Рим полон руин древних построек города цезарей. Время разрушило и от величайшего города древности, в общем, остались только руины. Если посетить Museo della Civiltà Romana и увидев невероятную модель имперского города времен Константина, созданную по заказу Муссолини для выставки Августа в 1937 году, вы осознаете невероятное количество камня, которое город накопил в своих зданиях и памятниках, которые, по мнению ученых, превысило миллион жителей. Скромная цифра сегодня для столицы, а тогда это было настоящее безобразие.
Осмотрев модель, мы выйдем из музея грустными и меланхоличными перед суровой реальностью:разрушено гораздо больше, чем осталось. Это заставляет нас задаться вопросом:почему было разрушено так много зданий? и что случилось со всем этим камнем? Постараемся в этой статье кратко ответить на эти вопросы.
Фессалоникийский эдикт с 380 г. императора Феодосия сделал христианство единственной официальной религией Римской империи. Этот факт был существенным для того, чтобы храмы, посвященные римским богам, ныне называемым языческими, утратили свою первостепенную ценность и свою полезность для общества того времени и будущего. Господствующая с тех пор религия, христианство, никогда не любила храмы такого типа, а вместо этого предпочитала римскую базилику, более соответствующую ее ритуалам. И то же самое можно сказать и о статуях богов и персонажей Древнего Рима, усеявших город, они уже ничего не стоили и тоже были языческими. Дело о конной статуе Марко Аурелио любопытен на площади Кампидольо; Говорят, что он не был разрушен, потому что считалось, что он символизирует Константина, первого христианского императора.
Большинство акведуков перестали доставлять в город ценную воду из Тибра. Некоторые были намеренно уничтожены группами варваров, отправившихся в постимперский Рим в поисках богатств и принуждения населения к сдаче. Те, что остались стоять, также прекратили транспортировку воды, потому что акведук нуждается в постоянной очистке и мерах по адаптации, уровне организации и деньгах для инвестиций, которые уже исчезли – доступно больше камня -. Из-за этого нового дефицита воды в раннесредневековом Риме одна из самых известных архитектурных типологий Древнего Рима также утратила свое значение. Я имею в виду горячие источники. Гигантские кирпичные или цементные конструкции, которые теперь были бесполезны, но были покрыты очень ценными материалами. Большая Клоака Он подвергся такому же запустению, вся долина Римского форума была ослеплена и затоплена, оставив все памятники под большим слоем грязи, что, несомненно, способствовало его сохранению. За несколько столетий этот район превратился из управляющего центра великой Римской империи в место выпаса скота, «Кампо Ваччино». ». Кроме того, нам нужно добавить землетрясения, которые разрушили другие здания, например, часть Колизея.
Куда я хочу пойти? Если столько зданий было разрушено или перестало служить, а новые функции не были предусмотрены, то они со временем исчезнут в том или ином виде. Эти конструкции использовались в качестве карьеров для будущих построек . Это были дорогие и трудные для добычи, обработки и транспортировки материалы; но эта работа, самая дорогая и сложная, уже была сделана, ее сделали древние римляне. Теперь эти статуи и различные конструкции будут разобраны вместе со всеми составляющими их элементами (камнями, деревом, металлическими гвоздями...) и повторно использованы в новых целях. Тесаные камни отправлялись прямо в печи, где их плавили для получения негашеной извести, которая, в свою очередь, использовалась для приготовления раствора для новых построек. Эта форма разрушения античного наследия, несомненно, самая трагичная, поскольку привела к физическому исчезновению материала, часто с эпиграфикой, рельефами... По крайней мере, тесаные камни или колонны, повторно использованные непосредственно во дворцах, церквях или даже домах, до сих пор сохранились. взгляд.
Колонны из цветного мрамора, привезенные со всей империи и помещенные, например, в портик старого храма, прекрасно служили бы для разделения нефов новых христианских церквей по плану базилики. Другими словами, они были повторно использованы или транспортированы, если использовать точный термин, без потери своей функции столбца. Великое множество средневековых церквей в Риме (с кирпичными башнями, разделенными на этажи, с окнами в каждом) представляют собой зрелище. В одной и той же колоннаде мы можем найти одну с гладким древком, другую ребристую, третью с коринфской капителью, третью без капители, третью с ионической капителью, одну короче остальных, к которым ее пришлось приспособить, третью с основание... и даже колонны из разных материалов, цветов и толщины. Это церкви, в которых Косьма они украсили полы «Cosmateque» стиль мозаики». Для создания этой мозаики также были использованы старые материалы, в данном случае обработанные очень изобретательным и инновационным способом повторного использования.
Эта разрушительная работа продолжалась с перерывами большей или меньшей интенсивности до 17 века. Кульминация величайшей разрушительной свирепости приходится не на эпоху Средневековья, как принято считать, а на XV век, в разгар Возрождения. Возвращение к классической культуре. Это сложно переварить, но так оно и было. По словам Юргена Зоргеса в книге Рома. Искусство и архитектура «Папа Николай V (1447–1455) разрешил вывозить из Колизея 2300 партий травертина и мраморных блоков в течение одного года. Он также разграбил Большой цирк и храм Венеры и Рима… «Сорж в том же тексте цитирует Папу Пия II. :“Ваши люди снимают мрамор со старых стен и превращают ценный камень в известь несчастной судьбы. Если это осквернение продолжится еще три столетия, от этих благородных камней не останется и следа ». Этот Папа забил тревогу и издал буллу 1462 года о защите памятников. Но на этом разрушения не закончились, следующий Папа отменил буллу, и в 16 веке мы слышим голоса в пользу защиты, например, голоса художника Рафаэля. . В середине 17 века, во время понтификата Маффео Барберини, Папы с именем Урбан VIII. (1626-44), мы находим одно из последних грабежей и самое известное, когда он приказал убрать из Пантеона несколько бронзовых пластин, и из этого металла Бернини создал балдахин Святого Петра. После этих событий в Риме возник куплет:«чего не сделали варвары, сделали Барберини ».
Несмотря на непрерывные разрушения, с XVI века началась коллекционная лихорадка классических произведений, что привело к первым археологическим раскопкам в поисках остатков как для частных, так и для государственных коллекций. Кроме того, мы находим и другие любопытные апостериорные способы использования древнеримских памятников. Во-первых, повторное использование старых помещений, таких как Пантеон, преобразованный в церковь в VII веке и, следовательно, его сохранение нетронутым, или старые термы Диоклетиана, также преобразованные в церковь Санта-Мария-дельи-Анджели Микеланджело. Однако наиболее распространенным было использование фундамента для современных построек. Они есть почти во всех церквях, так как многие раньше были построены на месте храма, например, название церкви Санта-Мария-сопра (вверху) Минервы вполне ясно дает это понять. Планировка театра Помпея сохранилась в нынешней городской планировке, а все рестораны в этом районе могут похвастаться наличием «пещер», принадлежащих старому театру. Это не пещеры, а часть самого театра, сохранившаяся под сегодняшними постройками. На площади Пьяцца Навона, 49, и если найти портал открытым, поскольку это жилой дом, на лестничной площадке можно увидеть остатки древнего стадиона Домициана, которые также видны с задней площади Пьяцца ди Тор Сангинья. В церкви Сан-Лоренцо-ин-Лючина часть мощения принадлежала гигантским солнечным часам (на которые проецировалась тень), построенным Августом на Кампо Марцио, а обелиск, отвечающий за проецирование тени для определения времени, находится по соседству. Пьяцца ди Монтечиторио. Арка Константина будет служить частью укрепления, как и Большой цирк. Театром Марчелло стал дворец Савелли, перестроенный Перуцци, известным архитектором 16 века. Он сохранил первые два этажа фасада театра, а на третьем создал фасад с окнами. Мавзолей императора Адриана был укреплен папами в средние века и эпоху Возрождения, и сегодня мы знаем его как Замок Сант-Анджело. Чтобы представить, каким был первоначальный мавзолей Адриана, просто посетите мавзолей Августа, построенный по той же типологии. Наконец, последний и, возможно, самый известный случай:канализационная крышка превратилась в туристическую достопримечательность с навыками прорицания, la Bocca de la Verità .
Рим – очаровательный город. В одном много городов:Рим, который мы видим, Рим, который мы не видим с первого взгляда, но который скрыт, и Рим, который исчез.
Сотрудничество с Рафаэлем Херанцем .
