Посвящение Ла Вакилье к столетию со дня рождения Берланги

Отклонено цензорами до трех раз (1 ) , съемки фильма Телица , работа, возникшая в результате объединения двух гениев, таких как Луис Гарсия Берланга и Рафаэль Аскона. был отложен вплоть до 1984 года, и, возможно, так было лучше, потому что очевидно, что фильм не был бы таким же или даже похожим. Луис Гонсалес цитирует фразу персонажа, которого играет Алан Алда в фильме Вуди Аллена Преступления и проступки (Misdemanors, 1989), который, ссылаясь на убийство Авраама Линкольна, настаивает на том, что травматические события нельзя воспринимать как шутку (2), и мы уже знаем, что шутки в отношении репрессивной машины справедливы – и тем более, если война Гражданская вот-вот…, но Берланга упорствовал с настойчивостью человека, преследующего мечту, и упорством тех, кто меняет мир к лучшему, хотя немало его проектов остались в чернильнице. По этой причине это был очень дорогой фильм для валенсийского режиссера, которому было выгодно увидеть свет, когда в Испании пришла демократия, и перспектива, с которой подход к производству совершенно иная, что облегчает создание портрета конфликта в Испании. который и тот, и другой разделяют обязанности поровну, пока телка не будет убита, что является аллегорией Испании.

Фильм, который, как и все человеческие произведения, является дочерью своего времени и не может вырваться из политического контекста начала 1980-х годов, со всеми его вынужденными балансами, плодом реального страха перед новый государственный переворот, приведший к подавлению памяти о Гражданской войне в то время, когда даже эта концепция не была разработана. Нельзя также игнорировать тот факт, что если это предложение из кинематографа, в котором юмор используется во всем, даже в разговорах о конкурсе, раны которого еще не затянулись, может показаться в глазах зрителя XXI века откровенным, то на самом деле это не так. все. затем, поскольку он был показан как явно подрывной и разрушительный ресурс, как справедливо указывает Луис Гонсалес (3).

По всем этим причинам в Ассоциации Санчо де Берко мы знали о соблазнительной силе Телицы и мы с нетерпением ждали наступления столетия со дня рождения Луиса Гарсии Берланги. чтобы приблизить нас к Сос-дель-Рей-Католико, где был снят фильм, чтобы отдать дань уважения, используя инструменты исторической реконструкции, для чего мы обратились за помощью к группе «Primera Línea» для создания полдюжины персонажей и изучить возможность проецирования этих воспоминаний из самого города Сарагосы на аудиторию, которая любит этот фильм, взяв на себя задачу проникнуться юмором его персонажей как лучший способ достижения предложенных целей и взаимодействия с людьми на этих улицах. имеет огромное значение для всех фанатов.

И речь идет о том, что съемки длились около трех месяцев «То лето 84-го» – перефразируя название доклада, прозвучавшего в этом году во время столетнего юбилея арагонского кинорежиссера Луиса Алегре, – и в нем участвовала значительная часть соседей, выступавших в массовке. Сам Берланга, проживший там шесть месяцев, чтобы из первых рук изучить возможные сценарии, как недавно рассказала нашей коллеге Марии Ногерас во время интервью для ее докторской диссертации, основанной на этнографии (4), оставил <сильный>мощный отпечаток между соседями , что многие фотографии были сделаны с этим звездным актерским составом. При бюджете в 250 миллионов песет это была на какое-то время самая дорогая постановка в испанском кино, премьера которой состоялась в Сарагосе 28 февраля 1985 года. С тех пор Сос всегда был связан с этим фильмом; в 2010 году здесь отмечалось 25-летие с участием многочисленных актеров и актрис из Телочки и в этом году, когда отмечается день рождения его директора, в июне были проведены различные мероприятия, включая фотоколл , беседы, ужин в берлангианской тематике, квест-комната, показ фильма и даже создан бренд Sos de cine (5).

Историческое воссоздание и память о Телице

Историческая реконструкция может улучшить материальное наследие (например, укрепления Гражданской войны) (6), а также нематериальное наследие, отмечая определенные годовщины, которые не освещаются в средствах массовой информации, в пользу устойчивость, на которой построена наша память , как это произошло этим летом в связи с 80-летием битвы за Карелию, в которой приняли участие более 70 детей, участвовавших в испанской войне. Нематериальное наследие, которое связано со следами или пережитками прошлого, заключено в идентичности населения, и мы смогли убедиться в этом во время нашего недавнего визита в Сос-дель-Рей-Католико, проверяя реакцию людей перед реконструкторами. – в дополнение к разговорам, которые мы провели с такими людьми, как мэр Мария Хосе Наварро Лафита, президент Ассоциации туристических предпринимателей Фелипе Диас Кано или дружелюбный продавец ONCE Хулио Эскерра Бегерия, – которые создали своего рода фиктивную идеологию в городе через Телицу , коллективная память, которая в определенном смысле перекликалась с памятью о самой Гражданской войне (не будем забывать, что она была травматичной для большинства людей, переживших ее, с той или иной стороны), до такой степени, что люди, как говорит нам Ногерас, «идентифицируют этот фильм как свой, и собранные свидетельства всегда положительны, поскольку мы не должны забывать, что в начале 80-х годов война была довольно табуированной и могла изменить поведение в виде неприятия местное население, но это было не так», что, на наш взгляд, представляет собой истинный отличительный факт этого красивого города в Сарагосе, который с тех пор ассоциируется с кино. Кроме того, память о съемках, в которых В нем принял участие весь город, включая людей из остальной части региона Синко Виллы, это очень позитивно и не вызывает социальных или политических противоречий, как это происходит во многих случаях при разговоре по памяти (7).

Это крутой цикл воссоздания чего-либо который уже был фикцией (речь идет о фильме, который никогда не имел истористских претензий, хотя и представляет собой продуманную декорацию и сеттинг и созрел в классику), предстает перед нами как своего рода сублимация наследия Валенсийский режиссер, для которого кино было «мимолетным искусством, [которое] придает вечность эфемерному», хотя оно начинается с бездумного, с иррационального, как мечта, приходящая к нему урывками (8) без более методологии, чем творчество художника, который смеялся над всем и вся, изображая некоторых персонажей, которых оживит сценарий Рафаэля Асконы, который делал то же самое, когда дело доходило до смеха, как сказал Пабло Даниэль Сансалоне (9). Как будто наше предложение было еще одним абсурдом того портрета, который Берланга рисует об испанском обществе своего времени , как бы абсурдно и противоречиво это ни хотелось, в которое историческое воссоздание может прекрасно вписаться, отдавая предпочтение, с визуальной точки зрения, той стойкости, о которой мы говорим, которая есть не что иное, как постоянство памяти о вымышленном событии, которое у них уже есть 36 /Прошло 37 лет (фильм), и это переносит нас в память о реальном и абсолютно травмирующем событии для коллективной идентичности народа, из которого прошло 85 лет (Гражданская война).

Поэтому рендеринг фильма как телка Мы считаем, что это выходит за рамки того, что является игровым и информативным, и того, что обычно отождествляется с историческим воссозданием, происходящим в публичном пространстве, поскольку, как мы уже некоторое время утверждаем, это средство для достижения цели (а не цель в самого факта воссоздания, где реконструкция начинается и заканчивается простым публичным представлением) (10). Если этот фильм уже был вымышленной историей со всеми темами конфликта – кино, которое, в отличие от заезженного «очередного фильма о Гражданской войне», представлено не таким количеством постановок (11) – то ощущение Жители Соса вполне реальны и, как мы уже говорили, сохранились с течением времени. Они подтверждают теорему Томаса:«Если люди определяют ситуации как реальные, они реальны по своим последствиям» (12).

Составление персонажей в сценариях Телки

Фотосессия состоялась в субботу, 9 октября 2021 года, совпала с Латиноамериканским мостом и характеризовалась праздничной атмосферой, что позволяло легко увлечься этой театральностью. , столь характерный для берлангианской вселенной, и особенно в этом фильме с такими играми, как Альфредо Ланда, Хосе Сакристан, Вилли Монтесинос, Сантьяго Рамос, Карлес Велат и Ампаро Солер Леал (которых представляли реконструкторы) с сюрреалистическими и абсурдными диалогами, в которых персонажи изображаются настоящими идиотами, хотя и не являются ими, в то время как деревенский идиот, безусловно, самый умный. Этот и другие парадоксы берлангианской вселенной и различные фразы из сценария Асконы, которые были у всех на устах в зависимости от случая, замечательная связь между ассоциациями Санчо де Берко и Примера Линеа и тот факт, что мы все были поклонниками фильма, Они сделали этот день таким веселым. Осматривая самые узнаваемые места, выбранные ранее еще до приезда в Сос, хотя там и возникали другие, мы имели возможность общаться с разными жителями города, которые живо делились с нами своими впечатлениями во время съемок 1984 года, а посетители были приятно удивлены. удивились и было много тех, кто фотографировался с реконструкторами. Это туризм, связанный с культурой, который посещает город из-за его огромного наследия и красоты исторического центра, поэтому впечатления были очень приятными и позитивными.

Выбранные сценарии были церковью Сан-Эстебан, окрестности Портал-де-ла-Рейна, улицы Эхерсито, Мека, Понс-Соролья и другие, но мы также прошли и пространство, посвящённое Телке на родине Фернандо Эль-Католико с мэром в качестве хозяйки и маршрутом с двенадцатью бронзовыми стульями, персонализированными актерами, и статуей Берланги. Общей нитью всей декорации, очевидно, был фильм, но важно отметить, что только та часть, которая касается городского центра Виллы, гораздо проще, чем поле, потому что локации для нас прекрасно узнаваемы, соблюдая на месте детали реквизита, которые все еще можно увидеть без особых усилий и которые мы не будем раскрывать, чтобы каждый, кто хочет поехать в этот красивый город в Сарагосе, мог насладиться собственным путешествием и ощущениями.

Фотография была сделана по заказу одного из самых известных фотографов в мире исторического отдыха , Валишка, который удостаивает нас своей дружбой и поддержкой и которому мы доверяем задачу превращения изображений в фотографии. Сервер, как импровизированный помощник режиссера, отвечал за планирование тех сцен, которые можно было воспроизвести с помощью перемещенных туда средств и имеющихся реконструкторов, всего шесть человек, которые проделали весьма похвальную работу по составлению персонажей фильма. , Конечно, это в наших возможностях. Весь отдых – хотя это может показаться банальной истиной, но это не так, поскольку в социальных сетях постоянно возникают разногласия из-за вопросов, связанных со строгостью (13) – представляет собой переосмысление действительности и, следовательно, всегда привносит новые элементы, так что в этом В этом случае было категорически запрещено составлять точный кадр оригинала, что было бы невозможно, а также чрезвычайно расстраивало команду, потому что они являются актерами, которые являются неповторимыми иконами и которым невозможно подражать каким-либо образом, в дополнение к факт, что некоторых даже нет. Их даже больше нет среди нас, таких как Ланда, Велат и Солер Леал, и мы хотели с большим уважением относиться к их памяти. Эта свобода позволяла каждому человеку свободно взаимодействовать с лауреатом – ну, это просто скромная дань уважения – и снимала напряжение, которое никак не способствовало бы творческому процессу, которым приходится заниматься каждому реконструктору. Формат, выбранный для раскрытия всего этого процесса, соединения кадров с изображениями Валишки, напоминает фотохромы или лоббикарты которые видели в холлах кинотеатров.

Мне не хотелось бы закончить эти строки, не поблагодарив Хавьер Морон (воссоздавший Сантьяго Рамоса), Мария Ногерас (Ампаро Солер Леаль), Энеко Табернилья (Хосе Сакристан), Эдер Арталь (Карлес Велат), Эгоиц Эреньо (Альфредо Ланда) и Микель Леон (Гильермо Монтесинос), а Ана Белен Молинер помогала нам со всем. Помощь Лоли Ибаньес, библиотекаря Sos и менеджера La ruta del Tiempo, и Хулио Эскерры, дружелюбного продавца ONCE, также была очень важна. И поскольку мы, как и он, не хотим просыпаться от сна Берланги, мы также хотим поблагодарить «очень прославленный муниципалитет Сос-дель-Рей-Католико и всех жителей этого города за их щедрое сотрудничество, благодаря которому он удалось осуществить Телку ». Это касается всех.