Списков самых красивых женщин 19 века существует почти столько же, сколько дам в них. Этого звания щедро удостаивались актрисы, танцовщицы и дворянки. Однако обычно это было иллюзорное облагораживание, и к «выдающимся» красавицам относились как к вещам. Вот трое из них, ставшие жертвами собственной красоты.
Умберто Эко начинает свою монографию по истории красоты с того, что прилагательное «красивый» мы обычно используем, когда хотим выразить, что кто-то или что-то нам нравится, вызывает у нас восхищение и интерес. С другой стороны, красоту на протяжении веков ассоциировали с женщинами, называя их прекрасным полом. Мужчины же выполняли роль судей и наблюдателей, любуясь предметом своего восхищения. Как отметила Лора Малви, медиа-исследователь из Лондонского университета, на протяжении веков именно эта динамика формировала отношения между мужчиной и женщиной, ставя женщин в качестве объекта .
Получение звания «самой красивой» отнюдь не было облагораживанием – особенно с точки зрения тех женщин, которые жили в XIX веке. С одной стороны, это было время существенных перемен в нравственной сфере, с другой — патриархальный строй еще процветал. Акцент исключительно на красоте, а не на способностях или интеллекте дам завуалированно напоминал, что в этом мире расширяющихся возможностей они по-прежнему являются пассивной стороной — судящей, а не осуждающей.
Для некоторых из них нашивка «красоты» стала ярмом, превратившим их жизнь в полосу мучений другие сумели использовать это в своих целях – и добрались до вершины. Но за это им также пришлось заплатить высокую цену. Вот три женщины, для которых красота оказалась с одной стороны благословением, а с другой – проклятием.
Сиси – красавица в кандалах
Елизавета Баварская, широко известная как Сиси, считается в массовом сознании одной из самых красивых женщин не только XIX века, но и всей истории человечества. В то же время он один из тех персонажей, чье истинное лицо затмила поп-культура. Сегодня говорят не о том, что она была одной из самых несчастных императриц в истории, а о ее сказочной жизни при венском дворе.
Красота императрицы Елизаветы Баварской стала легендарной. И она стала ее проклятием, когда подвергла свою жизнь косметическим процедурам.
На его легенду повлиял тот факт, что внутри этого маленького человека столкнулись две антагонистические силы :стремление к свободе и требованиям куртуазного этикета. Это хорошо иллюстрирует цитата из исторического романа Жаннин Мейхёрнер, основанного на биографии Елизаветы Баварской, «Сиси в Тироле. Сердце, которое все еще куда-то спешит», в котором мать Сиси обращается к дочерям со словами:Это монастырь для знатных дам, здесь ненавидят дурные манеры, и наши венские родственники элегантны. Помните это, Сиси, это главным образом относится к вам».
Теплый и игривый образ Елизаветы, хорошо известный и охотно воспроизводимый, является достаточно романтическим мифом . На самом деле императрица была женщиной со множеством проблем, не последней из которых была ее легендарная красота. Уже в 1860 году это принесло ей признание, а значит, и необыкновенную популярность в европейских салонах. Однако, как отмечает Анета Юдзиньска, обаяние правительницы терялось перед лицом требований, предъявляемых к ней монархией.
Ее воспитание, довольно беззаботное по современным меркам, не подготовило ее к той роли, которую ей предстояло сыграть во взрослой жизни. Это метко выразила биограф императрицы Бриджит Хаманн, отмечая, что все те черты, которые сегодня делают Сиси образцовой романтической героиней, были никчемны с точки зрения придворной жизни :"(...) Венский двор, императорское величество и высокое положение императорской семьи заключались прежде всего в придворном протоколе и церемонии (...)".
Неудивительно, что брак быстро стал для Елизаветы тюрьмой:«Я очнулась в темнице, и на моих руках цепи», — написала она менее чем через месяц после замужества с Францем Юзефом. Будучи молодой и умной женщиной, ей было трудно быть украшенной мужем. Такая потеря контроля над жизнью человека, который до этого момента мог иметь хотя бы частичное чувство независимости, должна была вызвать сопротивление. В поисках пространства, над которым она могла бы иметь хоть какую-то власть, Сиси обратилась к собственному телу . Со временем она стала почти одержимо сосредотачиваться на своей красоте:голодание, косметические процедуры, изнурительные тренировки и длительные прогулки стали почти ритуалом. Это также должно было привести к анорексии.
Настоящую статью вдохновил исторический роман Жаннин Мейхёрнер «Сиси в Тироле», вышедший в издательстве «Лира».
По словам Юдзиньской, эти бесчисленные практики украшения были отчаянными попытками вернуть себя. По иронии судьбы, обращая внимание на свою красоту, Елизавета сосредоточилась на том, что составляло основной аппарат придворного угнетения. В момент замужества тело женщины теряло возможность принимать решения о себе, становясь собственностью мужа – и его подданных.
Кшесиньская – осознанная красота
Матильде Кшесиньской, русской балерине польского происхождения, никогда не удавалось захватить массовое воображение западной публики в таком масштабе, как Эльжбете Баварской. Тем не менее, она числится среди самых красивых женщин 19 века. «Я родилась 19 августа по старому циклу и 1 сентября по новому календарю 1872 года», — писала она в своих дневниках. Как и Сиси, Матильда тоже прославилась ближе к концу века, но , в отличие от Императрицы, и сегодня вызывает куда больше споров .
Она была женщиной одновременно талантливой и чрезвычайно красивой, и это она знала. «Я была прирожденной кокеткой», — вспоминала она. Анна Басалай в своем произведении, посвященном Кшесинской, отмечает, что танцовщица:«Своим кокетством она покорила многие мужские сердца, она до конца оставалась дамой сердца великого князя Сергея Михайловича, а затем княгиней, женой великого князя. Анджей Владимирович».
Это головокружительное социальное продвижение шло рука об руку с необыкновенными амбициями Матильды. Ибо в то время как Сиси терзала свое тело, чтобы подсознательно найти остатки утраченной свободы, Кшесинская делала то же самое сознательно, преследуя одну конкретную цель - она хотела стать примабалериной царских театров в Петербурге . Это было сложно, потому что главные роли в Мариинском театре уже много лет исполнялись итальянками, а русские балерины даже не брались в бой.
Матильда Кшесинская стала легендарной как выдающаяся русская балерина – и любовница цесаревича Николая Александровича Романова.
Матильда Кшесинская, однако, решила бросить вызов многовековой традиции, соревнуясь только со своим телом, которое ей навязывал безжалостный режим с 8 лет. Изнурительные усилия, боли в мышцах и суставах и сотни разорванных точек. были ценой, которую ей пришлось заплатить за свой невероятный успех. Это принесло свои плоды. Мастерством ее танца восхищались не только польские критики, но и такие личности, как Айседора Дункан, известная своим прохладным отношением к классическому танцу:«(...) она была сенсационной, всегда чувствовался трепет бегущего напряжения. сквозь публику, ожидающую ее выхода на сцену».
Однако добиться своего в личной жизни ей не удалось. Роман с Николаем II хоть и пламенный, но оказался несчастливым. Будущий царь, вероятно, не обратил бы на нее внимания, если бы не выдающаяся красота Кшесинской. Он также ценил ее сильную личность и художественное мастерство, но больше всего его привлекала ее физическая красота. Матильда не сомневалась в чувствах молодого царевича:«Он был явно очарован мною, он наслаждался нашими встречами и вне всякого сомнения любил меня большой любовью», но она сознавала свое собственное положение и знала, что «партия» Царицы "никогда бы ей не отдали. Известие о его помолвке сокрушило ее:«(...) Я не могла спать до утра. Следующие дни были ужасными (…) Я думал, что схожу с ума от отчаяния. »
Не имея возможности иметь все это, решила полностью посвятить себя своей второй большой любви каким был балет. Более того, она не гнушалась использовать собственные связи с судом, чтобы проложить путь к карьере. По требованию властей в 1896 году к «Жемчужине» была добавлена дополнительная роль, разумеется специально для Кшесинской. «Это был необходимый шаг, поскольку он имел решающее значение для ее дальнейшей творческой судьбы», — заключает Басалай. Ведь талант и страсть к танцам у нее невозможно было отнять.
Линд — Ледяная красавица
Популярность, которую Дженни Линд приобрела в XIX веке, была необычайной. Когда в 1851 году она согласилась совершить поездку по Соединенным Штатам, во всех городах, где ей предстояло выступить, царил хаос. Как отмечает Кит Хэмбрик, ее репутация намного превосходила ее, и хотя это вызывало опасения, что большие ожидания могут также означать непомерное разочарование Однако этого не произошло.
Линд, швед по происхождению, внебрачный ребенок из бедной семьи, начал петь в 10 лет и всего десять лет спустя стал членом Королевской музыкальной академии Швеции и придворным певцом самого короля. Красота Линд, как и Кшесинской, была двойственной. С одной стороны, она была привлекательной молодой женщиной, а с другой – обладала удивительным талантом.
Дженни Линд была не только красива, но и чрезвычайно талантлива.
Способностями Линд восхищались как простые люди, так и великие люди искусства, такие как Мендельсон и Андерсен (ей суждено было стать вдохновителем некоторых его сказок). Фридерик Шопен писал, что она не только обаятельный человек, но и гениальная певица :"Она самобытная шведка, не в обычном свете - а в каких-то северных полярных сияниях (...) Она поет чисто и конечно необыкновенно, а фортепиано у нее такое же постоянное - и даже как волос". Однако ее персонаж вызвал много споров, особенно в США. Хотя ее принимали почти по-королевски, часто обращали внимание на ее хладнокровную манеру, которую в американской прессе описывали как ледяную чистоту звука и стиля.
Несмотря на это, она произвела в США настоящую сенсацию – и что-то вроде знаменитости того времени. Одетая в свое сопрано, она не только стала знаменитым «шведским соловьем», но и предстала перед всеми во всей своей красе. Как заявил Шопен:«она совершенно прекрасна во всех отношениях, как актриса и певица ". Во многом именно красота сделала ее популярной среди простых меломанов, которые, естественно, не могли в полной мере оценить ее талант. И именно физическая красота заставила ее внезапно отказаться от американской карьеры.
Во время турне по США Дженни дала 93 концерта из запланированных 150. Почему она вдруг отказалась от выступлений, собрала вещи и поспешила обратно в Европу? Видимо, ее побудила встреча со священнослужителем, который сказал ей, что совершает грех, показывая себя на оперной сцене. Ее глубоко религиозная мать придерживалась аналогичного взгляда на карьеру Линда. По этой причине певица до конца жизни не появлялась в опере. Она выступала только в концертных залах, где имел значение только ее голос, а не красота .
«Присутствие женщины — обязательный элемент шоу», — утверждает Лора Малви, понимая, что шаблон остается неизменным и по сей день. Представляется поэтому, что список «самых красивых» по определению всегда должен быть неполным и выборочным. Почему бы не упомянуть покорившую американскую сцену водевиля актрису Мэри Андресон, герцогиню Датскую Александру или Аиду Овертон Уокер? Что ж, учитывая, что красота в глазах смотрящего, этот рейтинг можно продолжать до бесконечности. Но какова будет цель этого? В конце концов, как показывает история, женщины могут предложить гораздо больше, чем просто красоту. И это самое прекрасное в них.
Вдохновение:
Эта статья была вдохновлена романом Жаннин Мейхёрнер под названием «Сиси в Тироле. Сердце, которое все еще куда-то спешит», изданное издательством «Лира». Это красочный рассказ о трагической жизни императрицы Елизаветы Баварской.