Как можно запечатлеть в фотообъективе более сорока лет повседневной жизни и истории города? И как выставка может пробудить воспоминания, дать новое «дыхание» и оживить целый город спустя столетие?
Экскурсия по выставке-памяти фотографа Volio Костасу Циммерису в Музее города Волос дает четкий ответ на этот вопрос, поскольку на ней представлены бесценные фотографические произведения искусства, которые представляют собой уникальные свидетельства и ценные аспекты города, очень важные для многих. чем 50 лет в течение 20-го века.
С одной стороны — люди среднего класса, женщины и маленькие девочки в платьях из перьев, с впечатляющими прическами и шляпами, а также мужчины с подстриженными до последних волос усами. С другой стороны, женщины в рабочих фартуках, позирующие для «семейных» фотографий со своим заводским начальством, занимающиеся гимнастикой и растяжкой на заводских крышах на низких каблуках и дети с бритой головой в школах, лагерях и учреждениях с видом, который сразу впечатляет воображение. .
Лица и выражения другой Греции, собранные в старом Волосе, городе, который, как и все они, характеризуется бесконечными контрастами. Там в течение 20 века появился ряд выдающихся фотографов, таких как Стефанос Стурнарас, Антонис Рафанидис, Димитрис Летсиос, которые поставили вопрос о местной «школе», которая как таковая стала бы особенностью всего региона. Константинос Зимерис (1886-1980), который работал на протяжении как минимум четырех десятилетий, с 1920 по 1960 годы, занимает в этом отношении элитную позицию.
Мы съездили в Волос и осмотрели выставку «Фотограф Костас Цимерис (1886-1980), ретроспектива его работ» в городском музее чрезвычайно гостеприимных людей музея, директора музея Айгли Димоглу, менеджера по документации выставки Янниса Кутиса, куратора Ираклиса Папайоанну, а также трех внуков фотографа, которые также присутствовали на соответствующей пресс-конференции:Алекоса Кутина, Костаса Циммериса и Талии Макри-Скотиниотис. Трое его внуков своими историями «познакомили» нас с человеком Костасом Циммерисом, каким они его прожили. Динамичный человек, полный жизни и страсти, который помимо фотографии писал романы, любил оперу, а также делал патенты.
Этот тур был настолько «живым», а фотографии того времени настолько шокирующе резкими, что мы почувствовали, что через фотографическую историю города Волос мы стали свидетелями истории всей Греции, страны, которая в начале 20-го века была полный противоречий и контрастов. То, что его внучка Талия Макри-Скотиниотис сказала о фотографическом искусстве своего деда, типично. «Сначала мне показалось, что в его фотографиях нет эмоций. Позже я понял, что эти фотографии были объективными, и этот факт очень полезен для исследователей будущего, поскольку на них изображено событие, не пытаясь вызвать эмоции".
Предшественник Нелли
Константинос Цимерис (1886–1980) окончил Коммерческую школу Волоса, где его учителем по дизайну был известный художник Яннис Пулакас. В 1904 году, работая в банке, он «загремел» и уехал в Америку. Он поселился в Сент-Луисе, где работал студийным фотографом, а также посещал уроки дизайна. В 1912 году он вернулся в Грецию, чтобы сражаться добровольцем в Балканских войнах. Он был одним из первых греческих фотографов-пикториалистов. Другими словами, он подошел к фотографии как к искусству, близкому к живописи. Многогранная творческая натура, он занимался живописью, музыкой и литературой. С 1925 года он участвовал в фотовыставках в Греции и за рубежом, завоевав множество наград.
" Нелли (Элли Суйультзоглу-Серайдари) считается первым выдающимся греческим фотографом, а также первым, кто изучал фотографию в e за рубежом, а точнее в Дрездене. Однако с Костасом Циммерисом мы возвращаемся на 20 лет назад, поскольку он тоже учился в Америке" характерно отметил куратор выставки Гераклис Папайоанну и добавил:«архив Циммери, таким образом, описывает на местном уровне первую половину драматического греческого 20-го века. Его работы колеблются от от индивидуального к коллективному, раскрывая эпоху, в которой дух индивидуализма разрушает чувство общности, но еще не взял верх. Он все еще колеблется между классической и современной фотографией на техническом, эстетическом и концептуальном уровне:иногда прочно укоренившийся в фотографии начала 20-го века.; а иногда трезво созерцает эпоху ожиданий, перестановок, конфликтов, отрицаний».
На выставке можно условно выделить три темы:
Студийные портреты с провокационной точки зрения
Мир Костаса Циммериса, отраженный в его фотографиях первого периода творчества (1922–1940), — это Волос, повседневная жизнь, лица города, портреты поименных и анонимных — матросов и жандармов, марширующих из его мастерской. , элегантные дамы и господа, семейные пары и дети, беженцы и их поселения, важные исторические моменты, здания и уголки Волоса, связанные с профессиональной жизнью, промышленным развитием, эксплуатацией общественных пространств, а также пейзажи Волоса.
В этом разделе мы также найдем самое провокационное фото выставки, на котором изображен маленький ребенок с длинными хорошо причесанными волосами, приподнимающий свое белое платье (?) правой рукой и обнажающий мужскую часть...
Холодильники и... кинотеатр
Во второй период своего творчества (1930 – 1938) фотограф получает заказы в основном на рекламные цели, промышленные объекты, промышленную продукцию, например, холодильники или радиоприемники, рабочих, театральные представления и т. д., на которых запечатлено развитие города, экономическая и социальная жизнь, люди и их привычки в публичном пространстве. Особую сенсацию здесь вызвала фотография визита премьер-министра Элефтериоса Венизелоса на фабрику Папагеоргиу 18.5.1031.
Фашистские приветствия и гимнастические выступления
В третьем периоде (1940–1970) большая часть работ Циммериса занята записью событий периода Второй мировой войны, таких как взрывы, а также изображений дней Освобождения и декабрьских демонстраций. После окончания войны Зимерис запечатлел на свой объектив детские лагеря в Пелионе, карнавальные мероприятия, парады, кадры из ПИКПА.
В нем подробно записаны действия Национальной молодежной организации (НМО) Метаксаса в Волосе, связанные с ними торжества, спортивные мероприятия и демонстрации гимнастики, а также фашистские приветствия граждан. Изюминкой является фашистское приветствие маленького мальчика в детском лагере ПИКПА летом 1940 года, а также фотография, запечатлевшая убийство Софики и Лукии Топалис и их помощницы по дому Филицы Калавру немцами и их пособниками в Лехонии Пелион в 1994.
"Костас Цимерис" как справедливо отмечает Ираклис Папайоанну в своей заметке, «колеблется от индивидуального к коллективному, раскрывая эпоху, в которой дух индивидуализма размывает концепцию сообщества, но еще не доминирует. Он по-прежнему колеблется между классической и современной фотографией на техническом, эстетическом и концептуальном уровне:иногда он твердо вступает в фотографию начала 20-го века, а иногда трезво смотрит на эпоху ожиданий, перестановок, конфликтов, опровержений. , не моргнув глазом, между позой Софии Топалис и трагическим (упомянутым выше) повешением ее самой и членов ее семьи".
Информация:Отдел архивов, музеев и библиотек муниципалитета Волос имеет в своих коллекциях 5037 фотонегативов на стеклянных пластинах из мастерских Костаса Циммериса, а также фотоаппараты, увеличенные фотографии, фотостудию и экспозиционное оборудование, различные инструменты, книги. и расходные материалы для профессионального фотографа. Среди них пленки, упакованные самим фотографом с соблюдением всех известных на тот момент мер предосторожности для их сохранности, а также большая книга заказов.
Параллельно с выставкой выходит альбом — каталог исключительной эстетики с фотографиями и текстами о творчестве фотографа и значении его архива под редакцией Ираклиса Папайоанну.
Кроме того, публике предлагается еще один способ подхода к творчеству Костаса Циммериса – функция интерактивной платформы, где будут представлены оцифрованные фотографии из его архива. Посетители веб-сайта Музея города Волос (www.vmoc.gr) смогут представить свои устные свидетельства по поводу какого-либо события или момента, который вернет воспоминания и события, обогащая банк устных свидетельств. доступен музею в сотрудничестве с Лабораторией устной истории Университета Фессалии. Вышеупомянутые действия впервые дают целостный взгляд на творчество Костаса Циммериса, столь важное для истории Волоса, а также искусства фотографии в Греции в целом.
