В какой-то момент жизни мы все становимся прерафаэлитами. . Сами того не подозревая, мы подражаем тому же клише глупого преклонения перед томной и архаичной красотой, которое исходит от картин несколько эксцентричных художников, изменивших викторианскую Англию. Нарочито мистические, средневековые мечтатели. Это Братство художников и поэтов, просуществовавшее в середине девятнадцатого века всего пять лет, оказало, несмотря на презрение Академии, огромное влияние на массовую культуру. Прерафаэлиты были уникальными, современными и чистыми типами людей, которых больше не волновало классическое искусство. Его навязчивой идеей, благодаря непоколебимой вере в первобытность, было возвращение к неиспорченной природе до Рафаэля. мировоззрение. , выдающийся итальянский художник эпохи Возрождения. Парадоксально, но его стремление к верности locus amoenus Первичный, спасающий физическую любовь от религиозных столов Средневековья, обрек их на чрезмерную уловку, на сублимацию красоты, которая в конечном итоге стала зловещей.
Офелия (1852 г.) – Джон Эверетт Милле (основатель Братства). Модель Лиззи Сиддал
Данте Габриэль Россетти (1828–1882) был наиболее почтенным представителем этой саги о художниках, развращенных неиспорченными, отравленными символизмом, равнодушными поклонниками синевы. Благодаря его неординарности в мире предсказуемых условностей, его искусство сегодня является самым узнаваемым для нас, граждан XXI века. В Интернете полно репродукций и версий его женских портретов (ранее и трагически любимых женщин), а также переводов его стихов.
Автопортрет (1847 г.)
Представьте себе, это несложно, викторианскую эпоху:классовую ненависть, промышленную революцию, кровавое неравенство, искусственные обычаи, призванные исключительно и исключительно разделить мир между аристократами и рабочими, крестьянами и высшей буржуазией. (Хороший) вкус как самый прямой и жестокий способ отличить богатых от бедных. В этом мире двойных и даже тройных стандартов развивалась творческая карьера культурного и мечтательного сына итальянских иммигрантов. Россетти был поименно осужден как художник. И искусство ответило взаимностью.
Написал великий искусствовед Эрнст Гомбрих что Россетти был больше, чем просто романтиком. Он погрузил свою жизнь и свою живопись (и свои стихи) во сон. И его музы, как у одноименного поэта, олицетворяли не блаженные видения, а « эротику, наполненную осуждением, с помощью которой можно предать удушающую замкнутость викторианской эстетики ». Россетти никогда не заботился об анатомии и перспективе. Он также был не прочь украсть подруг своих друзей-художников, как в случае Уильяма Морриса, или спуститься на могилу своей возлюбленной, чтобы выпутать из ее волос стихи и затем опубликовать их.
Да. Данте Габриэль Россетти, провидец, чьи умственные способности никогда не были полностью выровнены, который пару раз пытался покончить жизнь самоубийством, выпивая бутылку за бутылкой лауданума (похоронная мода того времени, как селфи или дизайнерские наркотики сегодня). сильное отчуждение от рытья в могиле одной из его великих муз, Лиззи Сиддал. , особенно красивая и особенно болезненная молодая женщина из рабочего класса. Необработанный бриллиант для нежных глаз прерафаэлитов.
Блаженная Беатрикс (1864–1870) – Россетти. Модель Лиззи Сиддал
Сиддал присоединился к туберкулезу со страстью (также) к лаудануму и несчастной жизнью. Коктейль, который, вместе с тем небольшим вниманием, которое Россетти, казалось, уделял ей - за исключением времени, которое она уделяла ему на своих портретах и в постели, - склонил ее к самоубийству. Россетти, замученный чувством вины, похоронил рядом со своим телом большую часть стихов, написанных им при жизни возлюбленной. Но спустя годы, когда печаль утихла, возникло покаяние. Она получила официальное разрешение эксгумировать ее тело и вызволить из лап смерти (ну, буквально из волос) стихи, которые составят ее первый сборник стихов, вышедший в 1870 году. Книга, конечно, имела успех. В>
Россетти до самой смерти жил в величественном доме в стиле Тюдоров. В соответствии со своим уровнем бегства от реальности (прервавшей мечту об искусстве) он превратил сад особняка в экзотический зоопарк. На вечнозеленой траве — такой же ярко-зеленой, как на его картинах — свободно располагались от зебу до кенгуру или белого быка, в которого художник, видимо, влюбился за то, что он имел такой же вид — предположительно бычий, — как у одного из его возлюбленные (Джейн Моррис ). Да, он, должно быть, сильно ударил по символике.
Прозерпина (1874) – Россетти. Модель Джейн Моррис
Сотрудничество с Начо Сегурадо
Шрифты :История искусств – Эрнст Гомбрих, Тайная жизнь великих художников – Элизабет Ландей, Романтизм и искусство – Уильям Воэм
