Осенью 1959 года на Франкфуртской книжной ярмарке привлек внимание дебютный роман малоизвестного доселе автора:история короткого монстра по имени Оскар Мацерат, который, со смесью детской наивности и коварной злобы, с выражением, разрывающимся от власти, и любовь к деталям, свободная от табу, определила, что литературная Германия перемешана. Появился «Жестяной барабан» Гюнтера Грасса — роман настолько возмутительный, что вызовет «крики радости и негодования» немецких критиков, предсказывал Ганс Магнус Энценсбергер в ноябре 1959 года, но с помощью которого Германия вновь достигла «классовой цели мировая литература».
«Жестяной барабан» разделяет нацию
Энценсбергер был прав:«Жестяной барабан» вывел Грасса в ряды самых важных немецкоязычных авторов 20-го века, наряду с Альфредом Дёблином и Томасом Манном. Однако в то же время это вызвало политический скандал:церкви и солдаты вышли на баррикады против книги, назвав ее «кощунственной» и «опасной для молодежи». Когда Грасс должен был получить литературную премию города Бремена, сенат Бремена наложил на нее вето. По мнению тогдашнего сенатора по вопросам образования, невозможно было вручить эту премию автору, книгу которого вскоре можно будет индексировать. Буря протеста против этого решения была велика. Писатели Ингеборг Бахманн и Пауль Целан также написали возмущенные письма в сенат Бремена. «Жестяной барабан» стал политическим вопросом.
Барабанщик против молчания
Фолькер Шлёндорф (слева) снимал роман в 1979 году с Дэвидом Беннентом (в центре) в роли Оскара Мацерата.А как насчет истории Оскара Мацерата, который в трехлетнем возрасте решает больше не взрослеть, чей голос разбивает стекло и который способен навязывать людям свою волю с помощью жестяного барабана? История, которая начинается на картофельном поле в Кашубии в 1899 году и заканчивается в закрытом доме престарелых в Дюссельдорфе в 1955 году? Между ними прошло более пяти десятилетий немецкой истории.
Действие происходит во время Первой мировой войны и в Веймарской республике, рассказывается об эпохе национал-социалистов и основании Федеративной Республики, которая долгое время сопротивлялась примирению со своим нацистским прошлым. Гюнтер Грасс выступил против этого сокрытия, и ему пришлось выбить свой «Оскар» против этого сокрытия. С притворной детской наивностью гном из санатория не только разоблачает лицемерие многих бывших НСДАП после войны - он подсовывает отцу Альфреду Мацерату свой партийный значок как раз в тот момент, когда их проверяют русские солдаты - он сам становится символ немецкого мелкого буржуа послевоенного периода:полная противоположность героическому гиганту Геркулесу, с которым немцы раньше так охотно отождествляли себя. Умный взрослый решает остаться ребенком, чтобы избежать всякой ответственности, хотя сам несколько раз становится убийцей. Оскар только после войны начинает снова расти, но остается деформированным. Время отказа смотреть в лицо реальности оставило свой след.
Под позорным столбом лицемерия
В то же время Оскар — это увеличительное стекло, с чьей якобы детской точки зрения Грасс безжалостно показывает восприимчивость и неадекватность людей в Веймаре и при национал-социалистах. Он препарирует ее слабости крупным планом, со всеми отвратительными деталями - такими как смерть матери Оскара Агнес или необузданная сексуальность его мачехи Марии. В то же время, однако, Грасс также обращается к слишком быстрой реинтеграции чиновников и военных преступников нацистской эпохи:глава труппы шоуменов Бебра остается в бизнесе и после окончания войны, капрал Ланкес, приказавший убить нескольких монахинь в Нормандии, сумел стать признанным художником, изображающим монахинь.
Эта эскалация до предела извращенности не могла не шокировать. С одной стороны, в немецкоязычной послевоенной литературе никогда не было такого нарушающего табу использования языка, а с другой стороны, ее послание было адресовано каждому человеку. Своим жестяным барабаном Грасс призвал к рассмотрению индивидуальной вины немецких граждан. Не немногие, нет, немецкий народ в целом поддерживал национал-социализм со всеми его ужасными последствиями, таково было послание Оскара. Избежать этой переоценки под барабанный бой стало невозможно.
Нобелевская премия по литературе за «Жестяной барабан»
10 декабря 1999 года Гюнтер Грасс получил Нобелевскую премию по литературе в Стокгольме.Произведения других великих немецких писателей 1959 года не удостоились такого внимания – Генрих Бёлль опубликовал в этом году одно из своих главных произведений с «Биллардом в половине девятого», а молодой Уве Джонсон впервые публично дебютировал с романом с «Догадками». о Якобе». Но звук жестяного барабана можно было услышать далеко за пределами Германии, и, таким образом, немецкая литература снова приобрела международный авторитет. «Жестяной барабан» стал «возрождением немецкого романа в двадцатом веке», Шведская академия признала первое произведение Грасса спустя 40 лет после выхода книги — и присудила ему за эту книгу высшую литературную награду:Нобелевскую премию. Приз.
И именно «Жестяной барабан» укрепил его репутацию среди его коллег-писателей со всего мира:Салмана Рушди, Джона Ирвинга, Надин Гордимер, Кензабуро Оэ – все они подтвердили, что именно маленький Оскар Мацерат со своим детским барабаном сделал их в своем сочинении мотивирован и вдохновлен. «Жестяной барабан» — величайший роман ныне живущего автора», — оценил Ирвинг в 1982 году. Но Ирвинг продолжает:«Даже сам Грасс не превзошел это первое произведение».
«Жестяной барабан»:слава и проклятие Гюнтера Грасса
Сам Грасс неоднократно обижался на частое сокращение полного собрания его сочинений до «Жестяного барабана». В конце концов, нет недостатка и в других великих или широко обсуждаемых произведениях автора:завершение его данцигской трилогии - «Кошками и мышами» и «Собачьими годами» - «Камбала» или его полуавтобиографическое произведение. «Когда снимали шкуру с лука», который попал в заголовки газет в 2006 году из-за признания Грасса в том, что он был членом Ваффен-СС. Но, несмотря ни на что:Имя Гюнтера Грасса остается неразрывно связанным с его первым произведением «Жестяной барабан» и «Оскар Мацерат».
