Абель Франсуа Пуассон, маркиз де Мариньи был суперинтендантом зданий во время правления Людовика XV, отвечая за содержание и ремонт дворцов и королевских резиденций. В каждом столетии свой первый архитектор и директор королевских зданий. Эти два персонажа, находящиеся на службе у монарха, охваченные одинаковой страстью к строительству, должны как-то сосуществовать. Это случай де Мариньи. , брат маркизы де Помпадур, получивший от своего дяди пост директора строительства в 1745 году, когда ему было всего восемнадцать лет.
Абель Франсуа Пуассон, маркиз Мариньи
Абель, брат новой фаворитки Жанны де Помпадур, — «красивый молодой человек с нежным цветом лица, как у девушек». Поступив в Королевскую академию, чтобы получить джентльменское образование, он затем последовал за Жанной в Версаль и в возрасте восемнадцати лет получил должность своего дяди Шарля Франсуа Поля Ле Нормана де Турнема в качестве «директора королевских зданий». Искусства, сады и мануфактуры» с пенсией в 8000 фунтов. Для молодого человека все происходит слишком быстро:его приглашают к королю. еды, сидит рядом, которого монарх называет «младшим братом», все хитрые и ревнивые глаза обращены на него. Он молод и его не волнуют эти идиотские реакции, но мы «ждём его за поворотом», мы. уже клевещут!
Чтобы завершить образование, Жанна отправляет брата в Гранд-тур по Италии. Она готовит эту поездку по образцу поездки Кольбера для своего сына, добавляя к ней аббата Леблана, литератора, Шарля Николя Кошена, дизайнера-гравера с большим талантом, обладающего деликатностью и большой точностью в своих рисунках. а также Жак Жермен Суффло, архитектор-новатор из Лиона. О финансовых средствах заботится финансист Пари де Монмартель, дядя де Турнехем обеспечивает юного Абеля личными средствами, ведь во время представлений и других приглашений ему придется вести определенный образ жизни.
В период с декабря 1749 по сентябрь 1751 года этот маленький наряд был подарен королю в Турине, затем часто посещал его театр. более практична и удобна, чем французский театр, особенно для продолжительных четырехчасовых представлений, церковь Сен-Лоран напоминающее что угодно, только не религиозное здание с его вогнутыми формами и светом, исходящим сверху; затем Парма, Модена, Рим и посещение дворца Манчини, в котором находится Французская академия, не забывая о благословении Папы; Неаполь и незабываемая Венеция.
Суффло радостно комментирует каждое здание, Кочин воспроизводит эти красоты и выявляет лучшее в каждой работе, Абель уже не знает, где искать, ему все нравится, весь энтузиазм, все Удивительно, но им удалось возвысить молодого человека, которого тогда охватила настоящая страсть к строительству. После тревожных новостей о состоянии здоровья дяди Турнехема поездку пришлось прервать. Абель возвращается как раз вовремя, его дядя умирает в ноябре.
Мариньи, начальник строительства
Этот заголовок объединяет несколько задач, касающихся зданий, строительства и обслуживания королевских резиденций, общественных памятников, а также работ, представляющих общий интерес, таких как проект будущей площади Людовика XV.; фабрики Савоннери, Гобелены и Севр; дорожная сеть Версаля; но также работа над зелеными насаждениями, садами и парками с различными посадками и/или корчеваниями, приобретениями и государственным управлением. К этому добавляются связи с Королевскими академиями, протоколы, описи произведений искусства, запросы художников, находящихся в Лувре, а также вся чисто административная работа, такая как мемуары, письма, учет доходов и расходов в Лувре. «Реестр королевских построек», различные претензии от персонала (в этой администрации работает от 250 до 300 человек).
В ноябре 1751 года, когда он вступил в должность, Авель не слишком растерялся:дядя ему все рассказал, все объяснил. Он будет выполнять свои задачи с живостью, умом и тактом в течение двадцати двух лет, вплоть до выхода на пенсию в 1773 году:восстановление покоев Версаля, соглашения о некоторых требуемых работах, ремонт, улучшение отопления, установка ванн и нового льда, посадка 85 000 деревьев и кустарников. Но ему хочется другого, он хочет думать о реальных проектах, в компании Суффло и Кочина, трое из которых стали неразлучны.
С 1748 года изучается вопрос о строительстве новой площади Людовика XV, чтобы отпраздновать выздоровление больного короля в Меце в 1743 году. В центре этого места будет находиться установлена статуя короля, созданная Бушардоном, но она требует грандиозной и престижной обстановки. В Париже больше нет свободных мест, считается, что нездоровые части вырубают, и в 1750 году король предлагает участок земли в конце сада Тюильри, на самом деле это огромная трясина! Мариньи не паниковал, он хотел, чтобы его первый проект удался, и начал переговоры с Габриэлем, первым архитектором короля.
Вместе с Суффло, который стал контролером зданий в 1753 году, он представил новую дизайнерскую площадь, открытую с трех сторон, сохраняющую сады Тюильри с обеих сторон и перспективу Елисейских полей. где он благоустроил сады и посадил несколько разных видов деревьев. Статуя была завершена в 1758 году, а площадь открыта в 1763 году. Работы в этом районе продолжались:в 1768 году началось строительство здания Garde Meubles, новой улицы Рояль и в конце церкви Мадлен, первый камень которой был заложен королем. в 1763 году и планы, вдохновленные проектом Суффло церкви Святой Женевьевы.
Всегда в честь своего выздоровления в 1743 году король желает посвятить новую церковь Святой Женевьеве. Архитектор Габриэль и его старые принципы вытеснены в пользу Суффло, более новаторского. Выбранная земля была благословлена в 1758 году, работы можно было начинать, Мариньи и Суффло были счастливы. Церковь могла бы быть «современной», взяв за основу то, что сделано в Италии и Англии:план греческого креста, каменный свод, подобный религиозным постройкам Средневековья, но с куполом и мощами святой Женевьевы в центре. под куполом.
Первый камень, заложенный в 1764 году, вызывает трогательный и грандиозный прием, торжества проходят в разгар будущей церкви:расписной холст, установленный на деревянную раму, представляет собой законченное состояние церкви, великолепная обманка, король побежден, Мариньи переживает момент счастья и гордости. Это освящение Суффло. Но несколько лет спустя проект Суффло был поставлен под сомнение, его обвинили в том, что он не все рассчитал, колонны не выдержали такой нагрузки, а клика распространилась за границу. Суффло рухнул, Мариньи требует экспертизы, доказывающей обратное, честь лионского архитектора, ставшего парижанином, в безопасности!
Мариньи все еще занят Лувром:казармы нужно снести, торговцев переместить, крышу построить на восточном и северном крыльях, а также недостроенную колонну Перро, помещения художников будут увеличены, чтобы лучше отапливаться зимой и проветриваться летом. Он поручает эту миссию Суффло и Кошену, которые только что получили «опеку над рисунками короля» после смерти Шарля Антуана Куапеля, первого художника короля. Поощряя историческую живопись, он заказывал картины Жану Батисту Мари Пьеру, Буше, Ван Лоо. Первый художник короля после Куапеля, до своей смерти в 1765 году, его заменил Буше.
В 1763 году оперный театр Тюильри сгорел. Суффло легко получает этот проект, поскольку он реализовал Лионскую оперу. Зал будет идентичен предыдущему и без каких-либо изменений, открытие состоится через восемь месяцев, в январе 1764 года. Но Парижу нужен театр, Мариньи передает Шарлю де Вайи место нашего нынешнего театра «Одеон», и работы начались в 1780 году.
Среди других работ всегда одни и те же запросы на квартиры Версаля, но мало важных проектов, Семилетняя война больше не позволяет выделять средства на постройки. Помимо подъездной дороги, проложенной от Елисейских полей к Нейи для замены старого моста новым каменным в 1774 году, Мариньи предложил королю преобразовать старый заброшенный королевский дворец и сделать его постоянным музеем. Этот проект, предпринятый в 1776 году графом д'Анживилье, преемником Мариньи, был реализован только в 1793 году под названием Центральный музей искусств. Район Елисейских Полей был преобразован, часть его получила название «Карре Мариньи», Отель д'Эвре (наш нынешний Елисейский дворец) был отремонтирован его сестрой Жанной де Помпадур, сады были преобразованы, чтобы получить вид на Дом Инвалидов. а проспект Мариньи нарисован в 1770 году.
Отставка Мариньи
Несмотря на полученную в 1756 году «голубую ленту ордена Святого Эспри», несмотря на доверие и большое уважение короля, Мариньи чувствовал, что ему придется отказаться от своей пост весной 1772 года:отец Террей был назначен финансовым контролером, средства на строительство были заблокированы. В 1771 г. половина кредитов, выделенных на 1766 г., не была выплачена! Ничего уже не поддерживается, ни дороги, ни сады, ни парки, ни апартаменты Версаля, ни тем более Лувра, служащим не платят, тем хуже версальский акведук рушится и затопляет всю долину! Отец Террей ничего не делает, не двигается и восстает против Мариньи. С помощью мадам Дюбарри он собирает против себя заговор, он хочет получить работу, чтобы отомстить мадам де Помпадур.
Маркиз де Мариньи предпочел уйти:он покинул Версаль 27 июля 1773 года, после двадцати двух лет верности королю в качестве смотрителя королевских зданий, искусств и садов. и мануфактуры, вещь редкая для 18 века.
Дальше
— Мечта Мариньи, автор Моник Деманьи. Издания JC Lattes, март 2013 г.
