В полуденный час в зале Парижского суда ещё не хватает мест. К 13:00, когда начинается последний день процесса над польской актрисой Станиславой Уминской, зал уже полон до краёв: польская диаспора, обычные французы и журналисты крупнейших парижских газет. Суд над Уминской захватил столицу Франции – здесь переплелись любовь, страдание, преступление и искусство.
Станислава Уминская дебютировала на сцене в 1919 году и сразу же стала сенсацией польского театра. После первой постановки в полупрофессиональном театре «Променада» её пригласили в Польский театр в Варшаве. Выдающаяся роль Орции в «Небесной комедии» Красиńского (1920) закрепила за ней репутацию одной из самых талантливых актрис молодого поколения.
Год спустя Уминская снялась в фильме «Майор Барбара». Её исполнения Черубино в «Брак Фигаро» и Эльфа‑Кнака в «Сне в летнюю ночь» Шекспира долго восхищали критиков. За более чем двадцать ролей актриса доказала своё мастерство в комедии и драме. Последнее сценическое выступление она дала в апреле 1924 года.
Ян Жижновский на бульваре Монпарнас в Париже. Снимок сделан за два дня до того, как Уминская положила конец его страданиям.
Художник в форме
Два года назад Уминская познакомилась с Яном Жижновским на одной из художественных открытий. 34‑летний известный художник, критик и писатель был ветераном борьбы за независимость Польши. До начала Первой мировой войны он учился живописи и литературе в Париже и входил в Общество польских художников в этом городе. После начала войны он записался в польские силы, сформированные в Бейонне в 1914 году, и стал участником 2‑й роты 1‑го полка Иностранного легиона.
В рядах легиона служили многие выдающиеся поляки, среди них Хавер Дуникоский и сам Жижновский, которые совместно разработали знамя компании, вручённое солдатам в сентябре 1914 года мэром Бейонна.
После закрытия французского командования по настоянию российской дипломатии в 1915 году Жижновский переехал в Санкт‑Петербург, где долгое время сотрудничал с редакцией ежедневного издания «Гłos Polski». В 1916 году он опубликовал мемуары «В Польшу с Джоффром» и сборник рассказов.
Совместно с Дуникоским Жижновский оформил баннер «Сказки». На нём изображён фрагмент картины Яна Стыка «Смерть Владислава Сжуйского в битве при Силье».
После окончания войны Жижновский вернулся в Варшаву. В 1919 году его геометрические, экспрессивные работы с тёмной палитрой были представлены в клубе польских футуристов в отеле «Европейский». Во время польско‑большевистской войны он снова добровольно пошёл на фронт.
Победа сделала его многогранным деятелем культуры: журналистом, искусствоведом и автором трёх томов прозы, основанных на воспоминаниях о боях 1914 и 1920 годов. Особенно известна книга «Кровавый клочок», признанная читателями достоверным свидетельством эпохи.
Отрывок из книги Влодзимежа Калицкого «Это случилось» (Znak Horyzont 2014) посвящён этой истории.
Последняя просьба к жене: «Убей меня»
Пылкая романтика известных художников привлекла внимание варшавского общества. Но спустя полтора года у Жижновского диагностировали неизлечимый рак. Теряя силы, он поехал в Париж за лечением, а жена, актриса Станислава Уминская, бросила театр и последовала за ним.
Парижские врачи были бессильны. Уминская, пытаясь облегчить страдания мужа, всё сильнее прибегала к морфию. В редкие минуты, когда он был в сознании, он диктовал ей роман «Z podlebia», который она записывала.
15 июля того же года она подчинилась его мольбе о прекращении страданий: ввела морфин, а когда он уснул – выстрелила ему в лоб из пистолета. В тот же момент упала в обморок.
Фасад парижской больницы, где Станислава Уминская совершила убийство.
Перед процессом её поддержали как польские, так и французские адвокаты; главный защитник – известный польский юрист Густав Бейлин.
Прокурор на стороне подсудимой
С самого начала суда было очевидно, что симпатия общества, защитников и даже прокурора направлена к Уминской. Прокурор Донат Гинья, подготовивший обвинительный акт, фактически оправдывал её поступок, подчёркивая её исключительную чувствительность и страдания от мучений любимого.
В акте также упомянуто, что 12 июля Уминская добровольно отдала кровь врачам, пытаясь спасти Жижновского. Председатель жюри судьи Мутон проводил допрос свидетелей с явной сочувственной позицией.
Свидетелями стали медсёстры, подруга обвиняемой госпожа Готтлиб, а также главный врач госпиталя д-р Русси, который отметил преданность актрисы своему возлюбленному. После его показаний Уминская поблагодарила его в зале суда, и часть аудитории заплакала.
Судья Мутон также зачитал письмо выдающегося польского скульптора Августа Замойского (отсутствующего в зале), в котором говорилось, что поступок Уминской – доказательство её безусловной преданности Жижновскому.
Медицинский эксперт д-р Пол заявил, что Жижновскому осталось жить не более восьми дней.
Уминская сидела молча, будто процесс её не касался.
Во время суда публика, прокурор и судья Мутон поддерживали Уминскую.
В последний день процесса прокурор начал речь с признания: «В этом деле я бы скорее выступил защитой, чем обвинением, потому что это не преступление, а легенда великой любви». Женщины в зале плакали.
Легенда о прекрасной любви
Прокурор воспоминал о жизни и отношениях Уминской и Жижновского, используя выражения, будто актриса была спасителем, а не убийцей. Он предостерёг жюри, что обвиняемая – иностранец, чья психика непонятна французскому сознанию, и просил учитывать это при вынесении приговора.
Затем он подчеркнул, что главная проблема не в вердикте, а в том, что общество может воспринять убийство ради прекращения страданий как допустимое.
Суд над Уминской попал на первые полосы французских газет, в том числе «L'Express Du Midi» от 8 февраля 1925 года.
«Умирающие верят в жизнь, как галеры верят в свободу!» Никто не имеет права убивать из‑за слишком сильной ненависти или слишком сильной любви. Сегодня закон должен подчиниться любви и состраданию, но если её оправдают, пусть это будет без аплодисментов, в тишине и совести, – завершил речь прокурор Гинья.
Допустима ли эвтаназия?
Речь прокурора получилась настоящей защитой. Защитники Уминской – адвокаты Руденко и декан Парижской коллегии адвокатов Анри Роберт – выступили менее эмоционально.
Руденко рассказывал о жизни актрисы и зачитывал отрывки из последнего романа Жижновского, который, по мнению защиты, предвосхитил его трагическую смерть. Аудитория, хотя и была тронута, не увидела в этом сильного аргумента в пользу оправдания.
Защитник Уминской, Александр Руденко.
Анри Роберт подчеркнул, что Уминская действовала под давлением, её возлюбленный лишил её возможности выбора. Он прочитал запрос художников варшавских театров о мягком отношении к «несчастному другу» и, в заключение, зачитал письмо от жертвы, в котором жена Жижновского прощает её и благословляет.
«Письмо от жертвы, в котором она прощает меня», – читал Роберт, и в зале раздались громкие крики.
Пять минут размышлений
Последнее слово обвиняемой не произвело ожидаемого впечатления. Уминская, говорившая по‑французски плохо, была поддержана переводчиком г‑н Смольски из Министерства иностранных дел Польши. Она лишь сказала, что безумно любила Жижновского и готова отдать всю свою кровь.
После чтения оправдательного приговора все вздохнули с облегчением.
Судьи ушли на совещание, вернулись через пять минут и объявили:
- Не виновна!
Зал взорвался аплодисментами, женщины снова заплакали – теперь от радости. Уминская, обнявшись с подругой, покинула зал молча.
Источник
Статья – слегка сокращённый вариант главы «Чируб стреляет… из любви» из книги Влодзимежа Калицкого «Это случилось» (Znak, 2014). Заголовки и подзаголовки – работа редакции.
