Троянская статуя Парижа, созданная командой Винценца Бринкмана. АНТИКАР. Греческие статуи не были белыми. По крайней мере, не все. Это давно установленный факт, объединяющий большинство ученых и историков, но часто остающийся неизвестным широкой публике, которой мы чаще представляем идеализированную Грецию, сияющую непорочной белизной. Более тридцати лет немецкий археолог Винценц Бринкманн тщательно исследовал, используя все более сложные методы, следы пигментов, оставленные на мраморных статуях, с намерением восстановить их блеск прошлых лет. На выставке, которая путешествует по миру с 2003 года, Боги в цвете Бринкманн предлагает репродукции античных статуй в натуральную величину и в оригинальных цветах — по крайней мере, он так говорит. Потому что цвета статуй, представленных на видео ниже, среди учёных не единодушны.
Рентгеновские, инфракрасные и ультрафиолетовые лучи
Мраморные творения являются одними из самых ценных свидетельств греко-римской цивилизации:хотя греки приняли бронзовую скульптуру еще в V веке до нашей эры, статуи, пережившие века, представляют собой прежде всего свои римские копии из мрамора. У мрамора есть определенное преимущество в плане сохранности:в отличие от бронзы его нельзя переплавить для изготовления оружия и доспехов в случае осады или нехватки. И, как это часто бывает, именно новые технологии позволяют нам по-новому взглянуть на многовековые реликвии. Однако уже в эпоху Возрождения, когда греческие и римские статуи снова оказались в центре внимания, редкие следы краски уже были видны невооруженным глазом, а некоторые из них видны и сейчас. П>
Чтобы вспомнить цвета, некоторым из которых около 2500 лет, Винценцу Бринкманну пришлось использовать целый ряд инструментов, включая заряженные лампы высокой интенсивности, ультрафиолетовые (УФ) и инфракрасные лампы. Действительно, если при взгляде невооруженным глазом можно обнаружить следы краски, необходимо также использовать ультрафиолетовый свет, который выявляет узоры, заставляя флуоресцировать определенные органические соединения, содержащиеся в пигментах. Чтобы найти цвет, на этот раз необходимо объединить рентгеновские и инфракрасные лучи, чьи длины волн по обе стороны видимого спектра поглощаются и отражаются по-разному каждым пигментом, в соответствии с поведением, которое очень хорошо известно ученым. Все, что вам нужно сделать, это связать каждый спектр с пигментом, каждый пигмент с цветом, и загадка решена. Затем статуи были отлиты в форму, воспроизведены идентичным образом и раскрашены вручную.
Лучник Париж выставлен рядом с другими реконструированными скульптурами Винценца Бринкмана. Марсий, CC-BY-SA-2.5
"По сравнению с цветопередачей реконструкция плохая". -Мириам Серк-Девайде
Если эллинистические боги, созданные Винценцем Бринкманом, не вызывают единодушия, то, прежде всего, из-за интенсивности их цветов. "Работа с точки зрения локализации [узоры]замечательно «, — говорит Мириам Серк-Девайде из Королевского института художественного наследия в Брюсселе. Но с точки зрения цветопередачи реконструкции плохие." По ее мнению, плоские участки и яркие цвета реплик не соответствуют великому мастерству полихромии, проявленному во фресках, вазах и других произведениях искусства эллинского мира. Нынешними средствами невозможно найти эстетическое качество предмета без неповрежденной оригинальной модели, как это удалось сделать нам в Египте:"Она тоже очень живая, но при этом очень изысканная и очень красивая. эм> », - продолжает Мириам Серк-Девайде. Кроме того, видимый цвет статуи «основан не только на природе пигментов, необходимо также учитывать связующие вещества и возможное наличие подшерстка» «, — говорит Филипп Вальтер из Университета Пьера и Марии Кюри (UPMC). «Другие исследования показали, что цвет не был однородным:смешивая несколько пигментов, греки могли создавать явления тени и света».
С культурной и субъективной точки зрения, некоторые по-прежнему привязаны к безупречным статуям, которые мы знаем и которыми восхищаемся:принятие идеи о том, что они были цветными, означало бы переосмысление убранства наших самых известных неоклассических зданий, от Белого дома до Пантеона, но а также то, как были отремонтированы наши соборы, когда-то сиявшие тысячами огней. "Скульптура всегда казалась мне скучной, но бронзовые изделия хотя бы на что-то похожи, а мраморные бюсты всегда похожи на кладбище" пишет Эрнест Хемингуэй в книге Прощай, оружие . Если бы он смог посетить Цветных богов выставке, бывший американский военный корреспондент, возможно, изменил свое мнение о скульптуре.
