Как зафиксировать более сорока лет повседневной жизни и историю города в фотокадре? Как выставка может пробудить воспоминания, вдохнуть новую жизнь и возродить целый город спустя столетие?
Экскурсия по выставке‑данью фотографу Волосского города Костасу Цимерису, проходящей в Музее города Волос, дает ответ: в её залах представлены бесценные фотоработы, ставшие уникальными свидетельствами и ценными фрагментами истории города, важного более пятидесяти лет в XX веке.
С одной стороны – представители среднего класса, женщины и девочки в лёгких платьях, с причёсками и шляпами; мужчины с ухоженными усами. С другой – женщины в рабочих передниках, позирующие с начальством, гимнасты на крышах фабрик, дети с лысой головой в школах, лагерях и учреждениях – образы, мгновенно запоминающиеся.
Лица и выражения «другой Греции», собранные в старом Волосе, городе, где контрасты бесконечны. В XX веке здесь работали такие фотографы, как Стефанос Стурнарас, Антонис Рафанидис, Димитрис Летсиос, формируя местную «школу» фотографии. Среди них Костантин Цимерис (1886‑1980), активный минимум четыре десятилетия (1920‑1960), занимает особое место.
Мы посетили Волос, прошли по выставке «Фотограф Костас Цимерис (1886‑1980): ретроспектива», встретились с директором музея Айгли Димоглоу, куратором Янисом Кутисом, научным сотрудником Ираклисом Папайоанну и внуками фотографа – Алекосом Кутиным, Константином Цимерисом и Талией Макри‑Скотиниотис. Их рассказы позволили увидеть Костаса не только как мастера фотографии, но и как писателя, любителя оперы и изобретателя.
Эти живые фотографии так чётко передают атмосферу того времени, что сквозь историю Волоса мы видим всю Грецию начала XX века – страну противоречий и контрастов. Как отмечает внучка Талия: «Сначала я думала, что его снимки лишены эмоций. Позже я поняла, что они объективны, что делает их ценными для будущих исследователей, ведь они фиксируют событие без попытки вызвать чувства».
Предпосылки
Константин Цимерис (1886‑1980) окончил Торговую школу Волоса, где его учителем по рисованию был известный художник Яннис Пулакас. В 1904 году, работая в банке, он «покинул» Грецию и переехал в США, осев в Сент‑Луисе, где стал студийным фотографом и продолжал обучение в области дизайна. В 1912‑м вернулся в Грецию, добровольно сражался в Балканских войнах. Он был одним из первых греческих пикториалистов – фотографов, приближавших своё искусство к живописи. Цимерис интересовался живописью, музыкой и литературой, с 1925 года участвовал в фотовыставках в Греции и за рубежом, получая многочисленные награды.
«Нелли (Элли Суюльцоглу‑Сераидари) считается первой значимой греческой фотографкой, первой, кто учился за границей, в Дрездене. С Костасом Цимерисом мы возвращаемся на двадцать лет назад – он тоже учился в Америке», – отмечает куратор Ираклис Папайоанну, добавляя: «Архив Цимериса раскрывает на местном уровне первую половину драматического греческого XX века. Его работы колеблются между индивидуальным и коллективным, показывая эпоху, где индивидуализм разъедает чувство общности, но ещё не преобладает. Он одновременно использует классические и современные приёмы, иногда оставаясь в рамках ранней фототехники, а иногда созерцательно фиксируя период ожиданий, перестроек и конфликтов».
Выставка условно делится на три темы:
Студийные портреты с провокационным взглядом
Период 1922‑1940 годов – Волос, его улицы, жители, моряки, гвардейцы, элегантные дамы и господа, пары, дети, беженцы, их расселение, важные исторические моменты, здания и уголки, связанные с профессиональной жизнью, индустриальным развитием и общественным пространством, а также пейзажи. В этом разделе находится самая провокационная фотография – ребёнок с длинными, расчесанными волосами, поднимающий белое платье правой рукой, обнажая половые органы.
Холодильники и театр
Период 1930‑1938 годов – коммерческие заказы: рекламные снимки промышленных объектов, холодильников, радиоприёмников, работников, театральных постановок. Эти фотографии фиксируют экономическое и социальное развитие города. Особый резонанс вызвало фото визита премьер‑министра Эльфтериоса Веницелоса на фабрику Папагеоргия 18 мая 1931 года.
Фашистские салюты и гимнастика
Период 1940‑1970 годов – хроника Второй мировой войны: бомбардировки, освобождение, демонстрации декабрьских событий. После войны Цимерис снимает детские лагеря Пелиона, карнавалы, парады, мероприятия Национальной молодёжной организации (ЭОН) при Метаксе, а также фашистские приветствия. Среди самых шокирующих снимков – фашистский салют ребёнка в лагере ПИКПА (лето 1940) и трагическое фото убийства Софии и Луки Топалис и их горничной Филицы Калавру немецкими оккупантами в Лехонии Пелиона (1944 год).
Ираклис Папайоанну подчеркивает: «Работы Цимериса колеблются между индивидуальным и коллективным, показывая эпоху, где индивидуализм разъедает общность, но ещё не доминирует. Он одновременно находится в классическом и современном контексте, иногда фиксируя раннюю фототехнику, а иногда созерцательно смотрит на период ожиданий и конфликтов».
В архиве Департамента архивов, музеев и библиотек муниципалитета Волоса хранятся 5 037 стеклянных негатива из мастерской Цимериса, камеры, увеличительные аппараты, оборудование студии и множество книг и расходных материалов. Среди них – пленки, упакованные самим фотографом с учётом всех тогдашних методов консервации, а также большой заказный журнал.
Параллельно с выставкой издаётся каталог‑альбом, сочетающий фотографии и тексты, подготовленные Ираклисом Папайоанну.
Для широкой аудитории открывается интерактивная платформа: оцифрованные снимки архива будут доступны на сайте музея (www.vmoc.gr). Посетители смогут оставить устные свидетельства о событиях, обогащая базу данных совместно с Лабораторией устной истории Университета Фессалии. Это первый всесторонний взгляд на наследие Цимериса, важного не только для истории Волоса, но и для фотохудожества Греции.
