Названный Колумбом кинематографии, третьим братом братьев Люмьер и первым кинооператором, Прушинский почти всю жизнь совершенствовал камеру.
Еще до того, как Казимир Прушинский начал свои эксперименты, польские изобретатели уже активно работали над движущимся изображением. Когда Прушинский почти достиг совершеннолетия, Петр Лебедзинский усовершенствовал свой аппарат, а в других странах к делу приближались Томас Эдисон и братья Люмьер. Польские новаторы ничем не отставали от мировых лидеров.
Тяжелые камеры и откровенные сцены
Конструкция Лебедзинского использовала стеклянные пластины – громоздкие, хрупкие и требующие постоянного кручения рукоятки для намотки пленки. Это требовало большой силы, железных нервов и точности. Тем не менее, пионеры кино не сдавались. Среди немногих сохранившихся кадров, снятых его кинематографом, есть интересный фрагмент XIX века, где нервный мужчина находится в компании обнаженной женщины; в кадре даже появляется ванна.
Четыре сохранившихся кадра одного из первых польских фильмов.
Камера Лебедзинского могла одновременно снимать и проецировать изображение. Две линзы уменьшали дрожание кадра, что дало основу для создания «универсального зооскопа» Яна Поплавского. Он использовал керосиновую лампу и микроскопическую линзу, позволяя снимать даже при очень плохом освещении.
Проблема стеклянных пластин оставалась: они были тяжёлыми, ломались и требовали кручения. Здесь на сцену вышел Прушинский.
Камера на лошади
Казимир Прушинский родился 4 апреля 1875 года в Варшаве. С детства увлечённый наукой, он учился в техническом университете в Бельгии, где ещё будучи студентом создал свой первый плёограф. В 1894 году он получил патент – почти за год до того, как были зарегистрированы патенты братьев Люмьер.
Мировое кино обязано Прушинскому изобретению – затвору‑обтюратору. Этот механизм устранял мерцание изображения, делая просмотр комфортным. До его появления зрители страдали от резкого «разрыва» изображения, слёз в глазах и головных болей. В 1908 году сеансы длились максимум 15 минут – ограничение было связано с длиной пленки и выносливостью зрителей. Без затвора долгие фильмы были бы невозможны.
Казимир Прушинский снимает улицы Парижа аэроскопом.
Прушинский понял, что нужен лёгкий материал – гибкая пленка. Он разработал систему «вилок», которые быстро, но точно захватывали и перемещали пленку без разрывов. По этой принципиальной основе работали плёограф, улучшенный биоплёограф и позже аэроскоп.
Аэроскоп стал настоящим хитом среди репортеров и документалистов: он не требовал кручения (привод был воздушным), а также обеспечивал отличную стабилизацию изображения. Прушинский демонстрировал его, снимая движущиеся улицы: в Париже – из повозки, в Лондоне – с конного экипажа.
Заключённый под номером 129957
В годы Первой мировой войны Прушинский переехал в США, где работал над киноаппаратом, совмещающим звук и изображение. Инновация не вышла на рынок из‑за экономического кризиса, а сам изобретатель уничтожил все прототипы, чтобы конкуренты не скопировали идею.
Демонстрация биоплёографа 23 июня 1899 г.
После восстановления независимости Польши Прушинский вернулся в Варшаву, планируя массовое производство камер, но финансовые трудности и последующая война сорвали эти планы. Он вступил в подполье, был арестован, но вскоре освобождён. В 1944 году, во время Варшавского восстания, его вновь арестовали, отправили в концлагерь Грос-Розен, а затем в Маутхаузен‑Гузен, где ему присвоили номер 129957. Прушинский умер 13 марта 1945 года, за месяц до семидесятилетия и за две недели до освобождения лагеря.
Источники
- Янцки С., Польское кино вчера и сегодня, Варшава, 1982.
- Южевички В., Казимир Прушинский, Варшава, 1974.
- Казимир Прушинский — гений № 129957 (2008), реж. Падух Б.
- Талбот Ф. А., Практическая кинематография и её применения, Лондон, 1913.
