Рихард Вагнер произвёл революцию в опере, изменил ход музыкальной истории и построил собственный фестивальный зал. Гениальный композитор, пришедший из скромного семейного окружения, а затем ставший близким советником императоров и королей.
Детство в разгаре войны
Рихард родился 22 мая 1813 года в Лейпциге, когда его родной город уже находился в эпицентре войны. 16 октября 1813 года у подножия Лейпцига произошла Битва народов, в которой Наполеон понёс решительное поражение от прусско‑австрийско‑русских войск.
Победа обошлась дорого: на улицах города лежало более ста тысяч погибших солдат, эпидемии, голод и ужас от звуков сражений оставили глубокие раны в сознании населения.
Семья Вагнеров тоже пострадала: в ноябре 1813 года умер отец Фридрих, через два месяца – сестра, а вскоре после этого – бабушка. Маленький Рихард, недоедающий и испуганный, часто находился на грани смерти в первый год жизни.
В 1814 году мать Вагнера переехала в Дрезден с восьмью детьми и вышла замуж за актёра Людвига Гейера, семейного друга. С юных лет Рихард посещал Дрезденский придворный театр, где в четырёх лет получил первую роль – ангела в опере Карла Марии фон Вебера «Виноградники на Эльбе».
После смерти Гейера в 1821 году Рихард переехал к брату Карлу в Эйзлебен, где в девять лет увидел популярную Вебером «Фрайшпиц». Это событие заставило его решить стать великим оперным композитором, сочиняющим как музыку, так и либретто.
Тогда такие идеи считались радикальными: текст и музыка обычно писались разными людьми, а цельный музыкальный драматический замысел был почти неизвестен.
Подросток Вагнер уже писал свои первые драмы и ночами копировал партитуру Девятой симфонии Бетховена, пытаясь усвоить её композиционную технику.
Долги и бегство за границу
В 1831 году Вагнер поступил в Лейпцигскую консерваторию, где учился у кантора церкви Святого Фомы Кристиана Теодора Вайнлига, который, заметив талант ученика, даже отказался от оплаты уроков.
После серии поездок, полных новых идей, в 1834 году ему предложили должность музыкального директора магдебургского театра. Несмотря на скромный уровень ансамбля, Вагнер влюбился в актрису Минну Планер и остался.
В театре он ввёл ряд новшеств: требовал от певцов играть как актёры, выражая эмоции лицом и жестами – тогдашнее новшество для немецкой оперы.
Он также переосмыслил роль дирижёра: вместо того, чтобы стоять спиной к оркестру, Вагнер смотрел музыкантам в глаза, жестикулировал, задавал темп и характер исполнения по‑своему, часто отклоняясь от указаний композитора.
После ряда отменённых постановок и банкротств театр оставил Вагнера в огромных долгах. Путешествуя через Берлин в Кёнигсберг, он в 1836 году женился на Минне Планер. Когда очередная работа провалилась, в 1839 году пара вынуждена была бежать от кредиторов, отправившись кораблём из Восточной Пруссии через Лондон в Париж – столицу оперы того времени.
Во Франции Вагнеру не удалось закрепиться: долги росли, пришлось заложить обручальное кольцо и подарки. Перелом наступил в 1842 году, когда в Дрездене премьеровалась опера «Риенци», ставшая большим успехом.
Почему семья Вагнеров отражает тёмную сторону германской истории | подробнее
Художественная и политическая революции
После серии приглашений Вагнер выбрал Дрезденскую Сёмперопера. В 1843 году там прошла премьера «Ванильского голландца». В отличие от традиционной структуры «Риенци», эта опера представляла собой сквозную музыкальную форму, где мотивы‑леймотивы передавали настроение и характеры, а текст стал центральным элементом.
Тем самым Вагнер приближался к своей идее «музыкальной драмы», хотя первая попытка произвести революцию в опере оказалась неудачной.
Революционный подъем 1848‑го года в Германии затронул и композитора. Он писал памфлеты, участвовал в майской революции в Дрездене 1849 года. После её подавления прусскими войсками Вагнеру было вынесено ордера, и он был вынужден скрыться в Швейцарии под фальшивым паспортом.
Тем временем его произведения всё шире ставились в Европе, укрепляя репутацию.
Инноваторы оперы
Дружба с «королём‑сказочником»
Только в 1862 году Вагнер получил амнистию и смог вернуться в Германскую империю. В Вене он готовил постановку «Тристан и Изольда», но после 77 репетиций постановка призналась невозможной. Долги привели к угрозе тюремного заключения, но композитор успел сбежать в переодевании.
Неудачи подтолкнули его к давно вынашиваемой мечте – иметь собственный театр, где он мог бы полностью реализовать свои музыкальные драмы.
Поддержка пришла от неожиданного покровителя – ново‑коронованного баварского короля Людвига II, страстного любителя Вагнера. Король оплатил долги композитора и согласился построить фестивальный зал.
Однако в Баварии возникла критика дорогих проектов. Когда стало известно, что Вагнер пытается влиять на короля в политических вопросах, кабинет министров пригрозил отставкой. В декабре 1865 года Людвиг II отстранил Вагнера от двора, и композитор вновь уехал в Швейцарию.
Жена Минна, от которой он уже был разлучён, умерла вскоре после этого. Любовница Цимима фон Бюлов – дочь композитора и пианиста Франца Листа, с которой у Вагнера уже был ребёнок, переехала к нему в виллу на озере Люцерн, хотя официально была замужем за дирижёром Гансом фон Бюловым.
Людвиг II – главный финансовый покровитель Вагнера
«Кольцо Нибелунга» в Байрехте
В Швейцарии Вагнер завершил «Мастерскую Нюрнберга», своё самое юмористическое произведение, и продолжил работу над «Кольцом Нибелунга», над которым он трудился с 1851 года. Он планировал представить четырёхчастную эпопею как цельный фестиваль, растянутый на четыре дня.
Король Людвиг II вмешался: в 1869 году он приказал поставить первую часть «Золотой колодец» вопреки желаниям Вагнера, а через год – «Валкирии».
В 1870 году Вагнер женился на уже разведённой Цимиме фон Бюлов, с которой у него уже было трое детей: Изольда, Ева и Зигфрид. В 1871 году он нашёл идеальный город для своего фестиваля – Байрехт.
В 1872 году был заложен фундамент Фестивального зала (Festspielhaus), где оркестр разместился в невидимом «мистическом бездне», а зрители сидели в полной темноте – новаторское решение, нарушающее традиции театров.
Деньги снова иссякали: Вагнер писал заказные произведения, гастролировал как дирижёр, а его здоровье страдало от частых сердечных проблем.
В ноябре 1874 года «Кольцо Нибелунга» было полностью завершено, и Вагнер объявил о первом фестивале, запланированном на лето 1876 года. В августе 1876 года на красную ковровую дорожку вышли почти все политические и культурные лидеры Европы, включая императора Вильгельма I, Петра Чайковского и Фридриха Ницше.
Несмотря на отдельные недочёты, публика восхищалась музыкой и сценическим решением. Вагнер был признан мировым новатором оперы.
Он не останавливался: последней работой стал «Парсифаль», завершённый в 1882 году и получивший огромный успех, в том числе финансовый. Так был обеспечен дальнейший существование Байрехтского фестиваля.
В поисках оздоровления семья отправилась в Венецию, но улучшения не последовало. 13 февраля 1883 года Вагнер скончался в объятиях жены.
Вагнер умер вскоре после завершения своего «мирового прощального» произведения.
