На рассвете 21 марта 1970 года скончался Манолис Хиотис. Это был тот же день, что и его день рождения: он родился 21 марта 1921 года в Салониках в семье из Неаполя.
Интервью Хиотиса 1968 года
В ноябре 2008 года в журнале «Оазис» (четвёртый номер) появился обширный материал исследователя народных песен Вангелиса Арнаутакиса, посвящённый Манолису Хиотису, а также CD «Manolis Chiotis – Его последние песни / Его последнее интервью». На диске собрано двенадцать записей, сделанных в 1968‑1970 годах, и две песни, записанные вскоре после его смерти.
В комплект также входит 22‑минутный аудиодокумент с отрывками из одного из последних интервью популярного композитора, проведённого в июле 1968 года Тасосом Кутсотанасисом, сразу после возвращения из четырёхлетнего пребывания в США.
В интервью Хиотис рассказывает о своих началах как гитарист в оркестре Костаса Безоса, о работе над известной «Миноре ту теке» Иоанниса Халикиа, о своих качествах композитора и солиста бужуки, о больших успехах, о влиянии Маркоса Вавкариоса и Василия Цицаниса в народной песне, о сотрудничестве с Микисом Теодоракисом и Стелиосом Казандзидисом.
Этот материал был одним из нескольких «сокровищ», представленных журналом «Оазис» в 19‑м выпуске. Позже последовали подписи Кутсотанасиса и других известных музыкантов, таких как Стелиос Казандзидис, Акис Пану и, конечно, сам Хиотис. Журнал сыграл важную роль в поддержке греческой музыкальной сцены 60‑х‑70‑х годов.
Сайт ogdoo.gr разместил редкий документ, который вы можете прослушать ниже.
Хиотис и бужука
Согласно материалам сайта rebetiko.gr, в 1936 году Хиотис переехал в Афины. Первое появление состоялось в заведении «Пагония» (угол Сократоса и Святого Константина) рядом со Стратосом Пайумтзисом.
После нескольких коротких выступлений (с Георгием Деребеисом, Софером и другими) в конце 1936 года он стал профессионалом в клубе «Дасос», где играл в оркестре, состоящем из бужуки, сантори, гитары и скрипки.
Тот же год Стратос привёл его в «Колумбию», где, будучи ещё ребёнком (16 лет), Хиотис подписал контракт в качестве ведущего тенорного органиста. На протяжении многих лет он был главным исполнителем лейбла.
В 1937‑38 годах он записал первую песню «Γιατί δεν λες το "Ναι"» (в переводе «Почему ты не говоришь «да»») совместно со Стратосом Пайумтзисом. Запись стала классикой рэбетико и принесла Хиотису первый большой успех.
С годами количество его хитов росло, пока не наступил переломный момент – он написал песню «Παταμέμπο» (слова незаб忘ного Кристоса Джаннакопулоса). Эта композиция закрепила за ним статус одного из ведущих композиторов народной музыки в Греции.
Освоив гитару, Хиотис всё же нашёл истинную страсть в бужуке – инструменте с нежным тембром и уникальными «вздохами».
Однако бужука в её традиционном виде не удовлетворяла композитора полностью. У неё было лишь три двойных струны, что ограничивало возможность создания гармонических аккордов, необходимых для его развивающихся мелодий, будь то народные песни или рэбетико.
Размышляя над этим, Хиотис пришёл к решению изменить инструмент и обратился к лучшему пираузскому мастеру бужуки:
— Почему у бужуки только три двойные струны?
— Так было с давних времён, мой Манолак!
— Я хочу заказать бужуку с четырьмя двойными струнами, но при этом она должна оставаться такой же, как у остальных.
— Ты шутки шутишь? Получится восьмистрочная бужука? Я никогда такого не слышал!
— Она будет, если ты её сделаешь. И будет в тысячу раз лучше прежних.
Мастер принял заказ и изготовил бужуку ровно по требованию Хиотиса. Получив инструмент, музыкант спросил:
— Сколько стоит сегодня, мастер?
— Двадцать первое марта, сынок. А зачем?
— Чтобы запомнить эту дату…
— И что?
— Да, сегодня, 21 марта, родилась первая четырёхструнная бужука! С этого дня каждый год я буду отмечать её «день рождения».
И правда: 21 марта – начало весны, символ нового начала.
Примечание: любители трихорд и тетрахорд, конечно, могут иметь противоположное мнение. Четырёх‑ и пятиструнные бужуки (так называемые «эриваны») существовали и до Хиотиса; он лишь систематизировал их, а не изобрёл. Версия о «мифе» мастера, записанная Н. Рутсосом, скорее всего, вымышленна.
Неутомимый композитор, влюблённый в свой новый инструмент, не только освоил игру на четырёхструнной бужуке, но и разработал правила её исполнения, помогая коллегам. Вскоре восьмиструнные бужуки стали востребованными, а музыканты, ранее мучившиеся с ограниченными трёхструнными моделями, получили новые возможности.
Изобретение Хиотиса разделило сообщество рэбетико на два лагеря – приверженцев «трёхстрочных» и «четырёхстрочных» бужук, каждый из которых приводит множество аргументов в защиту своей позиции. Основная причина спора, по мнению многих, в том, что игра на четырёхструнной бужуке требует высокого музыкального мастерства и особого «хиотисского» навыка.
Подписывайтесь на News247.gr в Google News, чтобы первыми узнавать все новости
