Пляжи Атлантического вала. Историческое воссоздание дня Д.

Мы хотели начать со ссылки на значение сценографии в театре исторически сложилось так, что рождение кино все изменило с началом 20 века. «Седьмое искусство» с его записями обходилось без непосредственности и прямой связи со зрителем, нарушая некоторые правила сценографии, которая, с другой стороны, уже была достаточно гибкой в руках театра после более чем 2000-летней эволюции. . Как говорит Хуан Сервера:«Сцена не обязательно должна быть обычного типа […] и не обязательно должна быть комнатой с партером и ложами. Произведение можно поставить на улице, на площади, в ночном клубе, в ресторане, в дворике, на арене или в лесу под деревьями» (2). Историческое воссоздание не перестает быть представлением или спектаклем. , адресовано оно публике или нет, но нас больше интересует последнее, как в фотосессиях Проекта «Борьба с басками» .

В предыдущей статье, посвященной Триестскому дивизиону, мы уже говорили, что приоритетом было получение необходимой среды для спокойной работы, поскольку наша цель – воспроизвести изображение как насколько это возможно, это результат фиксации этого момента, который мы позже будем использовать в нашей работе с памятью, чтобы сделать видимым поколение, для которого у нас почти нет материалов. Вот почему, В композиции этих изображений, в обстановке мы отдаем предпочтение строгости и избегаем любого идеологического бремени, что соответствует мнению нашей исследовательской группы, которая основана главным образом на семейной истории, разработке исторического отчета. Именно здесь, в натурализме сценической задумки – хотя и без крайностей, поскольку воссоздание самой войны, в части, относящейся к бою, нам кажется малоправдоподобным – пролегают пути театра (который не оно необходимо, поскольку оно может перейти в область фантастики) и область исторического воссоздания окончательно разделены. Если исходить из того, что составление рассказа со строгостью требует очень подробного и почтительного исследования исторической правды, то это следует перенести и на декорации, хотя во многих случаях в ней недостает, как в нашем случае, части необходимых материалов. – или, другими словами, имеются не все те, которые хотелось бы, – что не является препятствием для того, чтобы не получить хороших результатов. Именно поэтому в качестве предыдущего шага необходимо подготовить сценарий, в котором все «кусочки» стыкуются друг с другом.

В творческом и живом процессе , включающий в себя разделение всех входящих в коллектив, работа по костюмам ложится на реконструкторов, которые составляют своего персонажа для декораций без анахронизмов в плане одежды, прически, внешности и погружения, что дает плюс, но , являясь открытым и совместным проектом, который живет за счет щедрости друзей, бывали случаи, когда к нему привлекались люди, не занимающиеся реконструкторами, которые также могут сотрудничать в этом и других аспектах:декорации, реквизит, освещение и т. д., фотография и т. д. Несмотря на нашу скромность, мы всегда начинаем с того, чтобы максимально точно относиться к рассматриваемым фактам – хотя, как говорит Хорхе Горостиса, декорации обычно не копируют реальность, а, скорее, создают новое пространство (4) – и здесь Нашим главным источником вдохновения является, главным образом, кино, и особенно Джон Форд. Того, кого считали истинным рассказчиком истории Соединенных Штатов, всегда сопровождали великие операторы-постановщики, но, прежде всего, он основывал свои фильмы на документальных работах, которые вряд ли имели аналогов в Голливуде конца 40-х годов. прошлое. века, тем более сейчас, когда времена, когда его ругали с чисто презентистскими критериями, кажутся далекими, а его влияние на новое поколение режиссеров признано единогласно:

В Сражающихся басках Редко когда сценография требовала возведения декораций на открытом воздухе, так как обычно без большого реквизита обходятся из-за сложности его хранения и перемещения собственными средствами, помимо экономического вопроса, но в Арихе была возможность сделать они физически соответствуют сцене. Большое открытое пространство – как того хотел сам Форд – на берегу водохранилища с искусственным пляжем и необходимыми материалами, доступными в 1 км, создало идеальную среду, чтобы 15 декабря 2018 года после Триеста стал четвертый этап года, который был очень счастливым, включая публикацию нашей книги Баскские бойцы во Второй мировой войне . Это стало возможным благодаря сотрудничеству Ассоциации «Энигма» и городского совета города Бургос, который предоставил нам все возможности для создания набора, но сотрудничество одной из лучших исторических рекреационных групп на государственной сцене было невозможным. также важны 6-й батальон Даремской легкой пехоты «Лос-Дархамс» и хорошие друзья этого дома, такие как Игорь Хубиндо, братья Хосеба и Ландер Сатон, Маркос Риос и Хавьер Петуйя, а также реконструкторы Санчо де Берко.

При таком потенциале и прекрасной возможности иметь тщательно продуманный реквизит, такой как «чешские ежи», «зубы дракона», «шпильки Роммеля» и даже башня от Танк IV, было решено сделать три фотосессии по одной и той же сценографии:минирование пляжа Кригсмарине. береговая артиллерия. , высадка команды Киффера в День Д и прибытие Даремов в Нормандию. Следуя сценическому предложению сервера, мы вместе составили набор, а позже, пока люди готовились к работе, мы с нашим фотографом и другом Хосе Пабло Пересом Гутьерресом (Alma &You) спланировали, какими будут изображения, хотя конечный результат будет зависят, как всегда, от его собственного мировоззрения. Связь, которую устанавливает художник со сценарием, предложенным ему через камеру. Подавляющее большинство реквизита, использованного для оформления пляжа, принадлежало Ассоциации «Энигма», которая создала их очень реалистично и драматично.

Добыча полезных ископаемых на побережье Атлантического океана

Пейзаж, посвященный подразделению морской артиллерии 618 (МАА 618), одна из групп поддержки Боевых басков , уже означало приобретение Санчо де Берко дюжины моделей Теллермин в масштабе 1:1. 35, модель, с которой вместе с Tellermine 42, пляжи так называемой Атлантической стены были массово заминированы или Атлантическая стена . Это была прибрежная линия, которая начиналась на франко-испанской границе и доходила до Норвегии в результате огромных усилий нацистской Германии по укреплению, направленных на предотвращение вторжения союзников по морю. Препятствия, которые немцы устанавливали на пляжах более или менее стандартизированно, основывались, начиная с линии отлива, на так называемой «спарже Роммеля», столбах с миной наверху для остановки десантных кораблей, за которыми следовали «Чешские ежи», результат пересечения трех металлических балок под углом, чтобы остановить как автомобили, так и лодки. Еще могли быть «бельгийские ворота», тяжелые металлические конструкции высотой более 2 метров с той же противолодочной функцией, а выше, во время прилива, еще «шпильки», «ежи» и бревенчатые пандусы на треногах. Эти препятствия могли бы дополняться так называемыми «зубами дракона», пирамидальными бетонными конструкциями, предназначенными для замедления бронетехники и техники в целом. Среди них было много зарытых в песке мин и колючей проволоки. За пределами приливной зоны могли находиться и другие оборонительные элементы, такие как фланговые ДОТы с противотанковыми пушками, траншеи, пулеметные гнезда и т. д. Все они, кроме «бельгийских дверей», были предусмотрены в качестве реквизита для набора и для придания атмосфере они испачкались, а их опоры засыпались песком.

Не исключая общего плана, чтобы сделать несколько фотографий фоном которых является огромная масса воды водохранилища Эбро, было решено максимально разграничить границы пляжа для декораций, чтобы не впадать в анахронизмы, поскольку оформление охватывало лишь малую часть – и несмотря на Для этого необходимо было модифицировать ландшафт в цифровом виде на этапе постобработки, накладывая различные оборонительные элементы, в то время как береговые артиллеристы перемещали мины с одной стороны на другую под бдительным присмотром группы офицеров и унтер-офицеров. Для этого мы используем библиографию, фотографии и различные материалы, собранные в ходе более чем трехлетней документальной работы о немецких войсках в Пуэнт-де-Грав, очаге сопротивления, который вместе с Руаном закрыл выход из порта Бордо. в конце войны. МАА 618, в котором участвовал батальон Герника. 19 апреля 1945 года он находился под командованием капитан-лейтенанта Шиллингера и имел свой пост управления огнем на батарее Ле-Аррос, командуя в общей сложности пятью береговыми батареями. Возможно, что эта сцена минирования пляжей, весьма распространенная задача среди немецких гарнизонов, была впервые показана в исторической реконструкции. После Второй мировой войны, в нарушение Женевской конвенции, тысячи заключенных были вынуждены выполнять задачи по разминированию, в результате чего многие погибли - обстоятельство, которое прекрасно иллюстрирует датский фильм Земля мой .(5)

Команда Киффера и Даремы

С таким же декором были сделаны еще две фотосессии, одна из них была посвящена так называемой Кифферской команде , который мы ранее исследовали, чтобы идентифицировать басков, принимавших участие в этом мифическом отряде, что для «Свободной Франции» означало участие в составе авангарда в день «Д». Это были прапорщик Ги Жозеф (Вилларди) де Монлор (Биарриц, 1918 г.), боцманы Жозеф Жюльен Уркуригарей (Эскиула, 1920 г.) и Лоран Пьер Касалонга (Доностия, 1922 г.) и матрос Рене Миремон («Англе», 1919 г.), хотя последний в нем не участвовал. при высадке в Нормандии. Обученные британцами в Королевской морской пехоте Истни, они были включены в состав их спецназа в качестве 1-й стрелковой роты морской пехоты (1-я CFMC) в конце 1942 года. Мало что еще было сказано о людях де Киффера, абсолютно символических группа французов, которые сохраняют свои традиции в своих вооруженных силах, которым мы отдаем дань уважения во время 75-й годовщины Дня Д. 6 июня 1944 года они высадились на пляже Сворд в Эрманвиле-сюр-Мер, а затем вместе с британцами взяли Уистреам, потеряв 10 человек убитыми и 30 ранеными. Для этой работы мы использовали ту же униформу, что и британские коммандос, добавив национальный значок и знаки отличия на берете, в дополнение к полному комплекту, включавшему модель Vickers K GO с сошкой, которая уже использовалась в декорациях Рынка. Сад.

Мы также имели удовольствие поделиться украшениями с нашими друзья 6-го батальона Даремской легкой пехоты «Даремы». Бойцы 6-го полка DLI высадились на Золотом пляже в день «Д» второй волной, не встретив сопротивления, и сразу же проникли вглубь страны, где встретили некоторое сопротивление возле Виллер-ле-Сек. Организованные в мобильную колонну, они продвигались вперед, пока не вступили в контакт с более крупными немецкими силами, а 9 июня они застали врасплох части танковой дивизии. Сцена, которая была поднята в исторической реконструкции, включала высадку и захват пленных береговой артиллерией, как это можно увидеть на чудесных изображениях Хосе Пабло Переса, сопровождающих этот текст. Я не хотел заканчивать эти строки, не поблагодарив лично «Лос Даремс» Микеля Мендигучиа, Гонсало Дель Фресно, Гонсало Маа и Сантьяго Де ла Пенья, членов нашей HR-группы Рауля Лосано, Асьера Ауррекоэчеа, Энеко Табернилья, Эдера Артала и Эгоица Эреньо. и все те, о которых я уже упомянул в этой статье. Без них было бы невозможно превратить хотя бы на несколько часов часть северного Бургоса в один из пляжей Атлантического вала.