Диего Веласкес

От тех ранних лет ученичества Веласкеса сохранилось несколько восхитительных произведений:«Старуха, жарящая яйца», «Жарка винограда», «Севильский водонос», а также религиозные композиции, подчиняющиеся благочестивой и глупой сладости того времени:«Богоматерь, передающая ризу Святой Ильдефонсо, Поклонение королей, зачатие… Но художник Веласкес "тонет" в атмосфере Севильи. Пачеко полностью осознает это и призывает его переехать в Мадрид. То же самое делает и художник; но в это первое пребывание на вилле и дворе он не добился ничего, чего хотел. В 1622 году он возвращается в Севилью. Через год он снова в столице Испании. Он приносит хорошие рекомендательные письма севильскому Гусману, дону Гаспару, графу-герцогу Оливаресу, абсолютному хозяину воли нового короля Фелипе IV, который, помимо того, что является прекрасным коронованным ботаратом, еще и очень большим поклонником искусство. Оливарес получает прекрасную возможность для своего коллеги-художника:написать портрет короля. И он настолько поражен работой, что сразу же назначает его своим «исключительно» портретист. . Это звание вынуждает его жить в Королевском дворце и ежедневно изображать всех людей, которые окружают монарха:королеву, принцев, Оливареса, дворян... С этих первых лет его официального и дворцового положения написаны его портреты Оливареса — в Латиноамериканское общество Нью-Йорка и лучшее, что когда-либо было сделано для министра и всемогущего камердинера -; инфанта дона Карлоса, брата Филиппа IV; первый конный портрет Фелипе IV, ошеломивший всех, кто его видел, и сгоревший в огне Алькасара в 1734 году.

Веласкес в Италии

Важным годом для Веласкеса стал 1627 год. Фелипе IV хотел пережить решение своего доброго отца дона Фелипе III:изгнание мориско . И открыл конкурс, в котором соревновались Веласкес, Кардучо, Какес и Нарди. Естественно, победителем стал Веласкес, и хотя вражда побежденных была вызвана, его назвали Камер-Ашером и дали большую комнату в Алькасаре, чтобы он мог превратить ее в мастерскую. Первыми упражнениями, выполненными в этом мастер-классе, были, вероятно, «Географ» из Руанского музея, «Калабациллы» из собрания Кука, «Пьяницы», его первая большая картина на мифологическую тему . Еще одна потрясающая возможность для художника в 1628 году. Рубенс, знаменитый фламандский мастер, во второй раз приезжает в Мадрид с дипломатической миссией, порученной ему регентом эрцгерцогами Изабель Кларой — любимой дочерью дона Фелипе II — и Альберто. И именно Рубенс, который ранее работал над некоторыми рисунками с Веласкесом, призывает его переехать в Италию, добавляя, что эта отложенная поездка необходима ему для завершения и совершенствования своего искусства. Диего настойчиво умоляет позволить ему поехать в Италию, и 26 июня 1629 года ему это удается . Он отправляется в Барселону и высаживается в Генуе. В Италии он посещает Верону, Венецию, Феррару, Болонью, Лорето, Рим и Неаполь. Он почти не рисует во время этого паломничества, в котором его глаза открыты и его понимание словно по волшебству. Однако, по мнению современной критики, во время этой поездки Веласкес написал несколько портретов и две большие картины:тунику Хосе из Эскориала и кузницу Вулкано из Прадо .

Возвращение Веласкеса в суд

Но Диего де Веласкес срочно просит король и его фаворит, Диего де Веласкес вынужден отказаться от своих мечтаний, вернуться в Испанию, запереться в Алькасаре, чтобы приступить к постоянной, изысканной, беспокойной работе. Потому что его должность камерного художника потребует больших усилий. И чтобы подготовиться к великой задаче, он начинает с написания трех своих знаменитых религиозных картин:«Христос после бичевания» из Национальной галереи в Лондоне; Распятый Христос для монахинь мадридского монастыря Сан-Плачидо и святой Фома Аквинский, утешаемый ангелами, из собора Ориуэла . Великая задача Веласкеса начинается с заказа на художественное оформление Зала Королевств во Дворце Буэн-Ретиро, только что открытого, как апофеоз, который граф-герцог Оливарес преподносит своему королю. Для этого Салона Веласкес написал «Сдачу Бреды», прекрасные конные портреты Филиппа IV и очаровательного маленького принца Бальтазара Карлоса на чудесном фоне — голубоватом и меланхоличном — заснеженной Гвадаррамы. Ла Малисиоза на втором из портретов. Выполнив такие важные заказы, блестящий художник смешался со многими другими:портретами Фелипе IV; портрет арбалетчика короля Хуана Матеоса; портреты семьи Ипеньярриета; потрясающий портрет Паблильоса де Вальядолида; граф-герцог из Эрмитажа; принц Бальтасар Карлос Венский; Святые Антоний и Святой Павел, отшельники. Художник сопровождал своего монарха в так называемом Арагонском походе (1644 г.) и во время него создал один из лучших портретов монарха:портрет с вспышкой в ​​руке, чудесную симфонию в красных и серебряных тонах, сохранившуюся в Коллекция Фрика из Нью-Йорка. Вновь запертый в мадридском Алькасаре, он умножает свои произведения:«Граф-герцог Бенавенте», «Кардинал Борха», «Дама с веером»; впечатляющие и очень человечные картины с портретами безумцев и шутов королевского двора:Дон Себастьян де Морра, Эль Примо, Эль Ниньо де Вальекас, Эль Бобо де Кориа; Эзоп и Менипп , зловещие фигуры, чья жалкая и трогательная человечность юмористически — то есть меланхолия — полуприкрыта символикой классической типологии.

Веласкес – любимец двора

В 1634 году единственная дочь Веласкеса, жившая с ним, вышла замуж за его любимого ученика Хуана Баутиста дель Масо. Умный брак и спокойные семейные привязанности. Она была смуглой и очень честной. Он, медлительный и суровый, застенчивый и безоговорочный обожатель учительницы и ее тестя. В Масо Веласкес отказался от своей должности камер-ашера, уполномоченной Фелипе IV. В 1642 году он сопровождал гениального живописца к монарху, когда тот отправился в Каталонию для подавления восстания. Двое из Сарагосы не проходят. Граф-герцог хотел, чтобы Фелипе IV не присутствовал на кампании и развлекался, наблюдая за игрой в мяч и прогуливаясь по городу Эбро дважды в день в сопровождении двенадцати автомобилей в стиле барокко и четырехсот марширующих солдат в униформе «постин». ». Тем временем Веласкес и Мазо нарисовали восхитительный вид Сарагосы. Ничто не повлияло на Веласкеса громкое падение фаворита графа-герцога Оливареса, которому пришлось удалиться в Лоешес —1643—, потому что, хотя именно Оливарес ввел его во дворец, Веласкеса не только очень любили, но и незаменим для монарха, его родственников, дворян . Все они искренне любили его. Соблазнительная личность художника, его достоинство и благородство были навязаны всем социальным сетям, и на самом деле он был не палатинским слугой, а «простым» палатином. Ортега-и-Гассет пишет:«Веласкес — джентльмен, который время от времени делает несколько мазков... Флегматик, молчаливый, вдумчивый и добрый темперамент, человек без желчи и без тщеславия, который медленно разрабатывал свои картины и, требуя многое от себя, исправлял и исправлял их, пропуская жизнь с безмятежным апломбом человека, не спешащего и не честолюбивого, знающего вокруг двора сложный и живописный мир, из которого он умел добывать, как из несравненной каменоломни, огни человечества, отражающиеся в героях его полотен» .

Путешествие в поисках работ

Новые путешествия 1644 года. Работы, которые он выполняет во дворце, навязывают живописцу такие странствия. Французы осадили Лериду. Фелипе IV, одетый как солдат, одетый как желто-красный солдат, играя в кишок, принял участие в бою, данном для поднятия забора от мест какой-то выставки и заботясь о корветах своей чалой лошади и воздухе перья его шляпы. И даже, держа поводья левой рукой, он вытягивал правую руку, кисть и указательный палец, чтобы указать, куда ему следует атаковать. Очень властный и декоративный настрой, который всегда удивлял его почти во всех великих капитанах, увековеченных кистями. Фелипе IV триумфально вошел в Лериду. А если верить прекрасному критику:"в замшевом костюме, расшитом серебром и золотом, красной лентой, расшитой золотом, и белой перламутровой шляпе" . В таком наряде, уже подготовленный к апофеозу, за несколько дней до триумфа, и когда он еще не знал, победит ли он, да:торжествовать свое желание, во Фраге и в студии, устроенной внутри особняка с геральдическим порталом и Дойдя до меньшего, Веласкес в маленьком Веласкесе изобразил его более трех дней, чтобы послать в Мадрид свидетельство о героизме поэта-короля.

Вторая поездка в Италию

До 1634 года он был Веласкесом Ашером. До 1643 г. гардеробщик. Он был помощником Палаты до 1648 года. В этом году он был назначен руководителем работ, которые велись в старой башне Алькасара по изготовлению большого восьмиугольного изделия. В своих «Практиках Discursos» Хусепе Мартинес рассказывает следующее:«Его Величество предложил Веласкесу создать галерею картин, и для этого ему следует поискать мастеров-живописцев, чтобы выбрать среди них лучших, на что он ответил :«Ваше Величество не должно иметь картин, которые могут быть у каждого мужчины». Он ответил его величеству:«Как этому быть?» Веласкес ответил:«Я осмелюсь, сэр, если Ваше Величество даст мне разрешение, поехать в Рим и Венецию, чтобы искать и прославлять лучшие картины, которые найдены Тицианом, Пабло Веронезе, Басаном, Рафаэлем де Урбино, Пальмезано и другими. аналогично, что таких картин мало у кого есть князья, и в таком количестве, какое будет у Вашего Величества с тем усердием, которое я сделаю; и сверх того нужно будет украсить нижние комнаты античными статуями, а те, которые не удастся найти, будут опорожнены, а самок привезут в Испанию, чтобы потом опорожнить здесь со всем уважением»» . И Фелипе IV дал ему разрешение вернуться в Италию со всеми удобствами и кредитами. Веласкес покинул Мадрид 16 ноября, а Малагу — 21 января 1649 года. Путешествие не было счастливым. Блестящего художника сопровождал его верный слуга и известный художник Хуан де Пареха, которого он рисовал, «чтобы сделать кисти» , в одном из лучших своих произведений.

Портрет Иносенсио X

Он посетил Милан, Падую, Болонью, Флоренцию, Модену, Парму, Рим, Неаполь. И даже когда он был в командировке, у него не было другого выбора, кроме как написать множество портретов, некоторые из которых были утеряны, в том числе портрет Олимпии Майдалькини, интригующей и влиятельной невестки Папы Иннокентия X. Естественно, самой известной картиной, которую Веласкес написал в Риме, была картина Папы Хуана Баутисты Памфили, и это один из самых необычных портретов универсальной живописи. , и, по словам великого английского художника Рейнольдса, «самое прекрасное полотно, которое хранит Рим» . Иннокентий X и суд Ватикана были ошеломлены. Он подарил художнику толстую золотую цепочку, на которой висела огромная медаль из того же металла, что и изображение папы. Тут же гениальному художнику пришлось согласиться написать и другие портреты. Вышеупомянутая Олимпия Майдалькини, художница Фламиния Триумфи, кардинал Памфили, Фернандо Брандано, Камило Максимо, Херонимо Вибальдо, Абад Иполито, Микаэло Анджели.

Звонок короля Филиппа IV

Веласкес оставался в Италии два с половиной года. В нем ему пришлось найти себя «как рыба в своей стихии»:торжествующего, развлеченного, в среде без ханжества и располагающей к самым удивительным свободам . Сколько писем послал вам Филипп IV, с самыми разными гонцами и все «очень роскошные», с просьбой срочно вернуться? Именно в таких письмах опровергается утверждение, что Веласкес был всего лишь еще одним слугой государя, несколько отличившимся слугой во дворце. Это письма не деспотичного короля своему слуге, а снисходительного дружелюбного короля, который восхищается своим художником и нуждается в нем. Фелипе IV пишет герцогу Инфантадо: «…чтобы вы дали мне отчет о том, что делал Веласкес… и поскольку вам известна его слизь, то хорошо, что вы стараетесь ее не проявлять…; Я посылаю приказать графу Оньяте помочь ему с деньгами, которые он не смог выслать ему, в соответствии с тем, что ему нужно, потому что у него нет ни предлога, ни предлога отложить поездку…; что он не делает это по суше (поездке), чтобы он мог развлечь себя, да еще и своим природным… » . Когда она была рядом с ним, не было ни малейшего упрека. Просто поздравляю и обнимаю.

Эволюция живописи Веласкеса

По возвращении из Италии его ждали новые портреты дона Фелипе, его второй жены, доньи Марианы Австрийской, недавно родившейся инфанты Маргариты. Кстати, по итогам этого дня рождения в Мадриде прошли большие торжества, и Веласкес получил причитавшиеся ему 33 337 реалов. Он также был назначен домоправителем дворца, должность, которая, по словам самого изящного, подходила ему «настолько соответствовала его гению и роду занятий» . Несомненное доказательство огромной привязанности короля к нему, поскольку, будучи таким жильцом, он сопровождал его во всех поездках, которые он совершал, готовя ему дни и жилье.
Несмотря на то, что палатинские обязательства множились, Веласкесу потребовалось много времени из короткого времени, чтобы написать больше. И как утверждает критик Лафуэнте Феррари: «Его изображение становится все более и более плавным, менее пластичным; вся точность линий теряется в формах, которые представлены как функция света, конкретного и определенного света, видимого в определенном пространстве и в определенный момент; Улавливать свет и переводить его в чистые пятна и цветовые значения — теперь его главная цель, и именно этот свет, владыку форм, Веласкес свободным, чутким мазком, не осознавая линий, сохраняет на холсте… Кисть и ценности, как проводники света, могут нести в себе в блестящем синтезе Веласкеса все, что составляло до сих пор схоластическую основу, служившую опорой искусству живописи:рисунок, линию, арабеску, линейную перспективу, геометрическую трансляция пространства и формы. Все было устранено, синтезировано, включено в небольшой комок полужидкой краски, которую Веласкес наносит на холст. Это блестящая операция, с помощью которой блестящий севильский художник достигает цели, не превзойденной в процессе западной живописи, что единогласно признается сегодня» . Это чудо, достигнутое живописью Веласкеса, уже очевидно в восхитительных и удивительных пейзажах Виллы Медичи, написанных в Риме и являющихся совершенным и соблазнительным, незабываемым итогом романтической меланхолии и импрессионистического видения. Свет, воздух, плавный мазок выгодно заменяют точность рисунка, поскольку добиваются впечатления целого, а не каждой из частей.

Сотворение великих произведений Веласкеса

В эти годы Веласкес написал несколько портретов инфанты Марии Терезы, поскольку у дона Фелипе не было наследника мужского пола, инфанте было удобно заключить хороший дипломатический брак, для чего ее портрет пришлось отправить ко дворам Европы, в поиск единственного принца. . Инфанта была красивой и милой — качества, унаследованные не от австрийцев, а от ее красивой и нежной матери, доньи Изабеллы де Бурбон. Ему также пришлось изобразить новую королеву, донью Мариану, и детей от этого нового королевского брака:принца Фелипе Просперо, инфанту Маргариту — полную грации, блондинку и темные глаза — всегда окрашенных в серебро и розы... Но есть три несравненные, знаменательные картины Веласкеса, написанные в эти последние годы его жизни:Венера в зеркале, Менины и Хиландеры .

Венера в зеркале

Венера — одна из немногих обнаженных фигур в классической испанской живописи. Говорят, что он был создан по образцу красивой и скандальной актрисы по имени Дамиана, давно любимой сумасшедшим маркизом Хеличе. Сегодня находится в Национальной галерее в Лондоне.

Спиннеры

Атмосфера и цвет. В этом главная прелесть «Лас-Хиландерас» — сцены, снятой Веласкесом на Фабрике гобеленов на улице Санта-Исабель в Мадриде. Ортега-и-Гассет был первым, кто утвердил мифологию этой картины:басня о Палладе и Арахне, отнесенная на задний план гобелена, а также, на переднем плане, ткачи, символизирующие Судьбы, прядильщики каждой из наших жизней. .

Менины

И, пожалуй, единственный, который полностью его превосходит, — это «Менины». Розарий из пятнадцати десятков канонических восхвалений, которые следует произносить громко и громко. В чем заключалась наводящая идея этой картины? Веласкес изображает – еще раз из многих – монархов. Вдруг, как вихрь белокурых граций, в комнату входит инфантина Маргарита, маленький правый глаз художника, а за ней - ее менины, ее карлики, ее молоссская собачка . Маргарет молчит. Она смотрит на своих родителей, твёрдых и женатых, с меньшей торжественностью, чем когда-либо, и со скромной домашней атмосферой. Она смотрит на холст, который пишется, с приятной фамильярностью, далекой от поглощенности, от отрепетированного благоговения. Словно при тусклом свете она, словно шепотом, находится в большой комнате с прогорклым особняком. Такой очаровательный момент стоил того, чтобы продолжаться, не обращая внимания на обязательность, потому что он уже позаботился о том, чтобы освободиться от риторики. И это продолжалось. Возможно, по воле королей. Возможно, из-за деликатного интереса самого художника . Веласкес рисует монархов, которых мы видим потому, что они смутно отражаются в зеркале. Через заднюю дверь — с открытыми панелями — ведущую в более освещенную комнату, палатин уходит, но останавливается и оглядывается. На переднем плане инфанта Маргарита, между ее менинами, донья Мария Агустина Сармьенто и донья Изабель де Веласко. Справа карлик Марибарбола, лежащий мастиф, кроткий, который, кажется, не придает значения удару, которым его наносит Николасилло Пертусато, забавный карлик, богато одетый, похожий на игрушку. Слева большой перевернутый холст, опирающийся на мольберт. А перед холстом Веласкес с кистью в правой руке и палитрой в левой словно смотрит на королей... которые находятся именно там, где мы смотрим на картину.

Смерть Веласкеса

1659 год был неудачным для Испании. Между ней и Францией заключен так называемый Пиренейский мир. 16 октября в Мадрид въехал маршал герцог Аграмон, чрезвычайный посол Людовика XIV. Он даже просил у французского монарха руки безмятежной инфанты Марии Терезы Австрийской. Затем Веласкес, как жилец Его Величества, должен был сопровождать французского посла во время его визитов в Буэн-Ретиро, Эль-Пардо, Эль-Эскориал, величественные дома Оньяте, Аро, Лерма, Медина-де-лас-Торрес, Гавирия... Когда французы ушли , он оставил Веласкесу в подарок золотые часы с бриллиантами.
В марте 1660 года Веласкес, королевский жилец, который должен был предшествовать монархам в их поездках, готовя для них жилье, был вынужден покинуть Мадрид, направляясь на север . Филипп IV готовился отправиться в Ирун, чтобы выдать к французской границе свою дочь, инфанту Марию Терезу, будущую жену Людовика XIV. Дон Диего Веласкес, забыв о своих кистях, двинулся под своим началом Хосе де Вильярреала, помощника скорняка и старшего мастера Королевских заводов. Королевские апартаменты были подготовлены в Алькала-де-Энарес, Гвадалахаре, Вальядолиде, Бургосе, Витории, Сан-Себастьяне и Фуэнтеррабии. Возвращение состоялось 8 июня. Веласкес прибыл в Мадрид в плохом самочувствии:головокружение, сильное сердцебиение, изжога . Ему пришлось оставаться в постели. Король послал своего семейного врача. В пятницу, 6 августа 1660 года, Веласкес умер , после благоговейного принятия Святых Таин. Похоронен в приходе Сан-Хуан-Баутиста.