Станислав Барея: жизнь в мире баризмов и условия съёмки его самых известных фильмов

Создатель культовых комедий, высмеивающих советскую реальность в Польше, часто сам становился жертвой системы. Как проходила съёмка «Мисса» и других хитов Станиcлава Бареи?

Сегодня слово «баризм» означает абсурдный, но одновременно смешной калейдоскоп, знакомый каждому, кто жил в коммунистической (и не только) Польше. Однако первоначально термин появился совсем с иной целью.

В 1968‑1969 годах Казимир Кутц использовал его, критикуя фильм «Жена для австралийца». Для него баризмом был просто глупый, инфантильный жанр шуток, привлекающий толпы неразвитых зрителей в кино. В то время польская власть видела в этом совсем другое… Что именно?

Смех над партией

В эпоху Польской Народной Республики сценарии фильмов тщательно проверялись цензурой, а «незначительные» сцены, критические к режиму, вырезались или исправлялись. Съёмочный процесс специально усложняли, особенно если работа имела сатирический оттенок. Тем не менее, Барея не переставал высмеивать коммунистическую реальность.

Сатира режиссёра была слишком острой для партийных верхов. Несмотря на это, Барея, осознавая важность своего выбора, продолжал снимать, сталкиваясь с многочисленными препятствиями. Как отмечает Макей Ре́плевич:

«В то время, когда в польском кино доминировали Хас, Кавалерович и Вайда, он хотел просто развлекать людей и заставлять их смеяться. Никакой метафизики, мистики, глубоких психологических разборов или драматических раздумий о войне. Станислав Барея всегда хотел снимать комедии, зная, насколько это сложно и неблагодарно. Критики ставили его работы в невыгодное положение по сравнению с фильмами его коллег».

Помимо цензурных препон, у польских кинематографистов 60‑80‑х годов было много бытовых проблем. Например, когда Барея предложил музыкальный проект «Приключение с песней», Комитет по оценке сценариев потребовал заменить Вену на Париж. Съёмка за границей была невозможна, поэтому «прогулка по Парижу» проходила у входа в Большой театр в Лодзи.

Станислав Барея жил в эпоху баризмов

Для внешних сцен требовалось подобрать подходящие локации, и после долгих споров с бюрократией команда отправилась на Сене. Французы не захотели работать как массовка, поэтому Барея сам сыграл прохожего с багетом.

С ростом популярности режиссёра давление лишь усилилось. Партия начала бросать в него бревна. Для новых комедий ему выдавали лишь 30‑50 % от нормального количества киноплёнки, а камеры – Arriflex 35 mm 1943‑го года – были найдены в амбаре, оставленном немцами‑отступниками. Сохранить их в рабочем состоянии требовало огромных усилий.

По словам Бареи, технические проблемы были не самым тяжёлым испытанием: «Этап съёмок – это лишь часть проблем, которые возникают с сценарием и готовым фильмом. Даже если камер не хватает, плёнка изношена, а транспорт плох, всё можно преодолеть».

Фильм против идеи

Самая тяжёлая цензура ждала «Мисса». В сценарий было внесено более тридцати правок – сцены удалялись или изменялись. Поэтому уже при премьерном показе в фильме ощущалось, что что‑то поспешно вырезано. Несмотря на огромный кассовый успех (5‑е место в рейтинге польских фильмов 1981 г., 626 000 зрителей к 13 декабря), критика была отталкивающей.

«Получилась каша из гэгов и сценок, неловко собранных вместе и явно недоработанных. Некоторые действительно остроумные, но в целом выглядит как сценический набор, а не полноценная кино‑комедия. Самое смешное – фильм был сделан ровно год назад, а цензура вернула его обратно по политическим причинам».

Съёмка «Мисса» сопровождалась ещё одной курьёзной проблемой: команде не удалось достать настоящий ветчина и колбасу, ведь такие деликатесы считались «непольскими» и не могли появиться на экране. После показа цензуре сцена с «сочно‑польской» ветчиной, проданной в Лондоне, была признана неприемлемой для отечественного проката.

Успех нелепых комедий

Пропаганда ПНР делала всё, чтобы заглушить Барею. Тем не менее, его фильмы, несмотря на партийную критику, завоёвывали сердца зрителей.

Около 3 млн зрителей посмотрели «Красава без огня» в Польше, а за рубежом — около 9 млн. Фильм принёс более 16 млн злотых, что было редкостью в то время, когда большинство польских картин едва покрывали свои расходы.

Кадр из фильма «Красава без огня»

Официальные СМИ почти не замечали его популярности. В «Газете Краковской» о «Брюнетке вечером» писали: "Большинство зрителей после сеанса ищут Станиcлава Барею, чтобы хотя бы вернуть часть потраченных на билет злотых".

Сам Барея находил вдохновение в повседневных «баризмах». Когда соседка жаловалась, что строитель слишком медленно возводит перегородку в её квартире, Барея использовал эту ситуацию в сценарии «Тут… Требуется». Жизнь сама подкидывала ему материал.

Библиография

1. Łuczak, M. Miś – о Станиcлаве Барее. Prószyński i S-ka, Варшава, 2001.
2. Replewicz, M. Глаз, оторванный от этого медведя…. Fronda Publishing, Варшава, 2015.
3. Replewicz, M. Станислав Барея. Король кривого зеркала. Zysk i S-ka, Познань, 2009.