Нет, греческие и римские мраморные статуи не были белыми. Археолог создал масштабные реплики с теми же формами и оригинальными раскрасками, но яркие цвета, которыми они покрыты, вызывают споры среди учёных.
АНТИЧНОСТЬ. Достоверный факт, подтверждённый большинством исследователей, гласит, что греческие статуи не были полностью белыми. Однако в массовом сознании мы часто представляем Древнюю Грецию как сияющую чистотой мрамора. Более тридцати лет немецкий археолог Винценц Бринкман использует всё более совершенные методы, чтобы восстановить следы красок на мраморных скульптурах и вернуть им былой блеск. В рамках международной выставки Боги в цвете, запущенной в 2003 году, Бринкман представляет полноразмерные реплики древних статуй в их, по его мнению, оригинальных цветах. Учёные всё ещё обсуждают достоверность этих раскрасок.
Рентген, инфракрасный и ультрафиолетовый свет
Мраморные скульптуры – одни из самых ценных свидетельств греко‑римской культуры. Хотя греки уже в V веке до н.э. создавали бронзовые статуи, большинство сохранившихся образцов – это римские мраморные копии. Мрамор имеет преимущество в сохранности: его нельзя переплавить в оружие, как бронзу, во время осады. Новейшие технологии позволяют взглянуть на эти артефакты по‑новому. Ещё в эпоху Возрождения, когда интерес к классическому искусству возродился, некоторые следы краски были видны невооружённым глазом, и до сих пор их можно обнаружить.
Чтобы восстановить цвета, которым более 2 500 лет, Бринкман применил целый набор приборов: лампы высокой интенсивности, ультрафиолетовые (УФ) и инфракрасные (ИК) источники. УФ‑свет заставляет определённые органические соединения в пигментах флуоресцировать, делая их видимыми. Затем сочетание рентгеновского и инфракрасного излучения позволяет определить, какие пигменты поглощают или отражают конкретные длины волн. Связывая спектр с пигментом, а пигмент – с цветом, учёные восстанавливают оригинальную палитру. После этого статуи отливаются, а потом раскрашиваются вручную.
«По сравнению с реальными красками реконструкции выглядят плохо», – Майриам Серк‑Деваиде
Если работы Бринкмана не вызывают единогласного одобрения, то в первую очередь из‑за интенсивности цветов. «Работа с локализацией узоров замечательная», – отмечает Майриам Серк‑Деваиде из Королевского института художественного наследия в Брюсселе, – «но по качеству цветопередачи реконструкции отстают». По её мнению, плоские области и кричащие оттенки реплик не соответствуют тонкой полихромии, наблюдаемой в фресках, вазах и других произведениях античности. Современные методы пока не позволяют полностью восстановить эстетическое качество без полностью сохранившегося оригинала, как это удалось в Египте. По словам Филиппа Вальтера (Парижский университет Пирса и Марии Кюри), «цвет статуи определяется не только пигментами, но и связующим веществом и возможным подслоем». Другие исследования показывают, что цвет был неоднородным: смешивая несколько пигментов, греки создавали эффекты тени и света.
С культурной и субъективной точки зрения многие привязаны к «чисто белым» образам, известным из неоклассических зданий, от Белого дома до Пантееона, а также к нашим соборам, когда‑то покрытым тысячами светильников. Как писал Эрнест Хемингуэй в «Прощании с оружием», «скульптуры меня всегда казались скучными, но хотя бы бронзовые выглядели живыми, а мраморные бюсты — как кладбище». Возможно, увидев выставку Боги в цвете, он бы изменил своё мнение о мраморе.
