В какой‑то момент нашей жизни каждый из нас становится предрафаэлитом. Не подозревая этого, мы подражаем их клише – глупому восхищению медленной, архаичной красотой, исходящей из работ слегка эксцентричных художников, изменивших викторианскую Англию. Их мистические, средневековые мечтатели образовали Братство живописцев и поэтов, просуществовавшее лишь пять лет в середине XIX века, но оставившее огромный след в популярной культуре, несмотря на презрение Академии.
Предрафаэлиты отвергали классическое искусство, стремились вернуться к «чистой» природе до Рафаэля – великого итальянского мастера Ренессанса. Парадоксально, их стремление к возврату к locus amoenus и спасению чувственной любви от религиозных ограничений Средневековья привело к излишнему искусственному возвышению красоты, которое со временем стало зловещим.
Опхелия (1852) – Джон Эверетт Миллей, основатель Братства. Модель – Лиззи Сиддал.
Данте Габриэль Россетти (1828–1882) был самым известным представителем этой группы, отравлённой символизмом и одержимой мрачными образами. Благодаря своей эксцентричности в мире строгих условностей, его картины стали самыми узнаваемыми для жителей XXI века. Интернет полон репродукций его портретов женщин (всегда «предвзято» и трагически любимых) и переводов его стихов.
Автопортрет (1847)
Викторианская эпоха – время классовых конфликтов, индустриальной революции, кровавого неравенства и искусственных традиций, разделяющих мир на аристократов и рабочих. В этом мире двойных и даже тройных стандартов рос художественный путь мечтательного сына итальянских иммигрантов. Россетти был предначертан быть художником, и искусство отвечало тем же.
Как писал великий искусствовед Эрнст Гомбрич, Россетти был больше, чем просто романтик. Он окутал свою жизнь, живопись и поэзию «сонным» ореолом. Его музы не были блаженными видениями, а «эротизмом, заряженным осуждением, разоблачающим удушающие рамки викторианской эстетики». Россетти не интересовался анатомией или перспективой, не стеснялся «красть» девушек у друзей‑художников (например, у Уильяма Морриса) и даже спускался в могилу любимой, чтобы вырвать из её волос стихи и опубликовать их.
Да, Данте Габриэль Россетти – провидец с неустойчивыми психическими способностями, который несколько раз пытался покончить с собой, глотая бутылку за бутылкой лоуданума (тогдашний «фешенебельный» способ самоубийства, как сегодня селфи или дизайнерские наркотики). Однажды, в глубокой отчуждённости, он раскапывал могилу своей великой музы – Лиззи Сиддал, красивой, но болезненно хрупкой девушки из рабочего класса.
Благословенная Беатрис (1864–1870) – Россетти, модель – Лиззи Сиддал.
Сиддал страдала туберкулёзом, зависимостью от лоуданума и бедностью. Эта «коктейльная» смесь, вместе с почти полным игнором со стороны Россетти (кроме времени, проведённого за её портретами и в постели), подтолкнула её к самоубийству. Россетти, охваченный виной, похоронил рядом с её телом большинство стихов, написанных при жизни возлюбленной. Через несколько лет, когда скорбь стихла, он получил официальное разрешение расхоронить её и извлечь из волос стихи, которые легли в основу первой поэтической книги, изданной в 1870 году. Книга, естественно, стала хитом.
Последние годы Россетти прошёл в роскошном доме в стиле Тюдоров. Погрузившись в мир фантазий, он превратил сад в экзотический зоопарк: от зебу до кенгуру, от белого быка, которому он, по слухам, придавал значение из‑за сходства с одной из любовниц – Джейн Моррис. Символизм у него был на пределе.
Прозерпина (1874) – Россетти, модель – Джейн Моррис.
Сотрудничество с Начо Сегуардо
Источники: «История искусства» – Эрнст Гомбрич, «Тайные жизни великих художников» – Элизабет Ландай, «Романтизм и искусство» – Уильям Вогам.
