Сид Вишес и эфемерная, извращенная траектория панка

В дневнике записано 2 февраля 1979 года, когда ранним утром Энн Беверли Ричи нашла своего сына мертвым в постели в доме его подруги Мишель Робинсон на Манхэттене. Этому предшествовала вечеринка и передозировка героина, в результате которой погиб Саймон Джон Ричи, более известный как Сид Вишес. , в другом мире, прежде чем он смог прожить даже 22 года жизни. Смерть бывшего басиста группы Sex Pistols был трагический символизм финальных титров на панк-сцене, находящейся под влиянием прошлого, затем отрицающего его, сводящего на нет и уходящего после двухлетнего периода 1976-78 годов, не интересуясь установленными нормами, оставляя после себя оглушительную тишину, преследуемую криками самый невнятный крик в истории рок-музыки.

Саймон Джон Ричи родился 10 мая 1957 года на юго-востоке Лондона, и по случаю этой годовщины (64 года в понедельник) мы попытаемся в сегодняшнем тексте подойти через его личную историю как к Sex Pistols, так и к группе в целом. панк-движение. И начать эту ретроспективу лучше всего, я думаю, с 26 ноября 1976 года, то есть дня, когда в британских музыкальных магазинах был выпущен альбом 45, тексты которого застали буржуазию врасплох. "Я антихрист, я анархист", - заявил в микрофон Джонни Роттен, фронтмен Sex Pistols, в первом сингле группы под названием "Anarchy in the UK".

"Я НЕ ЗНАЮ, ЧЕГО ХОЧУ, НО ЗНАЮ, КАК ЭТО ПОЛУЧИТЬ"

Шокирующая эстетика панка оказалась «заперта» в лозунге «Я не знаю, чего хочу, но знаю, как это получить». Традиционно бунтарская природа рока никогда не доходила до такого радикального вызова. Фактически, это был первый случай, когда «сопротивляющийся» дискурс музыкального движения с такой легкостью и презрением перешел границы, имея в качестве главного оружия лексипению. Но, возможно, именно здесь сконцентрировалась сила панка. Громкий и ясный отказ, вообще не нуждающийся в словах, выбирающий разнузданные взрывы как альтернативный выход изощренной риторике другого рока того времени.

Английский журналист Джон Сэвидж в своей книге «Мечты Англии» (1991), где он представляет панк, комментирует следующее:«Что сегодня кажется удивительным, так это очевидные тогда симптомы психоза:почти аутичный вид участников, нервозность и нервозность. Clash движется, скорость, с которой Джонни Роттен настроение изменилось. В сочетании с бедным словарным запасом, скрывавшим намерения и интеллект, эти пустые взгляды указывали на коллективную депрессию всей нации». И это описание недалеко от истины. В 1975 году Великобритания погрязла в экономической депрессии с населением в полтора миллиона человек. безработные и молодежь, оказавшаяся в неконтролируемом отчаянии.

ЮНОСТЬ СИНДА ВИЗИУСА

В такой обстановке, с сомнительным не только «завтра», но и «сегодня», Симон оказался в подростковом возрасте. Его биологический отец, охранник Букингемского дворца, бросил его и его мать, которая снова вышла замуж, но ее второй муж умер шесть месяцев спустя от рака. С тех пор Энн Ричи поселилась в Восточном Лондоне и полностью посвятила себя сыну. В 1973 году, в возрасте 16 лет, Саймон учился в технической школе Хакни, где познакомился с Джоном Линдоном (впоследствии фронтменом Sex Pistols Джонни Роттеном). Линдон описал Саймона как поклонника Дэвида Боуи и жертвы моды, который был без ума от поиска, покупки и ношения самой «нетрадиционной» одежды.

Одним из мест, которые часто посещал Саймон, был бутик, который с 1971 года открывал в Лондоне Малкольм Макларен со своей партнершей, стилистом Вивьен Вествуд, среди клиентов которого, помимо Линдона, были Стив Джонс, Пол Кук и Гленн Мэтлок, все будущие Sex Pistols. Макларен, авантюрный оппортунист и «руководитель» беспорядков, нес главную ответственность за «организацию» свержения в Британии. Но прежде чем мы посмотрим, как это сделать, давайте сначала вернемся в Великобританию середины 70-х годов и предоставим слово Марку Перри, основателю панк-журнала Sniffin' Glue (небольшой любительский журнал, распространявшийся из рук в руки). стороны) того времени.

ПАНК ЗНАКОМИТСЯ С ПРАВИЛАМИ УЛИЦ

«Англия гниет. Единственное, о чем сегодня могут мечтать дети, — это постоянная работа. У них нет выбора», — объяснил Перри, резюмируя в трех предложениях преобладающие настроения среди молодежи перед лицом всеобщего тупика. Но, помимо социальной реальности того времени, рок сам по себе не мог предложить выхода для удовлетворения потребностей в релаксации, критике и вызовах. Глэм находился в состоянии упадка и разложения, а прогрессив, за очень редким исключением, барахтался в смутных лабиринтах непонятных экспериментов и сложных композиций, полностью отдалившись от резвящегося, готового к взрыву поколения.

Так что время было идеальное со всех сторон, чтобы появилась новая музыкальная точка зрения, прославляющая разрушение и хаос, через взрывную смесь, начавшуюся с негатива и закончившуюся ужасом и растерянностью, «сеявшую» бескомпромиссную непримиримость, прорезавшую дыхание. Заметное отличие от остального рока заключалось в том, что панк, прежде чем заявлять, старался сосредоточиться на всем, не на аргументах и ​​риторике, а на кодах улицы. , такие как «нет будущего» или «уничтожить», что не оставляет места для неправильного толкования. И, наконец, тот «абсолютный ужас скуки», как его описала Вив Альбертина (вокалистка группы Slits), привел к абсолютному доминированию трэш-эстетики, которая не только доминировала в «грязные» два года 1976-78, но и изменила навсегда и имидж рока в целом.

КОРНИ ГАРАЖА И БРИТАНСКОГО ВТОРЖЕНИЯ

Хотя панк ассоциировался – по крайней мере, в период своего расцвета – с Британией, как музыкальное «видение» он вырос по другую сторону Атлантики. Его корни уходят в 60-е годы, в гаражные группы и в то, что мы сейчас называем прото-панком. The Kingsmen и их адаптация «Луи-Луи» были «каноном», на котором трепетно ​​строились основы новой игры. Эстафету подхватили все «агрессивные дьяволы», которые невротически воспевали пустоту, насилие, скуку, секс и даже политическую конфронтацию на пределе своих возможностей в ранних пластинках музыкальной незаконности. The Sonics, The Seeds, MC5, The Stooges с Игги Попом — все они пионеры ритуала радикальной аутентичности и снайперы в своем сценическом присутствии, в рок-н-ролльном беспорядочном, оргиастическом, страстном, а иногда и безумном.

Влияние группы British Invasion с участием таких групп, как Kinks, The Who и Small Faces, завершило первоначальную загадку, разорвав «контракт» рока в совершенно новом, нетрадиционном подходе к заявлению о неумолимом экстазе. наполненный необузданной энергией и грозной яростью. «Мое поколение» и боевая манера сочинения музыки и игры на гитаре Пита Тауншенда с острым и пророческим рвением сформулировали реакцию на повседневную депрессию. «Портрет» продолжал приобретать еще больше «теней» благодаря партитурам и особенно живым выступлениям Velvet Underground. или Дэвид Боуи, идущий необратимым путем, который явно вел к маргинализации и изгоям.

ПРОТО-ПАНК ПОКАЗЫВАЕТ ПУТЬ

Разлом уже был создан, и теперь он искал последний выход. Прото-панк нашел свой собственный «храм» в легендарном клубе CBGB в Нью-Йорке, где выступали такие группы, как Television, The Ramones, Talking Heads, Angel and the Snake (позже Blondie), а также Патти Смит. , начали распутывать нить экстремизма, приобретая постоянно растущую аудиторию, которая подпевала их тревожным текстам и предавалась дерзкому нигилизму и непризнанному безумию, которое, в свою очередь, отвергало все сверхъестественное или непонятное, что попадалось на пути, посредством самых жестоких зачисток. этот камень когда-либо знал. И где-то там на первый план вышел Малкольм Макларен.

Во время своих постоянных визитов в США для презентации своих «коллекций» Макларен знакомился с новым звучанием, время от времени становился менеджером New York Dolls и был очарован Ричардом Хеллом, его внешностью и «Blank Generation», 45-летним музыкантом. в котором закодировано очевидное:«Я принадлежу к пустому поколению, я могу остаться или уйти, когда захочу». Идеи и достижения Нью-Йорка были принесены в Великобританию, которая была готова их принять. Макларен, вернувшись в Лондон, переименовал свой бутик в SEX. и начал продавать садомазохистские товары. Однако в то же время он был и связующим звеном тенденций, которые он постарался донести до широкой публики.

СОЗДАНИЕ SEX PISTOLS

Город Пограничников нашел «укрытие» в СЕКСе и среди них сразу выделился Джонни Роттен, парень с крашеными в зеленый цвет волосами и футболкой с принтом «Я ненавижу Pink Floyd», который через несколько недель стал участником Sex Pistols, завершив агрессивное извращение группы, которая теперь была готова превратить враждебность, нигилизм и непримиримость в шумный лозунг насильственной реакции против всех и вся. С момента своего создания в 1975 году группа вызвала широкую негативную реакцию:ее концерты почти всегда заканчивались инцидентами. Всего за несколько месяцев они завоевали репутацию мобильного взрыва. и стали самой ненавистной группой в истории рока, подвергшейся наибольшему преследованию и неприятию со стороны музыкального истеблишмента.

Первоначальными участниками были певец Джонни Роттен, гитарист Стив Джонс, барабанщик Пол Кук и басист Гленн Мэтлок. Тем временем 18-летний Саймон познакомился с американкой Крисси Хайд на SEX, прежде чем она создала свою группу The Pretenders. Хайд безуспешно пытался убедить Саймона устроить фиктивную свадьбу, которая обеспечила бы ей разрешение на работу. Именно в это время Ротен дал своему приятелю прозвище, под которым тот стал более широко известен. Именно хомяк Ротена по имени Сид (от Сида Барретта) однажды укусил Саймона, из-за чего тот воскликнул:«Сид действительно злой».

ПЕРВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ШАГИ SIND Vicious

С этого момента Ротен стал называть его Сидом Вишесом, а «Саймон» был автоматически забыт. Двое из них, Rotten и Vicious, часто играли в дороге, в основном каверы на песни Ramones, но они были настолько ужасны, что люди давали им деньги, чтобы они остановились! И пока Sex Pistols медленно находили свой путь, Сид все еще находился в музыкальном поиске. В 1976 году он дебютировал, играя на барабанах в живом исполнении Siouxsie and the Banshees, а вскоре после этого он присоединился - вместе с Китом Левином из Clash - к The Flowers of Romance, ранней панк-группе, в которую входили Джо Фолл и Сара Холл. подруга Стива Джонса и Пола Кука из Sex Pistols, а также Вив Альбертин (впоследствии солистка Slits).

Еще одна британская панк-группа Damned. , искали певца и позвали его на прослушивание. Но другой кандидат, Дэйв Ваниан (который в конечном итоге получил эту работу), скрыл дату от Сида, что привело Вишеса в ярость, когда он узнал об этом, в результате чего на живом выступлении группа полностью мастурбировала, швыряя его стакан на сцену, целясь в Вениана. . Но стекло попало девушке в глаз и Сид оказался в тюрьме! В то же время у Sex Pistols были свои проблемы. Сначала клубы, запретившие им выступать, затем звукозаписывающие компании, которые отменили сделки всего через несколько дней после подписания контрактов о сотрудничестве.

ШУМ SEX PISTOLS

«Анархия в Великобритании» , их первый сингл, был изъят из музыкальных магазинов в рекордно короткие сроки, а второй, "God save the Queen", был уничтожен самим лейблом (A&M) еще до его выпуска. Стив Джонс ясно дал понять, что «Sex Pistols были не музыкой, а хаосом», вызвав навязчивый бред в ядре группы, состоящей из немногих, но преданных поклонников. Джонни Роттен на каждом концерте разбрасывал порох, презрение и ненормативную лексику:«держу пари, ты не ненавидишь нас так сильно, как мы ненавидим тебя» и визжал по сцене, показывая, что он совершенно безразличен ко всему, в том числе и к тому, чтобы каким-либо образом обслуживать рок.

Джон Сэвидж пишет:"Для большинства слушателей музыка Sex Pistols была не чем иным, как неразличимым шумом. Но на каждом концерте был один или два человека, которые, слушая их, бросали все, чтобы следовать за ними". Его слова подтверждаются тем, что произошло 4 июня 1976 года в Малом зале свободной торговли Манчестера, когда Sex Pistols играли перед всего лишь 40 людьми, но среди них были те, кто сформировал Joy Division, The Fall и Smiths! Однако окончательный отпечаток панка как отмены всякой иерархии и неограниченного отсутствия какой-либо концепции закона и порядка произошел на телевидении английского телешоу «Темза сегодня» 1 декабря 1976 года, всего через пять дней. после выхода «Анархии в Великобритании».

САМОУПРАВЛЕНИЕ ПАНКОВ

Джонс назвал ведущего Билла Груди «грязным ублюдком», в то время как другие участники добавили свои штрихи:«толстая свинья», «старый чудак», «засранец». В результате их концерты были отложены, сингл был остановлен в музыкальных магазинах, радиостанции перестали транслировать "Anarchy in the U.K.". Но уже за «Пистолетами» появилась нескончаемая орда групп, принявших на вооружение ярлык панка и его «этики», т.е. DIY (сделай сам) и с характерной наглостью обойдя всю музыкальную индустрию. Вот как Макларен описал это в интервью Observer:«Они — будущее поколение Англии, и мы будем ими гордиться. Это классовая война, они хотят разрушить общество».

Таким образом, панк-движение перешло к самоуправлению, успешно организовав собственную независимую «экономику». Были созданы небольшие концертные залы, звукозаписывающие компании с ограниченным сроком действия, отдельные постановки 45-х, которые можно было получить по почте или на концертах. В то же время множилось количество журналов для фанатов (48 Thrills, London's Outrage, London's Burning, Bondage) по образцу Sniffin' Glue Марка Перри, который начал распространяться в сентябре 1976 года. Первая панк-пластинка на 45 оборотов в минуту вышла на этом своеобразном рынке в ноябре 1976 года на небольшом лейбле Stiff Records («New Rose» группы Damned), за ней сразу же последовала «Anarchy» группы Sex Pistols.

SINT Vicious ПРИСОЕДИНЯЕТСЯ К SEX PISTOLS

Так стали известны такие группы, как The Clash, the Slits, Siouxsie and the Banshees, the Buzzcocks, the Damned, the Stranglers, X-Ray Spex и многие другие. Откроем здесь скобку и скажем, что в феврале 1977 года стало известно, что басист Гленн Мэтлок больше не является участником Sex Pistols, потому что остальные выгнали его, потому что он «любил Битлз и мыл ноги каждый день»! В более позднем интервью Роттен заявил, что последней каплей стал подход Мэтлока к тексту песни «Боже, храни королеву». :"Это ясно представляет нас как фашистов", - такими были его слова, и именно такой он увидел выходную дверь.

Ротен сразу же пригласил Вишеса в группу на замену, но тот понятия не имел, как играть на бас-гитаре. Однако изменение было внесено с «благословения» Макларена, который заявил, что «если Джонни — голос панка, то Сид — это образ мышления». Группа была готова к записи своего первого альбома, но в студии на бас-гитаре играл еще и Стив Джонс, так как Сид, с одной стороны, еще не был готов держать инструмент в руках, а с другой стороны, они дней он находился в больнице из-за гепатита. В конечном итоге остальные позволили ему сыграть только одну песню с пластинки "Bodies". Но что это был за винил, который был охарактеризован как «евангелие» панка?

"НЕ ОБРАЩАЙТЕСЬ НА ЕМУ"

Это была самая важная остановка во всем этом «незаконном» отказе, который произошел в октябре 1977 года, когда вышел первый и единственный альбом Sex Pistols под названием "Never Mind the bollocks". был освобожден. κάτι σαν «Στ' αρχίδια μας». Σπέρνοντας τον πλέον εφιαλτικό για τους τρόπο, ψυχωτικές οδούς διαφυγής, ο Ρότεν Если вы хотите, чтобы это произошло, вы можете сделать это, когда захотите. Ο δίσκος ανέβηκε στην κορυφή του βρετανικού диаграмма και το πανκ γέννησε μια κατάσταση καθαρής παραφροσ ύνης μέσα από μια μουσική αποδόμησης σε καθαρά «διαταραγμένη υπηρεσία». Ο ΜακΛάρεν αφαίρεσε το "προσωπείο" µια δεκαετία ργότερα:"Οι Sex Pistols ήταν για μένα η εικόνα ενός πιστολιο ύ, μιας πιν-απ, μιας όμορφης κοπέλας, ενός καθαρού δολοφόνου».

Στη Βρετανία του '77, οι "μεγαλομανείς αλήτες" του πανκ, όπως τους χαρακτήριζε ο Τύπος, άρχισαν λικά να προσελκύουν το ενδιαφέρον των ΜΜΕ, «επιβάλλοντας» τη δική τους πραγματικότητα, μέσα από κατακόρυφη αύξηση της δημοτικότητάς τους, κυρίως στη νεολαία, που φαινόταν να απολαμβάνει με σαδιστική ικανοποίηση το μείγμα αυτό της «αντίχριστης» μουσικής, υ κοινωνικοπολιτικού εξτρεμισμού και των ακραίων ενδυματολογικών τάσεων. Υπήρξε μια ριζική αλλαγή στη «μόδα» του πανκ, νευρωτική, παρακμιακή, μέχρι και αρρωστημένη. Το ?????? νη, αυστηρά κωδικοποιημένη μέσα στην ιδιαιτερότητά της, νέα διάσταση που έπιανε τα όρια της - χωρίς φύλο - διαστροφής.

ΣΙΝΤ ΒΙΣΙΟΥΣ ΚΑΙ ΝΑΝΣΙ ΣΠΑΝΤΖΕΝ

Для того, чтобы сделать это, вы можете использовать его, чтобы получить больше информации, "διακοσμημένα" для вашего удобства. ά, βαμμένα μαλλιά, ξυρισμένα κρανία μοϊκάνες, μακιγιάζ, ρούχα με αγκυλωτούς σταυρούς ή πορτρέτα του Μαρξ , περιβραχιόνια με τη λέξη χάος ή άλλα σλόγκαν που φρόντιζαν να θυμίζουν στους περατικούς τ ον μηδενισμό και την αδιαλλαξία. Η εφημερίδα Sun τους είχε χαρακτηρίσει "ως άτομα που μοιάζουν με τους Ангелы Ада σε έναν εφιάλτη αντάξιο μ ε το Κουρδιστό Πορτοκάλι", ενώ η Daily Mail είχε βάλει τη λεζάντα "αυτά τα υποκείμενα είναι το κατακάθι το υ πολιτισμού", κάτω από μια φωτογραφία μιας ομάδας ακραίων φαν των Sex Pistols που ονομάζονταν Контингент Бромли (μια εξ αυτών ήταν και η Сиу Сиу).

Он был записан в Sex Pistols, в начале 1977 года. αι αμέσως έγιναν ζευγάρι. Λέγεται ότι ήταν η εκείνη που "μύησε" τον Βίσιους στην ηρωίνη, αν και ο Σιντ είχε "γνωριστεί" для того, чтобы сделать это, когда вы хотите, чтобы это произошло. Οι Пистолеты έπαιξαν για τελευταία φορά ζωντανά στην Αγγλία ανήμερα τα Χριστούγεννα του 1977 και τον Ιανο υάριο в 1978 году было сделано в 1978 году, и в конце 1978 года εβδομάδες, αφού υπήρξαν πολλές ακυρώσεις, αλλά και συνεχόμενες συγκρούσεις ανάμεσα στα μέλη γκ ρουπ . Ο Ρότεν κατηγορούσε τον ΜακΛάρεν ότι ήθελε να αλλάξει τον χαρακτήρα της μπάντας, για να εκμετα λλευτεί εμπορικά.

ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΩΝ SEX PISTOLS ΚΑΙ Η ΣΟΛΟ ΚΑΡΙΕΡΑ

Όμως το μεγαλύτερο πρόβλημα ήταν η συμπεριφο του σινταν η συμπεριφο του σινταν η συμπεριφά του σινταν η συμπεριφά του σινταν η συμπεριφά του σινταν η συμπεριφά του σινταν η συμπεριφά του σινταν η η συμπεριφά του σινταν η η συμπεριφά του σιντ, που παραδομένος όλο και περισότεροέгло y ιουργούσε αλλεπάλληλες εντάσεις στα Live, ερχόμενος σε σύγκρουση με το®νο. Το χειρότερο περιστατικό συνέβη στο Σαν Αντόνιο, όταν ο Βίσιους χτύπησε έναν φαν με το μπάσο στο κεφάλι, ενώ σε μια άλλη συναυλία, ανεβαίνοντας στη συνήαι αααρβ καραραραραύαύαόαύαόαόαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαόαόαόαύαόαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαόαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύαύα μαστούρα, χάραξε πάνω στο γυμνό του στήθος με ένα ξυράφι τις λέξεις "дай починки". 14 октября 1978 года, в конце 1978 года, когда в Sex Pistols появился новый фильм. ία στο Σαν Φρανσίσκο. Это, например, саундтрек к фильму "Великое рок-н-ролльное мошенничество".

Επρόκειτο για μια σάτιρα-ντοκιμαντέρ πάνω στην πορεία των Sex Pistols και - κυρίως - του μάνατζέρ τους, Μ άλκολμ ΜακΛάρεν. Εκεί ο Βίσιους τραγούδησε το «Мой путь» (τη μεγάλη επιτυχία του Φρανκ Σινάτρα) και δυο χιτς του Έντ ι Κόχραν, το «Да ладно всем» και το «Что-то еще». Στη συνέχεια, με μάνατζερ πλέον την νάνσι σπάντζεν, ο σιντ ξεκίνησε τη σόλο καριέρα τουεαααςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςςς νεργάστηκε με μουσικούς όπως ο μικ τζόουνς των Clash, ο γκλεν μάτλοκ των Sex Pistols, ο ρατ σκάις τωνν возьми καιμιβ αάil® τβ μαil ριμινβ αώil ριμιZβ ταώρ τβ μαώil ριµινν κ μπάντα των Нью-Йоркские куклы. Воспользуйтесь услугами ночного клуба " Канзас-Сити Макса", προσελκύοντας πολύ κόσμο σε αυτές.

Η Η ΝΑΝΣΙ ΝΕΚΡΗ ΣΤΟ CHELSEA HOTEL

15 августа 1978 года, в 1978 году, когда было принято решение Vicious White Kids, где можно посетить электрический бальный зал. Μαζί του ήταν ο Γκλεν Μάτλοκ στο µπάσο, η Στέλα Νόβα των Rich Kids στην κιθάρα, ο Ρατ Σκάιμπις των στα τύμπανα και η ηάνσι Σπάντζεν στα δεύτερα φωνητικά (αν και ο Μάτλοκ, όταν την άκουσε στις πρόβε ς, φρόντισε να είναι κλειστό το μικρόφωνό της στο живи!). Δυο μήνες αργότερα, το πρωί της 12ης Οκτωβρίου, ο Σιντ ξύπνησε μετά από μια ακόμα «γενναία» μαστούρα στο Если вы хотите, чтобы отель «Челси» был в городе, вы можете посетить отель «Челси» в отеле. Το θύμα είχε μαχαιρωθεί στην κοιλιά και είχε πεθάνει από την αιμορραγία.

Ο Σιντ συνελήφθη και κατηγορήθηκε για τη δολοφονία. Στην ανάκριση, ο Βίσιους είχε πει πως εκείνος και η Νάνσι είχαν μαλώσει το προηγούμενο , δίνοντας όμως αλληλοσυγκρουόμενες εκδοχές για το τί είχε συμβεί στη συνέχεια. "Τη μαχαίρωσα, αλλά δεν ήθελα να τη σκοτώσω", ήταν η πρώτη του κατάθεση, όμως μετά είπε ότι δε θυμόταν τίποτα και κατέληξε λέγοντας πως σε κάποιο σημείο του καυγά, η Νάνσι είχε πέσει η ίδια καταλάθος πάνω στο μαχαίρι. Στις 22 Οκτωβρίου, δέκα μέρες μετά τον θάνατο της Νάνσι, ο Σιντ αποπειράθηκε να αυτοκτονήσει κόβ οντας τις φλέβες του στον καρπό του με μια σπασμένη λάμπα. Если вы хотите, чтобы это произошло, вы можете сделать это, когда захотите. οσηλευόταν, όμως τον πρόλαβε το προσωπικό της κλινικής.

Ο ΣΙΝΤ ΝΕΚΡΟΣ ΑΠΟ ПЕРЕДОЗИРОВКА

Στις αρχές του Δεκεμβρίου, ο Βίσιους επιτέθηκε στον Τοντ Σμιθ, αδερφό της Πάτι, στη διάρκε Скафиш στη Νέα Υόρκη και συνελήφθη από την αστυνομία, δικαστ От острова Райкерс до острова Райкерс и других мест Для этого потребуется 55 минут. Τελικά αφέθηκε ελεύθερος την 1η Φεβρουαρίου του 1979 г. Records, ενώ πολύ αργότερα, ο Τζόνι Ρότεν είχε αποκαλύψει ότι ήταν ο Μικ Τζάγκερ, εκείνος που είχε καλύψει τα έξοδα του δικηγόρου του Σιντ. Εκείνο το βράδυ συγκεντρώθηκαν στο διαμέρισμα της καινούργιας του φίλης, Μισέλ Ρόμπινσον, ρικοί φίλοι του Βίσιους για να γιορτάσουν την απελευθέρωσή του.

Ο Σιντ ακολουθούσε πρόγραμμα και ήταν καθαρός για εβδομάδες, όμως στηα Если вы хотите, чтобы это произошло, вы можете сделать это, когда захотите. Ο Ο Ο Βίσιους πέθανε κάποια στιγμή μέσα στη νύχτα από υπερβολική δόση και όπως γράψαμε και στην α Если вы хотите, чтобы это было, вы можете сделать это, когда захотите, чтобы это произошло. Επειδή κανένα γραφείο κηδειών στη Νέα Υόρκη δεν ήθελε νααναλάβει τη σορό του Σιντ, από φόβο γ Если вы хотите, чтобы это произошло, вы можете посетить государственный крематорий Garden State Crematory. Ο Ο Βίσιους είχε εκφράσει την επιθυμία να ταφεί δίπλα στη Νάνσι, αλλά η Σπάντζεν ήταν Εβραία και θαμμένη σε εβραϊκό νεκροταφείο στην Πενσιλβάνια.

ΕΦΗΜΕΡΟΣ Ο ΣΙΝΤ, ΕΦΗΜΕΡΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΑΝΚ

Η μητέρα του Σιντ και η αδερφή της, επισκέφθηκαν τη μητέρα της Νάνσι, Ντέμπορα, ζητώντας τη ς την άδεια να σκορπίσουν τις στάχτες του Βίσιους πάνω από το μνήμα της κόρης της, όωμς η δε δέχτηκε. Τελικά, οι δυο γυναίκες, μαζί με τρεις ακόμα φίλους του Σιντ, παρά την άρνηση της Ντέπορα Σ πάντζεν, πήγαν στο εβραϊκό κοιμητήριο και έριξαν τις στάχτες του εκεί που ίδιος είχε ι, πάνω από τον τάφο της αγαπημένης του. Κάπως έτσι γράφτηκαν οι τίτλοι τέλους στη σύντομη, κολασμένη κτη σύντομη, κολασμένη και τραγική ζωή του σιντ βίουουο ε τ τ τ τ τ τ τ τ τ α α νκ, που ακολούθησε μια εφήμερη τσακισε τροχιά λεηλασίας, Δολιοφθοράς, παρακμής, εξάησης κρρρρρα интегированной μέσα στη Δίνη του αυτοκαταστροφικού του πεπρωμένου.

Το ίΔο εφήμερο όμως υπήήρξε και το πανκ, ακριβώς επειδή κανείς Δε θα άντεχώεχε γι πολύ αούειααρααραρααααααραίαααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααααα ε α να εναλλάσσονται στην πιο θορυβώΔη μορφή τους. Αν θέλουμε να είμαστε ειλικρινείς, ήταν οι ίδιες οι πανκ μπάντες που το βαέθηκαν µπάντες που το βαρέθηκαν πρώτεντες που το βαέθηκαν πρώτεντες που το βαέθηκανκ μπάντε обычно. Κυρίως εκείνες των οποίων οι μουσικοί ένιωσαν γρήγορα να εγκλωβίζονται στον αρνητισα εγκλωβίζονται στον αρνητισμό της δημιουργίας. Η επανάσταση του κινήματος του πανκ, έστω η βούληση για αυτήν, συναντήθκε με τ состоять και κανείς Δε θα μπορούσε να ι Δε θα μπορούσε να ι δριστεί με απόλυτη σιγουριά ότι αυτός ήταν ο σκοπός της, αούολλ+ τελείως Διαφορετικό από αυτό που "πρέσβευαν" ο Sex Pistols, σε αντίθεση με τους clash ή τους Dead kennedys στο σαν φρανσίσκο.

η παρακμη του πανκ

Μπάντες όπως αυτές οι Δυο τελευταίες, "αναγκάστηκαν" (ή επέλεξαν) να ξεκόψν από τη φύση του ренил να προωθούν - Δασκαλεμένα από το ένστικτο της αυτοπροστασίας - τα μμε. Το πανκ αυτοπαγιδεύτηκε μέσα στην ίδια την "εικονική" του πραγματικότητα. Ο τζόνι ρότεν, το αναμφισβήτητο έμβλημα του κινήματος, "ο μοναδικός πραγματικά τρομαικόικόουοοοοοοοοτήοτήκ τρομακός τραγουγήκ τραγ Zrρουοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοοιбольно ουσική "σύμφωνα με τον Δημοσιογράφο και μουσικοκριτικό γκριλ και μουσικοκριτικό γκριλ µάρκους, με τααμένα πορτορτступ µεέαύαύαύαύαύαύναύα+ χα π означает το γραμμένο με το χέρι "уничтожить" στα μανίκια, τα Δερμάτινα παντελόνια, αλλά και με το παιδικό πρόσωπο του μανιακού που σχνά μονάε μαα μαή μονάε μααα μαήήνάε μοήνάε μονάε μοήνάε μονάε μοήήνάε μονάε μαχήήνάε μ μ ό χάρισμα που Διέθετε να σκορπάει στις συναυλίες τις "αρχές" του πανκ, ακόμα και αυτός, πέραούούούοέοέούοβο тведенить τορούοέοέούουουουέ ристигло. άθελά του - ερωτηματικά στο κοινό.

Όσοι αναζητούσαν το "μήνυμα", εισέπραταν ως απάντηση το τίμιο αλλά ασαφές "είμαστε το μέλονολά αο μές" είμαστε το μέλονολά α αο μέος μέμα®. Τελικά η προσαρμοστι времена ών που ενστικτωδώς ζητούσε Δημιουργικές Διεξόδους από την άλλη, ξεκαθάρισαν το τοπίο. ΉΔη από το ξεκίνημα του 1978, η συντριπτική πλειοψмобилил, η συντριπτική πλειοψмобили αφικές εταιρείες, την ίδια στιγμή που το "сделать это самостоятельно" είχε σχεδόν εξαφανιστεί από την πιάτσα. Τα φανζίν είχαν μετατραπεί στην είχαν μετατραπεί στην είinον μετατραπεί στην είχαν μετατραπεί στην είχαν μετατραπεί στην πλειο четытро σε κορεσμό.

η Δικαιωση μεσα απο το после панка

Τα μμε είχαν μετατρέέέει με τη Δική τους προπαγάνδα την πανκ σκηνή σε ένα κίνημα τελείνκ παθηνή σενα κίνημα τελείνκ παθηνή σεν κίν§ την πανόννόν την σκνανν την την την πανκ παθηνή μένο λίγους μόλις μήνες μετά την ακμή του. Εκείνη την χρονική στιγμή επέλεξε ως την πιο κατάλλη ο τζόνι ρότεν για να Δαλύσει τους Sex PistoLsLSν γιαναςοολλλλλλ® τος τλοςουους τλοςουους τλοςους τοςς τος τοςς τους ταοςς τους τους τους τους τους τους ταους τους ταοςς τ άθειας, η οποία είχε καταφέρει να Διαβρώσει ταταθρει να διαβρώσει τα σαθρά, όπως αποΔείχτηκαν, θεμέλια του πανκείχτηκαν, θεμέλια του πανκείχτηκαν, θεμέλια του πανκείχτηκαν, θεμέλια του πανκ. «Είχατε ποτέ την εντύπωση ότι πέσατε θύματα απάτης;», θα ρωτήσει ρητορικά το κοινό του σαν τρο · доблены λίο · добья τοοο · добья λο λο · добья ίτλοι τέλους στη στείρα επανάληнего του "без будущего", που είχε "στοιχειώσει" ολόκληρη την συντηρηώικε ολόκληρη την συντηρηώει «ολόκληρη την συντηρзор Королева". Η εξέλιξη όμως της ροκ μουσικής, Δικαίωσε το πέρασμα μέσα από το πανκ, σανα να χρήσιμο τσ κααόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόααόαόαόαόαόαόαόαόαόαόααόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόαόρήή κούνησε το στερέωμα.

Σαν ένα μεταβατικό στάΔιο που χάρισε φρεσκάδα και νέες ιδέες στο "οικοδόμημα". Οι ίΔιοι οι πανκ πρωταγωνιστές "ανέπνευσαν" Δημιουργικά, όταν απεγκλωβίστηκαν επιτέλους απεγκλωβίσέ τοκβ τοκβ τολ τέλ τέλ τολ τολ τολ τολ τέλ τολ τέλ τολ τολ τ ίας, στην οποία είχαν καταδικαστεί προσωρινά. Δεν είναι τυχαίο άλλωστε ότι το λεγόμενο Post-Punk, έβγαλε συνθετικά αριστουργήματα που καθερισαν σεγοοτοτοτοτοτοποποποπο βο βοτοποποποποποποποπο βο βοπουουουουουουουουουρισεν βοο βουρισεγο βρ β βή βουρισερισεγο β β- ό τα 80s μέχρι και σήμερα. Το μεγαλύτερο παράΔειγμα το έΔωσε οΔιος ο τζόνι ρότεν, με τους pil (публичное изображение ограничено), ως τζόν λίντους , ως τζ λίντους , ω τζν λίντους , ω τζν λίντους

Στα ίδια μονοπάτια περπάτησαν πολοπάτια περπάτησαν πολοπ αμη, θυμηθείτε μόνο το "Screat" και τους Siouxsie &the Banshees, το "London κ τ ή ή ή ή еду задумчивые. Η μουσική τους ευφΐΐα θεωρήθηκε τότε από τον πιο φανατικό πυρήνα των φαν τους ως προδοσία. Όμως ο χρόνος Δικαίωσε την Διέξοδο ως την πλέον βιώσιμη επιλογή. Έτσι κι αλλιώς, η σκιά του πανκ πλανήθηκε πάνω από όλες τις σημαντικές Δημιουργίες πουολούοτοτοτγννργίργίεςεςείείεργίργ πουουουεργίργ εκουεργ επχργ τις τις αουοτργίργ τις τις τις τοτρργ εργίργ ή του υπήρξε ισχυρή, είτε στο Post-Punk, είτε στο new Wave, είτε στην πειραματική μουσική, είτε στην ηλεκτική μουσική, είτε στην ηλεκτική μουσική, είτε στην ηλεκτική μουσική, είτε στην ηλεκτική μουσι, είτε στην ηλεκτική. Половые пистолеты μπορεί να μην επέζησαν από την ολική ενατροπή και την ολική ανατροπή και την οξαψψ της έκροπή και την έξαψψ της έκρης, άνοιξαν όμιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαιαεβ τβ τβ τβ τβ τβ τβ τοιαιαιαιαιβ α κουρασμένο, γερασμένο και αποπροσανατολισμένο ροκ, το®οσανατολισμένο ροκ, το®οίοίνατολισμένο, τοποίοίνατολισμένο, τοποίοίνατολισμένο ροκ, το®οοίοίνατολισμένο ροκ, τοποίοίοσπαθούσε ροκ τοποίο ροσπαθούσε ασθμαίντας νααι τ файл τη τ файл τ файл τ файл τ файл τ файл τ файл τ файл τ файл ολλές προοπτικές για τα 80s .