Мы решили начать с исторического контекста сценографии в театре, пока её не изменило кино в начале XX века. Седьмое искусство, благодаря записи, отменила необходимость мгновенного контакта со зрителем и нарушила многие традиционные правила сценографии, которая, тем не менее, уже успела стать гибкой за более чем две тысячи лет развития. Как отмечает Хуан Серверa: «Сцена не обязана быть классическим залом с ярусами и ложами. Драму можно ставить на улице, в площади, в ночном клубе, в ресторане, в дворе, на арене или в лесу».
Историческое воссоздание остаётся представлением, но мы делаем упор именно на публичные фотосессии проекта «Борющиеся баски». В предыдущей статье о подразделении Триест мы уже говорили о том, что главная задача – создать условия, позволяющие воссоздать образ максимально правдоподобно, чтобы затем использовать его в работе над памятью поколения, о котором почти нет материалов.
В наших снимках мы стремимся к строгой достоверности, избегая идеологической нагрузки. Наша команда работает в основном над семейными архивами и историческими отчётами. Поэтому в сценическом предложении мы придерживаемся натуралистического подхода, но без излишних экстремальных деталей, например, без попыток воссоздать сам бой. Театр может погружать в фантазию, но историческое воссоздание требует тщательного исследования фактов, даже если часть материалов недоступна. Поэтому перед съёмкой мы готовим сценарий, где каждая «деталь» логично вписывается в общую картину.
В творческом процессе, открытом для всех участников, работа над костюмами ложится на реконструкторов: они подбирают одежду, прически, внешность без анахронизмов. Поскольку проект основан на добровольных усилиях, к работе над декорациями, реквизитом и светом иногда привлекаются и люди, не являющиеся реконструкторами. Мы стараемся быть максимально верными историческим фактам, хотя, как отмечает Хорхе Горостица, сценография обычно не копирует реальность, а создаёт новое пространство. Основным источником вдохновения для нас служит кино, в частности работы Джона Форда, который, опираясь на документальные материалы, создал неподражаемый стиль конца 1940‑х годов.
Для проекта «Борющиеся баски» обычно не возводят полноценные наружные декорации – крупные реквизиты трудно хранить и транспортировать. Однако в Арийя удалось построить настоящий «пляж» у искусственного водоёма, где находилась нужная инфраструктура в километре от места съёмки. 15 декабря 2018 года, после Триеста, мы провели четвертую фотосессию года, в котором уже вышла книга «Баскские бойцы во Второй мировой войне». В организации помогли Ассоциация Enigma, мэрия Бургоса и отряд 6‑го батальона Durham Light Infantry «Los Durhams», а также добровольцы Игорь Жубиндо, братья Хосеба и Ландер Затон, Маркос Риос, Хавьер Петуя и участники группы «Санчо де Беурко».
Имея в распоряжении такие реквизиты, как чешские ёжики, «зубы дракона», «шипы Роммеля» и даже башню от танка Panzer IV, мы провели три фотосессии: минование пляжа береговой артиллерией Kriegsmarine, высадка коммандос Кьеффера в День Д и прибытие «Durhams» в Нормандию. Сцену совместно разрабатывали с фотографом Хосе Пабло Пересом Гутиресом (Alma & You), который сформировал окончательный визуальный образ.
Минование атлантического побережья
Для подразделения Marine Artillerie Abteilung 618 (MAA 618) мы создали реплики мин Tellermine 35 и Tellermine 42 в масштабе 1:1, которые использовались для массового минирования береговой линии Атлантического вала. Этот оборонный комплекс, простиравшийся от испано‑французской границы до Норвегии, включал «спаржу Роммеля», чешские ёжики, «бельгийские ворота», «зубы дракона», а также минные поля и колючую проволоку. Все элементы, кроме «бельгийских ворот», были изготовлены Ассоциацией Enigma, покрыты песком и «запачканы», чтобы создать нужную атмосферу.
Съёмка проходила на берегу водохранилища Эбро, где мы ограничили площадь пляжа, чтобы избежать анахронизмов, а в пост‑продакшн добавили недостающие оборонительные сооружения. Для достоверности использовались фотографии, архивные материалы и исследования, проведённые более трёх лет, посвящённые немецким позициям у Pointe de Grave, где в апреле 1945 года сражался батальон Герники под командованием лейтенанта Шиллинжера.
Командование Кьеффера и «Durhams»
Вторая фотосессия была посвящена «командованию Кьеффера» – группе басков, вступивших в свободные французские силы. Среди них были: мичман Гай Жозеф (Вильярди) де Монтло, матросы Жозеф Жульен Оуркуригарай и Лоран Пьер Касалонга, а также моряк Рене Мирмон (не участвовал в высадке). Они прошли подготовку в британском морском полку Eastney и в 1942‑м стали частью 1‑й Командной морской стрелковой роты. 6 июня 1944 года они высадились на пляже Sword, взяли Оустрихам, понесли 10 погибших и 30 раненых. Для съёмки использовалась форма британских коммандос с национальными нашивками и беретом.
Третья фотосессия показала высадку 6‑го батальона Durham Light Infantry «The Durhams» на пляже Gold. Их второй волной без сопротивления, но позже они столкнулись с сопротивлением у Виллер‑ле‑Сек и 9 июня с подразделением Panzer Lehr. На фотографиях, сделанных Хосе Пабло Пересом, запечатлены высадка, захват пленных и работа береговой артиллерии.
Мы благодарим всех участников: «Los Durhams», Микеля Мендигуичя, Гонсало Дель Фресно, Гонсало Маа, Сантьяго Де ла Пенья, а также членов нашей группы HR – Рауля Лозано, Асиера Ауррекотеха, Энеко Табернилла, Эдер Артал и Эгоитз Эреньо.
Галерея
Фотографии декораций пляжа Атлантического вала для проекта «Борющиеся баски», © Хосе Пабло Перес Гутирес, Alma & You.
Примечания
- (1) Хавьер Наварро де Сувильяга: «Между двумя светами: эволюция сценографии», в Записки по иллюстрации и романтизму, №19 (2013), Университет Кадиса, с. 256‑257.
- (2) Хуан Серверa Боррас: «Театральная теория и техника».
- (3) Джозеф МакБрайд (2004). По следам Джона Форда. Мадрид: T&B Publishers, с. 493.
- (4) Феликс Мурсия (2000). Сценография в кино. Искусство внешнего вида. Мадрид: Фонд автора. Цитата: «Для любого сценария, естественного или искусственного, выразительная ценность всегда должна быть приоритетом».
- (5) Грегорио Белинчón (03/10/2017). «Мины, которые ставили и убирали нацисты».
- (6) Мишель Бертран: «Свободные французские морские силы», в Gazette des armes, №10 (1980), Париж: Argout Editions, с. 61‑62.
