Об этой выставке мы говорили много плохого о ней:
Мы увидели слишком большое:мы обанкротимся; вина не продаются; в стране нет денег; иностранцы не приедут из-за англо-бурской войны.
Я думаю, что выставка должна была стать нелепым обманом и крахом», — объясняет на потрясающем английском языке в журнале «Современная история». героиня Анатоля Франса, г-жа де Шальмо.
Присутствие этих мужиков, которые высаживаются на всех станциях, которые ходят по движущемуся тротуару или в паулинах и гобеленах с колокольчиками и писателями, не говорит ничего достойного националистов. Примет ли французский народ лозунг из-за границы? Сможет ли наша роскошь такого хорошего качества уступить место роскоши сомнительного происхождения? Эти восклицания на всех языках, это смешение кровей есть упадок империй, это смена рас, это оскорбление французских добродетелей. Герман-Пауль, шоумен Дрейфусардов, пользуется случаем, чтобы прийти и дать показания против своих оппонентов:
НАЦИОНАЛИСТ — своей жене. - Вам
весело? Вы не патриот!
Или:НАЦИОНАЛИСТ. - Что это за свинья, которая
говорит по-английски?
И еще:НАЦИОНАЛИСТ. - Со всеми этими незнакомцами. Я не чувствую себя спокойно.
Бони де Кастеллан так отзывается о выставке:
У меня до сих пор остается впечатление огромной раны на бедном Париже, привлекающей уродливых мух со всех стран мира. мир...
Абель Эрмант называет это место гипсовым космополисом. Это правда, что у ворот Терна Ле Комбат военно-морской флот успокаивает здравомыслящих людей. На море площадью восемь тысяч квадратных метров развивается французский флот в сокращении, небольшой «Гюстав-Зеде», первая из наших подводных лодок, небольшой «Нарвал», модель подводного аппарата, который мы только что спустили на воду, «Кайман», «Бувин» в миниатюре, который атаковал вражеский флот, вероятно, английский, и отправил его на дно воды.
На выставке парижанин любовался на берегу Сены красным куполом Крезо, новые полевые орудия, снаряды. Император Германии может добавлять воду в пиво! Что касается королевы Англии, то она гагата. Этот павильон Крезо раздражает Дрейфусаров. Мисс мчится на военные выставки, грустно говорит Л'Аврор, и на большие артиллерийские заводы:пушки, огромные скорострельные орудия вызывают восхищение семей; они замирают перед плюмажами, лампасами, металлоломом, мишурой, мундирами; бедные существа!
Вся эта роскошь, эти девушки, эти короли, этот колониальный апофеоз, эта улица в Париже, этот триумф торговли, это безумие крупной промышленности приводят в ужас социалистов.
Смотрят смутным взором на мономов студентов, в бархатных беретах; черные крепдешиновые галстуки, которые школьная молодежь затягивает под подбородком и которые едва позволяют выступать тонкой белой линии, приколотые позолоченным орлом, достаточно свидетельствуют об антиреспубликанских настроениях бульвара Сен-Мишель. br class ='autobr' />Именно тогда послышался странный, потрескивающий, сгущенный смех:смех феи Электричества.
Подобно Морфину в будуарах 1900 года, он восторжествовал на Выставке; она рождена с небес, как истинные цари. Зрители смеются над написанными на пилонах словами «Опасность смерти». Он знает, что электричество лечит все, даже модные неврозы. Это прогресс, поэзия бедных и богатых; он обеспечивает освещение; это великий Сигнал; оно сокрушается, как только рождается. ацетилен.
На выставке его выбрасывают из окон. Женщины — луковичные цветы. Луковичные цветы – женские. Именно электричество позволяет этим огненным шпалерам карабкаться по монументальной двери. Газ отрекается. Сами левобережные министерства. похожа на Лои Фуллерс. Ночью фары освещают Марсово поле, ручьи Шато-д'О цвета цикламена; это просто зеленые осадки, брызги орхидей. кувшинки пламени, оркестровки жидкого огня, разврат вольт и ампер. Сена фиолетовая, голубиная, санг-де-беф.
Электричество мы накапливаем, конденсируем, преобразуем, помещаем в бутылки, растягиваем в провода, сматываем в катушки, затем сбрасываем в воду, в фонтаны, освобождаем на крышах, он высвобождается на деревьях; это чума. это религия 1900 года.
О выставке говорят много плохого. но еще больше о монументальной двери, через которую можно попасть в него. И все же он представляет собой наиболее совершенное выражение вкуса того времени. Это самая красивая из пятидесяти работ этой всемирной выставки.
