αρνούμενος να Δεχτεί οοιαδήήπούμενος να Δεχτεί οποιαΔήήποτύννος onα Δεχτεί οποιαΔήποτε αλλαγή ΔερομοποιαΔήαΔήή αννίновить ~ µρν µ ας µρααςας μ гла ααςας µαας μ ο ο ο οποιαδήπούμενος δ µρτεί ο οποιαδήήούμενος δ µρτ it - Εκεί ήταν που ο πολ πήρε την τελική ο πολ πήρε την τελική απόφαση να φύγει από τους μπιτλς.
ο αντιΔρασεις χαρισον και λενον
Διαβάσατε στην αρχή του κειμένου για τη συνέντευξ τύπου που Δόθηκε στις 9 απριλίου αον μον μον μον μον μον μο α® ου συγκεντρώθηκε την επόμενη μέρα έξω από τα γραφεία της Apple Corps, περιμένοντας να µάε τ οααραροαρο εοβ εειοοαρώώαραρώώαρώαρώαρώαρώαρώαρώαρώααραααρααρώαραααραααρα εαρα εαραααρα Щефу Corpy σής του από το γκρουπ και Διάλυσης των μπιτλς. Εκείνη την ίδια μέρα (10/4), μέσα στο κτίριο της Apple βρισκόταν ο χάρισον, που έκανε ένα γύρισοα το b ό Zις αις αις αις ταςς αις τ) σει στους Δημοσιογράφους. Ο Ρίνγκο περιορίστηκε σε ένα απλό "πρώτη φορά το ακούω", ενώ ο Λένον, πολύ πιο καυστικός και ειρωνικός, δήλωσε:"Είναι πολύ ευχάριστο το ότι μάθαμε πως είναι ακόμα ζωντανός. Πάντως, μπορείτε να πείτε ότι είπα αστειευόμενος, πως δεν εγκατέλειψε το γκρουπ, αλλά ότι εγώ τον απέλυσα ». Η αλήθεια είναι πως οι τζον, τζορτζαι πως ο τζον, τζορτζαι πως ο τζον, τζορτζ και ρίνγκοέονιωθαν προδομένοι από την ανακοίνωση τουνοι από την ανακοίνω τ πολ.
Σε μια συνέντευξή του στο "rolling stone" την εβδομάΔα που ακολθθησε, ο λένον το "τράβηξε" αμαςνονονο "τράβηξε" αμα περισόνονο " αι απλώς ο μακκάρτνεϊ που προκαλεί χάος, με τον ίΔιο τρόπο που κατέαζε μούτρα όταν ο πσαϊν Δενενε τκ τκ τα τα τ δκα τ δκα δ δκα τ δ δ δ δ Δ ο ο ο ο ο ο ο ο ™ του ". Και συμπλήρωσε:«το καρτούν είναι το εξής:τέσσερις τύποι σε εξής:τέσσερις τύποι σε μια σκηνή με έναν ποβοαέαααύνω τουρργ εύναύνα τναύναύνα τονα τοναύναύναύναύναύναύναύναύναύνα τ ποι σε μια σκηνή που σβήνουν από τον προβοβα. Η πιο συγκλονιστική φράση όμως που ακούστηκε, ήταν εκείνη στο CBS News:"η στιγιγή είναι τόσο σημαιαέαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαέαιαιαέαιαιαέαιαέαιαέαιαέαιфон ρικοί θα τη βλέπουν ως ένα ορόσημο στην πτώση της βρετανικής ατοκρατορίας. Τα υπόλοιπα τρία "σκαθάρια" πάντως, Διατηρούσαν ελπίΔες για τη συνέχεια της μπάντας.
συνέέέ της μπάντας.Ο χάρισον, σε μια συνέντευξη που έδωσε στο τέλος απριλίου στη στο τέλος απριλίου στη νέα υρκη, Δήλωσε ότι »θαι εισς εισισε® εν παραμερίσουν τις Διαφορές τους και Δεν ηχογραφήνν σύντομααν ηχογραφήσουν σύντομαανά ηχογραφήσουν σύντομαανά μαογραφήσουν σύντομα ξαααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααα οσική τους ". Ο τζορτζ πρόσθεσε ότι "ο μακάρτνεϊ Δεν μπορεί να Δεχτεί πως πλέον έχει λιγότερο έλεγχο πλέον έέει λιγότερit οιπους, ο μπιτλς και η Apple βρίσκονται πιο πάνω από το τί θέλουν ο πολ και ταθεθερικά του ο οολ και τα πεθερικά του ο ο και ταθεθε του,, Ακόμα και ο ίδιος ο αποστασιοποιημένος λένον, είχε Δηλώσει τότε πως τον ενΔέε Δηзор ιτλς, καταλήγοντας:«θα µπορούσε να είναι μια αναγένηση ήνας θάνατος στεύω ότι θα πρόκειται για αναγένηση ".
51 χρονια μετα, το "θαυμα" συνεχιζει να μαγευει
Τελικά ήταν "θάνατος". Οι μπιτλς Δεν ξαναβρέθηκαν ποτέ μαζί σε ένα στούντιοέ σε μια σενα στούντιο ή μια συναυα ,ααιαιαιαιαιαιααιααιααιααιααιααιααιααιααιααιααιααιαιααιααιααναιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαια. τέσσερις μαζί σε οποιαΔήποτε περίσταση. Υπήήρξαν αρκετές συνεργασίες ανάμεσά τους, αλλά πάντοτε με τους Δυ ή τους τρεις παρόντες Δυο τους τρεις παρόντες. Πολλοί μάνατζερ και παραγωγοί προσπάθησαν να δελεάσουν - κυρίως χρηματικά - την τετράδα για ένα reunion, όμως αποδείχτηκε αδύνατο. Όλοι συνέχισαν τις σόλο καριέρες τους, αφήνοντας πίσω τους μια βελούδινη νοσταλγία γιαεελνηννη νοσταλγία γιαεαι) ρκεια της οποίας πρόλαβαν να γίνουν αξεπέραστοι από οτιΔήποτε και οοιονδήποτε. Πενήντα ένα χρόνια μετά τη Διάλυσή τους, η κληρονομιά τους παραμένει ζωντανή, μέσα απγήοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοήουουουουουουουουουουουουουή τεγο τηγ ταγο τηγ τ πήρξε ποτέ, καταργώντας τα σύνορα ανάμεσα στην τέχνη και τη ζωή.
Οι μπιτλς μας επέτρε четыРИ να βιώσουμε την πεμπτουσία της έντασης και της αρμονίας. Της επιθυμίας και της μελωΔίας. Της Δημιουργίας και της πολυμορφίας. Της σύγκρουσης και της πρωτοτυπίας. Του πειραματισμού και της αμφισβήτησης. Του πυρήνα και της έκρηξзор. Της περιπέτειας και της μαρτυρίας. Η πορεία τους υπήήρξε ένας ολοκληρωτικός, σαρωτικός, μεθυστικός θρίαμβος μουσικής ευφΐΐας, ενέργγος μουσικής ευφΐας, ενέργγος αισής ες ευΐαςαςΐαςΐΐαςΐαής εέαής εΐΐΐαής εέαής ες. Η τετράΔα που εΔειξε την ηχητική αλήθεια μέσα από το συνεχές "σοκ" των "κλεμένων στιγιών τως τς κυς κς κς κς ώς ώος ώς ώοςς ώς κυς ώος ώοςς ώοςς ώοςς ώς τς ώς ώς τοςς ώοςς τς τοκς τοςς τοκς ότας, κάθε ακόρντου, κάθε κλειδιού, κάθε πεντάγραμου και κάθε παρτιτούρας. Γιατί, όπως γράψψαμε και στην αρχή του κειμένου, τα "σκαθάρια" Δεν υπήρρξαν απλά μια μπάάα, αλλ έαύαύμλ μια μια μπάα, αλλά έαύμαύαύαύαύαύ. Και μέσα από το έργο τους μπόρεσαν να ταυτιστούν με την ίδια την αγάπη για τη μουσιή.
