Картины из Ласко, датируемые 15 000 годом до нашей эры. они являются лучшим известным примером палеолитического искусства. Их обнаружили случайно.
Сегодня сотни людей приезжают в небольшой городок во Франции только для того, чтобы увидеть… точную копию знаменитых картин Ласко.
Обнаружено случайно
1940 год, в Аквитании бушуют осенние бури. Во время одного из них возле Монтиньяка падает старое дерево, обнажая дыру. Некоторое время спустя восемнадцатилетний Марсель Ревида отправляется на прогулку. Неожиданно его собака Робот обнаруживает нору, которая на первый взгляд выглядит как окоп. На самом деле оказывается входом в доисторическую галерею. История, похожая на сказку? Больше, чем вы можете себе представить. Именно так на протяжении многих лет звучала самая популярная версия событий. Сегодня о собаке почти никто не упоминает, а на официальном сайте пещеры Ласко можно прочитать, что загадочную нору обнаружил именно Марсель. Поскольку он не смог расследовать это сам, он заручился помощью трех коллег — Жака Марсаля, Жоржа Аньеля и Симона Коэнкаса.
Аббат Брей в гроте Ласко
Сначала подростки подумали, что обнаружили средневековый туннель, ведущий к развалинам близлежащего замка. Но правда оказалась более удивительной. После спуска на глубину появились еще картины. Изначально они планировали оставить открытие при себе и никому о нем не рассказывать . В конце концов, однако, они уведомили своего учителя. Последний сообщил Анри Брейлю необычные новости. , который жил неподалеку. - католический священник, профессор археологии, геологии и антропологии. Именно он создал первые очень точные рисунки, показывающие пещеру и обнаруженные в ней росписи.
Мастерство палеолитических художников
В пещере глубиной 30 метров и длиной менее четверти километра находится более сотни картин разных периодов , а также более тысячи наскальных рисунков. Историки обычно определяют их возраст как середину мадленской культуры, то есть около 18 000–15 000 лет. лет до н. э. Интересно, что картины были созданы не в одно и то же время. Наблюдая за ними, можно легко проследить развитие палеолитической живописи.
Палеолитические художники покрыли искусством не только стены и потолки палат, но и соединяющие их коридоры.
Палеолитические живописцы максимально использовали возможности пещеры, покрывая искусством не только стены и потолки отдельных камер, называемых кабинетами, но и соединяющие их коридоры . Самым большим из залов является так называемый Бычий зал (20 на 10 метров и высотой целых 5 метров), обязанный своим названием изображениям этих животных высотой в несколько метров. Окрашенные черным контуром и наполненные разноцветными пятнами, они производят огромное впечатление. Кроме того, их создатель применил процедуру, которую сегодня в искусстве называют укороченной перспективой - бык представлен в профиль, но его рога показаны анфас. Живость картин настолько тонка, что при взгляде на них создается впечатление трехмерности.
Тематика картин
Быки — не единственные животные, изображенные на скальных стенах пещеры Ласко. Есть также лошади, олени, медведи и львы. Для последнего художники эпохи палеолита посвятили отдельное помещение, «окрещенное» археологами Кабинетом кошек. Эта комната считается сердцем пещеры.
Еще одним интересным фрагментом Французского грота является помещение, расположенное в его нижних частях, названное учеными Колодцем . На его стене имеется еще одно доказательство зрелости искусства палеолитических художников – повествовательная сцена . Человеческая фигура (редко встречающаяся в доисторическом искусстве) изображается с фаллосом и лежащей птичьей головой. Вероятно, это сцена охоты. Рядом с ним дротик, а чуть дальше буйвол, у которого из брюха вытекают кишки.
Техники палеолита
Открытие пещеры Ласко позволило ответить на многие вопросы о способах создания искусства тысячи лет назад . В упомянутом Кабинете кошек были найдены палеолитические орудия живописи и гравюры а также светильники из песчаника. Во многих местах, где росписи выше, также можно увидеть <сильные> следы балок, которые, вероятно, были своего рода строительными лесами. Внутри на протяжении тысячелетий сохранились срезанные шкуры животных в качестве шаблонов для росписи, а также кости (например, бизоньи лопатки), на которые, вероятно, натирались красители.
Здесь можно найти лошадей, оленей, медведей, а также львов.
А что рисовали художники в эпоху палеолита? Они использовали натуральные краски из охры или угля. с водой в качестве связующего. Отсутствие органических ингредиентов в составе красок не позволяет точно определить возраст каждой выставки . При создании своих произведений доисторические художники использовали кисти из шерсти животных, мха и даже костей. Существуют также теории, что в некоторых случаях пигменты выдувались по трубке через полые кости.
Только для избранных
Сегодня увидеть грот Ласко вживую практически невозможно. В течение многих лет доступ к его недрам имела лишь горстка ученых в специальных костюмах. И не чаще, чем несколько раз в год, не дольше 40 минут. Забытая и лишенная циркуляции воздуха пещера и ее росписи находятся в отличном состоянии - до тех пор. С тех пор, как он был открыт для публики в 1948 году, его ежедневно просматривали более тысячи человек.
Сегодня увидеть грот Ласко вживую практически невозможно.
К сожалению, повышенная концентрация выдыхаемого туристами углекислого газа, а также переносимых ими микробов и бактерий быстро привела к появлению грибков. Многие фрески начали менять цвет и даже тускнеть и тускнеть. В 1963 году было принято трудное решение полностью закрыть пещеру. В течение десяти лет археологи спасали и реставрировали произведения искусства во внутренних помещениях Ласко . Внутри также имеется кондиционер и специальная система мониторинга, обеспечивающая соответствующий микроклимат.
Чтобы удовлетворить любопытство туристов, в 1980-е годы рядом была возведена точная копия грота, в которой 90% росписей воссозданы в техниках палеолита. Он назывался Ласко II. В 2016 году была создана Ласко IV – более современная и ещё более точная копия пещеры . Ласко III тоже существует — это, в свою очередь, «мобильная версия», циркулирующая по всему миру и популяризирующая эту необыкновенную доисторическую галерею.
Библиография:
- Ласко, Национальный музей археологии (дата обращения:15 февраля 2022 г.).
- Ежи Гонсовский, Предыстория искусства , Эд. ТРИО, Варшава 2008.
- Збигнев Буковский, Кшиштоф Домбровский, Рассвет европейской культуры , Эд. Ludowa Spółdzielnia Wydawnicza, Варшава, 1972 г.
- Р. Нужье, Доисторическое искусство [in:] Искусство мира , том. 1, Варшава 1989.
- А. Ламинг, Сокровища грота Ласко , PWN, Краков, 1968 г.
