Марии фон Веревкин (1860–1938), российско‑швейцарская художница‑экспрессионистка, стремилась к новаторству и передаче искренних эмоций. В экспрессионистском стиле она изображала пейзажи, человеческие фигуры и сцены повседневной жизни.
Молодая художница
Дочь командира Екатеринбургского полка, Марианна фон Веревкин родилась 11 сентября 1860 года в аристократической семье. Через восемь лет отец был назначен в Вильно (современный Вильнюс), и Марианна провела детство в современной Литве, тогда части Российской империи.
Получив типичное для дворян образование, она под влиянием матери‑иконописцы начала развивать художественные способности. Уже в 14 лет она поступила в художественную школу, а в 20 лет стала ученицей Ильи Репина — ведущего русского реалиста.
В 1888 году её карьера была прервана несчастным случаем: при охоте она случайно выстрелила себе в правую руку. Долгое лечение заставило её переучиваться, но художница вернулась к живописи, постепенно отойдя от реализма учителя и сформировав собственный стиль.
Алексей фон Явленский
В 1892 году Марианна познакомилась с Алексеем фон Явленским, 27‑летним художником из младшего военного дворянства, также учеником Ильи Репина. Между ними завязались тесные отношения, и в 1896 году они вместе переехали в Мюнхен.
Благодаря наследству отца, Марианна сняла квартиру в художественном квартале Швабинг. Вместе с Явленским они продолжали обучение в частной школе Антона Азбе, а их «гостиная» стала центром бурлящей творческой жизни. Здесь они встречали будущих мастеров, среди которых Габриеле Мюнтер и Василий Кандинский.
Погрузившись в поддержку карьеры Явленского, Марианна почти десять лет не рисовала. Записи из её дневника свидетельствуют о личном, идентичностном и художественном кризисе. Не находя себя в реализме или символизме, она искала новое направление, где искусство передавало бы глубинные чувства.
Новый союз мюнхенских художников
В 1903–1905 гг. Марианна открыла для себя творчество Анри Матисса, Пола Гогена и направление наби. Их яркая палитра вдохновила её на поиск «эмоционального» искусства. Разочаровавшись в Явленском, в 1906 году она вновь взялась за кисть, работая гуашью и темперой, исследуя силу цвета и синтез искусств. Появились динамичные наброски танцев, предвещающие её экспрессионистические работы, начавшиеся в 1907 году.
В 1909 году в своей гостиной Марианна совместно с Явленским, Габриеле Мюнтер, Кандинским и другими основала Новый союз мюнхенских художников (NKV), группировку, отказывавшуюся от импрессионизма. Первая выставка прошла в Мюнхене в декабре того же года. Внутренние разногласия привели к распаду группы и появлению «Синего всадника» в 1912 году.
Большой медведь
С началом Первой мировой войны Марианна и Алексей переехали в Швейцарию, сначала в окрестности Женевы, затем в Цюрих. В 1918 году они разошлись, и Марианна обосновалась в Асцоне — небольшой рыбацкой деревушке на берегу озера Маджоре, превратив её в творческий центр.
В 1924 году в Асцоне она создала художественную группу «Гроссер Бэр» (Большой медведь). Здесь она продолжала работать до своей смерти, создавая экспрессионистские пейзажи швейцарских гор, а также сцены повседневной жизни: портреты женщин, прохожих, рабочих.
Марианна фон Веревкин скончалась в Асцоне в феврале 1938 года.
