Бой века:мастер джиу-джитсу против арагонского зверя

Однажды вечером в 1909 году публика Сарагосы, сжав сердца в кулаках, наблюдала за тем, что, без сомнения, было боем века или, по крайней мере, тем, что отнимало у только что выпущенного 20-го века. На одной стороне ринга вес 58 кг. вес и 1,65 м. высокий, Садакадзу Уэниси , псевдоним «Раку «, японский мастер джиу-джитсу, непобедимый с тех пор, как девять лет назад ступил на европейскую землю. В другом претендент, весом более 100 кг. и ростом на несколько голов выше, чем у его противника, колосса батурро, известного как Абадия эль дель Аррабаль своими соотечественниками. Сочетание по стилю. Раку, прекрасный стилист, знаток смертоносных искусств джиу-джитсу, даже не предполагал, что этот сильный арагонец станет последней его обувью. По его словам, это будет самый тяжелый бой в его жизни.

Раку

Но что такое японская картина, раздающая торты одной рукой в ​​цирковом шатре на глазах у сотен людей? На самом деле в Европе начала 20 века показательные бои японских мастеров боевых искусств были обычным явлением. Япония была очень модной в шикарной обстановке Прекрасной эпохи. Все, что исходило оттуда, вызывало интерес и восхищение своим глубоким зарядом экзотики. Это то, что стало называться японизмом. , культурное движение, идеализировавшее и имитировавшее восточные мотивы. Его влияние можно ощутимо увидеть, например, в живописи первых импрессионистов, таких как Дега или Ренуар.

Но влияние этого японизма которое охватило тогда Европу, не ограничивалось изобразительным искусством. Это коснулось и спорта, который в то время начинал приобретать масштаб массового зрелища, каким он является сегодня. Таким образом, в тени зародившегося бокса стали распространяться и другие боевые виды спорта, и вскоре эксперты по боевым искусствам начали стекаться с другого конца света, готовые продемонстрировать восприимчивой европейской публике достоинства своих традиционных методов борьбы.

В великих столицах Старого Света школы дзюдо, джиу-джитсу, каратэ возникали как грибы... И лучшим способом их продвижения и привлечения учеников были показательные бои. Популярность этих шоу была такова, что вскоре стало обычным явлением видеть учителей из той или иной школы, путешествующих по разным странам, чтобы обучать мир своим потрясающим методам.

Одним из этих пионеров был Садакадзу Уэниси. нашей истории. Родившись в семье мастеров боевых искусств древнего происхождения, он практиковал несколько из них в детстве, пока не стал специализироваться на джиу-джитсу. В 1900 году, когда ему было чуть больше 20, он поселился в Лондоне со своим партнером Юкио Тани. работать мастер-инструктором в Клубе Бартитсу британской столицы. бартитсу Его можно считать дедушкой нынешних ММА (систем смешанных боевых искусств), поскольку это был любопытный и рыцарский метод самообороны, сочетающий восточные техники с традиционными европейскими боевыми стилями. Читателям Шерлока Холмса это имя знакомо, поскольку детектив с Бейкер-стрит был опытным бартитсу. эксперт. .

Вскоре после прибытия в Лондон Уэниши решает взять сценический псевдоним Раку. , его новым ученикам было гораздо легче запомнить, и с тех пор он будет известен под этим именем. Правда в том, что Раку умел чудесно приспосабливаться к жизни в Европе. Как мы можем прочитать в хрониках того времени, он был настоящим джентльменом, любителем хорошей еды и хорошей одежды, умелым человеком и очень насыщенной общественной жизнью. Со временем Раку в итоге оставил после себя бартицу и сосредоточив внимание на преподавании традиционного джиу-джитсу. Слава его с каждым днем ​​только росла. Он открыл новые школы, начал проводить демонстрации в соседних странах и даже написал трактат о джиу-джитсу, который в то время был первой книгой по этой теме, опубликованной на Западе.

Его гастроли вызвали настоящий фурор. Программа шоу была простой, но эффективной. Обычно он начинал с демонстрации самообороны, чтобы показать публике, насколько полезным может быть джиу-джитсу. Помощник в костюме грабителя и Раку он отправлял его серией ударов и бросков, а также давал практические советы, как защитить себя в трудных ситуациях. Кульминационный момент наступил, когда Раку он запихнул себя в свою доги (борцовский костюм) и после выполнения разминочных упражнений, разбив кирпич или что-то в этом роде, он бросил вызов какому-нибудь смелому представителю публики выйти на ринг и сразиться с ним.

Сначала он похож на Раку , тощий парень и одетый в какую-то причудливую пижаму, не слишком впечатлил. Но когда он начал раздавать паклю, улыбки и шутки переросли в громкие аплодисменты. Японский мастер умел за пару ходов засунуть приличное в карман. По сути, эти показательные матчи были недалеки от циркового представления и, по сути, ему часто приходилось делить сцену с фокусниками и эстрадными номерами. Но публике это нравилось, да и Раку этот шоу-бизнес тоже не питал неприязни.

Раку (в центре) и его помощник (сидит) перед товарищеским матчем в Бильбао

Одно из его турне по Европе привело его на испанские земли, что возвращает нас к битве века, к вечеру в Сарагосе, с которого мы начали эти строки. Раку Бой против местного силача Абадиа был настолько печально известным событием, что этот поединок широко освещался в прессе того времени. Награда за победу над раку составила 500 песет, что на тот момент было неплохой наградой для Испании . Раку Сам он вспомнил об этом несколько месяцев спустя в интервью газете El Noroseste, в котором сказал, что никогда раньше в жизни он не был так близок к тому, чтобы ударить ее на ринге. Следующий отчет о бое основан на его словах.

Абадия был сельским жителем, но чрезвычайно тучным. Раку он описывает его как медведя в рубашке с руками, похожими на когти тигра. Как только бой начался, Абадия набросился на него и схватил с намерением подбросить в воздух, но японец ответил на добычу тем же и тоже запер противника. Они оба катались по холсту, и Раку Он остался под огромным телом Абадии. Словно ста с лишним килограммов веса колоссального батурро было недостаточно, Раку приходилось как можно лучше уворачиваться от его пощечин, настоящих снарядов, летевших прямо ему в лицо. Борьба в партере – это особенность джиу-джитсу, но неповоротливая фигура Абадии, настоящая сила природы, доставляла Раку серьезные проблемы. Даже с помощью всего арсенала приемов джиу-джитсу он не смог сбросить со спины упрямого Абадию. Когда почтенный уже считал своего земляка победителем, Раку он прибег к невиданному ранее приему:сжимал шею соперника двумя пальцами до тех пор, пока тот, полузадохнувшись, не ослабил хватку и не упал без сознания. Это казалось волшебством. Раку , чья масса тела была практически вдвое меньше, чем у его противника, одержан молниеносным нокаутом.

Демонстрации джиу-джитсу были в моде в Европе Belle Époque

Поклонники современных турниров ММА наверняка догадались, что японцы использовали шимэ-ваза , то есть дроссельный ключ. Достаточно длительное нажатие на трахею или шейные вены препятствует поступлению кислорода и крови в мозг и приводит к потере сознания противника. Но, к сожалению, публика того времени не до конца понимала тонкости восточных боевых приемов. Для зрителей было просто невозможно, чтобы Абадия внезапно потерял сознание, хотя практически выиграл бой. Там был тонго, похожий на собор. Все закончилось, как четки рассвета:толпа разгневанных зрителей хотела не что иное, как линчевать победителя и бедного Раку ему пришлось покинуть помещение в сопровождении полиции, как судье третьего региона после назначения пенальти местной команде.

После этого Раку он вернулся в Лондон и несколько лет спустя вернулся в свою родную Японию. Там след точно потерян, хотя вроде бы все указывает на то, что он умер естественной смертью незадолго до начала Второй мировой войны. Но, хотя мы предполагаем, что свои последние дни он провел вдали от мира и сцены, вряд ли бы он забыл старого доброго Раку его проезд через Испанию. Та ночь в Сарагосе, когда гигантский маньо с тигриными руками собирался куснуть пыль.

Сотрудничество Р. Ибарсабал , из «Самурайских историй»

Источники:Мастер дзю-дзюцу из Астурии. Раку в периодической печати своего времени (1909-1910), Рамон Вега, журнал «Эхо Азии»