Создатель прекрасных комедий, высмеивающих реалии жизни в ПНР, часто сам становился жертвой системы. Таковы реалии съемок «Мись» и других хитов Станислава Бареи.
Сегодня термин «бареизм» ассоциируется с забавным абсурдом, затронувшим рядового гражданина коммунистической (и не только) Польши. Оказывается, однако, что эта фраза была придумана совсем с другой целью…
В 1968 или 1969 году Казимеж Куц использовал его для критики фильма «Жена для австралийца». Для него термин баеизм означал просто глупый и инфантильный жанр шутки, привлекавший в кино толпы неискушенных зрителей . Между тем тогдашние польские власти видели в бареизмах совсем другое. Что именно?
Посмеяться на вечеринке
Во времена Польской Народной Республики сценарии фильмов цензоры очень внимательно читали - и соответствующим образом "корректировали", чтобы слишком много критичных для системы сцен не могло быть пронесено контрабандой. Некоторое время даже постановка шла сознательно. сложно – особенно с насмешливым тоном. Однако это не помешало мастеру смеяться над коммунистической действительностью Станиславу Барее.
Сатира Бареджи была слишком трудна для партийной верхушки. Он же, осознавая важность своего решения, продолжал создавать новые фильмы, несмотря на препятствия. Как описывает Мацей Реплевич:
Несмотря на доминирующую тенденцию, фильмы Хаса, Кавалеровича и Вайды, ему хотелось развлечься и рассмешить. Никакой метафизики и мистики. Без глубокого анализа человеческой психики. Никаких драматических урегулирований с военным прошлым. Станислав Барея всегда хотел сниматься в комедиях, понимая, что это был трудный и неблагодарный выбор. В глазах критиков каждая комедия находилась в проигрышной позиции по сравнению с титулованными фильмами моих коллег.
Помимо этого, были и другие проблемы. Польским кинематографистам 1960-х, 1970-х и 1980-х годов жила нелегкая жизнь. Пример? Когда Бареха представил на оценку свой музыкальный проект «Приключение с песней», комитет по оценке сценария распорядился внести ряд изменений, в том числе заменить Вену на Париж. Проблема в том, что о поездке за границу, в столицу «злой, капиталистической» страны, чтобы снять весь фильм, не могло быть и речи, поэтому для променада в Париже характерна... близость входа в Большой театр в Лодзи.
Станислав Барея жил в эпоху баризмов
Однако сцены на открытом воздухе нужно было создавать в правильном месте, поэтому после долгих битв с бюрократией команда отправилась на Сену. На месте выяснилось, что французы не очень-то хотят делать карьеру массовки в польском производстве. Пока «туземцы» убегали от выстрелов, сам Бареха в конце концов сыграл прохожего с традиционным багетом.
Трудности не закончились, когда режиссер обрел популярность. Наоборот - партия начала швырять бревна ему под ноги. Для съемок более поздних комедий он получил меньшую долю кинолент - около 30-50 процентов квоты для "идеологически правильных" кинорежиссеров. Кроме того, операторам пришлось работать с 35-мм камерой Arriflex, которая... была найдена в сарае, брошенном отступающими немцами! Оборудование было изготовлено в 1943 году, поэтому неудивительно, что потребовалось немало усилий, чтобы его хоть как-то сохранить.
Но по словам Барехи, аппаратные проблемы — это не самое худшее, что могло с ним случиться. «Этот этап работы над фильмом, по сравнению с многочисленными трудностями со сценарием и готовым фильмом, – пустяк. Хотя камеры и кассеты отсутствуют, оборудование изношено, транспорт плохой. Однако эти трудности преодолимы» - сказал директор.
Фильм против идеи
Хуже было с «политкорректностью» его фильмов при коммунистическом режиме. Только в сценарии «Мись» цензура приказала удалить или изменить до тридцати сцен. В результате фильм, даже только что вышедший в прокат, выглядел так, как будто из него что-то наспех вырезали. Возможно, поэтому, несмотря на несомненный успех (пятое место в рейтинге польских фильмов за 1981 год, 626 000 зрителей до 13 декабря того же года), отзывы были не лестными. В «Пшиячелке» было написано:
(...) мы получили кластер гэгов и пародий, довольно корявых вместе и явно недоработанных в плане режиссуры и сценариев. Некоторые из них на самом деле остроумны и оригинальны, ну и что, что все вместе напоминает сценическую компиляцию, а не настоящую кинокомедию. Определенно самое забавное в этом фильме то, что он был снят ровно год назад и отправлен цензурой обратно по политическим мотивам (да!).
Так или иначе, во время съемок «Мишки Тедди» трудности возникали на каждом этапе. Лучшим примером является тот факт, что съемочной группе не удалось раздобыть настоящую ветчину и колбасу. Ведь не следовало показывать такие деликатесы на экране! Соленое мясо было труднее достать, чем паспорта и визы в Великобританию. А после показа цензуре готового фильма выяснилось, что сцена, показывающая "очень сочную" польскую ветчину, доступную для покупки в Лондоне, не подходит для показа в отечественных кинотеатрах...
Успех глупых фильмов
Пропаганда Польской Народной Республики сделала все, чтобы заставить замолчать Станислава Барею. Между тем его фильмы, несмотря на голоса партийных критиков и нелестные отзывы, завоевали сердца зрителей.
В Польше «Розу без огня» со звездным составом посмотрело около 3 миллионов зрителей. За границей - всего их было около 9 миллионов. Картина заработала более 16 миллионов злотых. И это в то время, когда большинство польских фильмов едва покрывали затраты на производство.
Кадр из фильма "Нет розы без огня"
Однако популярность Барехи не была замечена в официальных СМИ. На тему «Брюне в вечернее время» в «Газете Краковской» можно было прочитать, например, следующее предложение:« Большинство зрителей, покинув кинотеатр, приняли бы участие в поисках Станислава Бареи, режиссер и соавтор этого произведения, чтобы вернуть хоть часть денег, потраченных на билет. ". Излишне говорить, что речь идет о фильме, который превосходит большинство современных комедий и является отличным местом для развлечения сегодня!
С другой стороны, за вдохновением режиссеру не пришлось далеко ходить. Времена, в которые он писал, были полны… баризмов. Например, когда на Бареху донес сосед, когда тот был вынужден делать ремонт в собственной квартире и снимать сцены для «Разыскивается, разыскивается». За что? Ну а каменщик, нанятый для возведения перегородки, делал это так вяло, что на это простое дело ушло больше месяца. По словам жительницы соседнего с Бареджем помещения, она наверняка "ремонтирует свою квартиру за счет фильма". И что говорит основная заинтересованная сторона? Конечно, он использовал всю ситуацию для следующего сценария…
Библиография:
- Лучак М., Мишь, это о Станиславе Баря . Прушиньский и С-ка, Варшава, 2001 г.
- Реплевич М., У этого медведя глаз торчал…. Издательство «Фронда», Варшава, 2015.
- Реплевич М., Станислав Барея. Король кривого зеркала. Зиск и С-ка, Познань, 2009.
